Genco 

Мы – команда Genco. Безумно любим кино и не менее безумно любим переводить к нему субтитры.

У нас нет твёрдых предпочтений, но нравится работать с забытыми жемчужинами, актуальным кино, которое остаётся без внимания переводчиков (и, соответственно, зрителя), и классикой, существующей только в озвучке.

Мы ратуем за качество и грамотность, так что можете быть уверены: перед вами усердная работа ответственных людей. Перфекционизм у нас в крови.

Также мы принимаем заказы на перевод картин любой национальности, направленности и давности. Главное условие – наличие английских или испанских субтитров. Стоимость зависит от фильма. За подробностями пишите в ТГ: @pbugman

Все наши работы за несколько лет: https://boxd.it/OzFq6

Нигерия, 1993 год. Страна захвачена военной диктатурой и впервые проводит выборы после госпереворота 1983 года. Народный кандидат Мошуд Абиола уверенно лидирует. Но братья Реми и Акин об этом даже не задумываются, поскольку хотят лишь одного – почаще видеть отца, который сутками пропадает на работе в Лагосе. И вот, наконец, мальчикам удастся провести с ним время, поскольку мужчина берёт их с собой в столицу. Именно в этот день, который станет судьбоносным для всей страны, ребята узнают папу по-настоящему.

Хотя в кино отчётливо звучат политические мотивы, «Тень моего отца» отнюдь не кажется плоским манифестом о важности свержения военного диктаторского режима, а в первую очередь оказывается безгранично нежной историей об отцовской любви и прочной нити, связывающей детей и родителей. Проявляя к ребятам строгость воспитания, обучая их важнейшим общечеловеческим ценностям и проявляя любовь и заботу, отец всего за один день умудряется выполнить родительский долг и заложить в ребят столько, сколько многим не удаётся сделать и за десятилетия.

Нелюдимая Коллин внезапно решает помогать пожилой соседке Элси, которую редко навещает взрослый сын и которая не получает от соцработниц должного ухода. Хотя женщина исключительно обходительна с одинокой старушкой и кажется, что кроме неё Элси действительно никому больше не нужна, у Коллин явно не всё в порядке с головой…

Пускай сюжет напоминает клише различных бытовых триллеров 80-90-х вроде «Руки, качающей колыбель» или «Одинокой белой женщины», «Стрекоза» – образчик скромного, но качественно и вдумчиво снятого инди-кинематографа. Режиссёр Пол Эндрю Уильямс не прибегает к типичной схеме «псих против беспомощной жертвы», а вместо этого держит зрителя в подвешенном состоянии, заставляя гадать над истинными мотивами Коллин. Последняя с одной стороны выглядит совершенно неадекватной и легко теряющей контроль особой, но с другой – не выказывает никакой агрессии и ненависти к своей подопечной.

Исчезает главред некогда популярного журнала, освещавшего мистические истории. Его младший коллега Одзава в компании с писательницей Тихиро пытаются разыскать пропавшего редактора и закончить начатую им статью. Они начинают изучать собранные главредом материалы, в которых поначалу не видят ничего общего…

Режиссёр Кодзи Сираиси за всю карьеру снял один классный хоррор – «Проклятие демона», который смело можно назвать одним из лучших ужастиков в жанре «мокьюменатри». Фильм был достаточно атмосферным, изобилующим жуткими деталями и образами, а также увлекал хитро выстроенной линией журналистского расследования. С тех пор Сираиси пробовал снимать разное жанровое барахло в духе «Гротеска» или «Садако против Каяко», но в дальнейшем сосредоточился на формате псевдодокументальных страшилок, где персонажи с любительской камерой наперевес расследуют самые популярные и пугающие городские легенды. Количество часто превышало качество, но вот Сираиси вдруг вспомнил формулу «Проклятия» и в итоге снял свою лучшую за последние годы ленту.

Сын якудза Кикуо Татибана своей проникновенной игрой в любительской постановке привлекает внимание знаменитого актёра театра кабуки Хандзиро Ханаи II. Когда в результате бандитских разборок гибнет семья Кикуо, Хандзиро берёт талантливого парня под своё крыло. Но так как карьера оннагата на сцене японских театров неразрывно связана с семейной преемственностью, с тех пор Кикуо становится главным соперником Сюнсукэ, родного сына Хандзиро. Кикуо клянется не разочаровывать приёмного отца и наставника, но ради того, чтобы стать величайшим актёром кабуки, он не остановится ни перед чем.

Ли Сан-иль проводит довольно мягкий экскурс в мир экзотической для мирового зрителя японской культуры, популярно и ненавязчиво объясняя детали внутреннего мироустройства кабуки и его сложившихся традиций, но при этом не превращает фильм ни в плоскую лекцию, ни в экранизацию учебника по культурологии.

После окончания Второй мировой мальчик Андор Хирш оказался в приюте, поскольку отец пропал во время Холокоста, а мать скрылась в неизвестном направлении. Спустя некоторое время женщина появляется и забирает сына. Они поселяются в Будапеште, но даже спустя 12 лет после завершения войны покой им только снится: коммунистическая власть всячески подавляет любое сопротивление со стороны оппозиции, а антисемитизм вновь расцветает пышным цветом. Вдобавок Андора ждёт не слишком приятный сюрприз – мать сходится с неприятным мясником Михаем и неоднозначно намекает, что именно он является папой Андора.

«Сирота» – свежая историческая зарисовка от венгерского режиссёра-визионера и исследователя этапных историко-политических событий Ласло Немеша («Сын Саула»), в которой он старается всмотреться в эпоху уже не столько посредством антуража, сколько сквозь человеческие характеры. Сценарий частично основан на деталях биографии самого режиссёра, который пытался найти биологического отца после событий Венгерской революции 1956 года.

Небольшой ирландский городок. Роман одинокого писателя Эдварда Брэйди о подростковой любви и дальнейшем расставании внезапно выстрелил благодаря хайпу в «ТикТоке». Издатели предлагают ему отправиться в книжный тур в Америку, но у Эдварда на руках больная мама, лишившаяся дара речи после инсульта, и мужчине совесть не позволяет отправить её в дом престарелых даже на пару недель. Друзья талдычат, что надо жить своей жизнью и не зависеть от прихотей стариков, но при первой возможности сами сбагривают Эдварду своих пожилых мамаш и мигом уезжают развлекаться.

Режиссёр наполнил историю юмором и тонкой иронией и постарался
поговорить о горьких темах без излишнего трагизма, не опускаясь при этом до фарса. В лице Эдварда мы видим не маменького сынка или терпилу-неудачника, каким его пытаются выставить дружки, сами оказывающиеся ещё теми инфантилами, а доброго, ответственного и, на самом деле, довольно несчастного человека, который лишён личной жизни просто потому, что не согласен идти на сделку с совестью, а также жертвовать счастьем и благополучием близких, к которым привязан.

Непризнанный поэт Оскар Рестрепо горе от невостребованности топит
в алкоголе и предпочитает жить с матерью-пенсионеркой, откуда его пинками выгоняет родная сестра. Под её давлением он решается на преподавательскую деятельность и замечает, что одна из учениц обладает ярким талантом к стихосложению. Узнав, что девочка бедна, Оскар помогает ей попасть на поэтический фестиваль, победителю которого обещан денежный приз.

Режиссёр Симон Меса Сото ставит в первую очередь довольно
бескомпромиссное и едкое социальное высказывание, в котором достаётся всем – неудачникам, беднякам, интеллектуальным элитам и сытым европейцам. Почти в документальной, беспристрастной манере он показывает, что изгоями чаще становятся по собственной дури, вызывая не столько жалость, сколько отвращение. Бедняки предпочитают идти по пути наименьшего сопротивления, оставаться в комфортном дискомфорте и легко продавать совесть за деньги; представители так называемой творческой интеллигенции чаще пекутся за собственный имидж, а надменные европейцы порой даже не могут выговорить имя тех, о чьём благополучии они пекутся исключительно ради успокоения собственной совести.

Две любительские бейсбольные команды из маленького городка в Массачусетсе собираются на поле, чтобы сыграть друг с другом в последний раз. Скоро на этом месте построят школу.

Если вы не разбираетесь в бейсболе, его терминологии и правилах, фильм вам никак не поможет что-то для себя прояснить (а в чем-то даже ещё больше запутает). Но, по сути, это и не особо важно, поскольку режиссёр прежде всего снял ироничную драму о людях, которых объединяет один вид спорта.

Пока персонажи перекидываются мячами, сценаристы заставляют их так же чётко перекидываться сочными фразочками, в которых раскрывается их нехитрая житейская философия и ежедневная рутина, свойственная всем обитателям маленьких городков, которых связывает проверенная годами давняя дружба. И если поначалу не слишком понятно, что вообще происходит и о чём фильм пытается рассказать, со временем в «Замирающем» начинает звучать всё более грустная, пронзительная нота, знакомая каждому человеку, который вынужден попрощаться с местом, что долгое время было для него дорого.