Чаще всего подобный казус случается, когда автору хочется что-то ещё рассказать о персонажах, немножечко больше поведать о мире, добавить распоследнюю нравоучительную проповедь или представить красивый, масштабный, решающий финальный бой, а точка кульминации достигнута. Поэтому доктора вступают в пространный диалог об истории медицины, прямо перед умирающим пациентом, злодей, приставив нож к горлу жертвы, начинает рассуждать о великом и малом, перед взором героя проносится вся его жизнь, сопровождаемая лирическими отступлениями автора, а хорошие ребята не могут одолеть злодеев в неравном бою (неравенство в пользу наших, разумеется) десяток серий. 

 Или так: герой попадает в ситуацию, когда постоянно оказывается на волосок от поражения. Враги раз за разом настигают персонажа, но он раз за разом умудряется найти выход. Это длится долго, без перерывов и отдыха. В особо запущенных случаях - веками по внутрисюжетному времени. Встреча унылой непобедимости и затянувшейся кульминации, что может быть скучнее?

 Есть мнение, что насыщенный сюжет гарантирует интерес публики. Как правило, да. Но не в этот раз. 

 Момент кульминации сцены или произведения нельзя бесконечно растягивать, а произведение нельзя превращать в череду маленьких кульминаций. Зрителю/читателю/игроку надоедает ждать развязки - невозможно долго переживать за кого-то другого (особенно если знать, что этот кто-то снова выйдет из конфликта победителем). Невозможно вечно ждать даже собственную казнь, рано или поздно приходит равнодушие. 

 По разным опросам, публика сохраняет интерес к напряжённым сценам от восьми до пятнадцати минут. Проще говоря, начиная с восьмой минуты кто-то начнёт скучать. К пятнадцатой минуте заскучают все. А заскучавшая аудитория, потерявшая интерес к происходящему в сцене, слишком часто теряет интерес и ко всему произведению. 

 Проблему можно попытаться решить чередованием ритма: конфликт, бегство, передышка, подводка к новому конфликту, конфликт. В виде передышки возможна смена сюжетных линий, лирические отступления, флешбэки - что угодно, снижающее напряжённость повествования.

Пример:
Конфликт: Маньяк преследует ГГ;
Бегство: ГГ удаётся скрыться;
Передышка: ГГ оказывается в безопасном месте, откуда можно попытаться дать знать о себе и своих проблемах друзьям/властям или залатать раны; в этот момент возможно переключение сюжетной линии: друзья ГГ весело проводят время или, например, шериф наслаждается вечером в кругу семьи;     
Подводка к конфликту: ГГ удаётся предпринять какие-то действия для возможного облегчения своего положения, но тем самым ГГ выдаёт себя;

Конфликт: маньяк снова преследует ГГ.

 Но и это будет лишь временным решением. Персонаж, многократно и успешно уходящий из ловушек врага, перестаёт ощущаться уязвимым. Публика понимает, что нет смысла переживать за героя, если он обязательно выйдет победителем из любого конфликта. Это та самая унылая непобедимость, частый спутник затянутой кульминации. 

 Бывают и исключения. 

 Если у вас есть долгоиграющая сверхуспешная франшиза, с давно и прочно полюбившимся персонажами, срабатывает обратная реакция. Все знают, что Железный Бэт-паук 007 обязательно выживет, его приключения продолжаться ещё очень долго, но как же он выберется из смертельной передряги в этот раз и обставит злодея? Именно на этом строится продолжительный успех супергеройской жвачки. 

 То, что работает с легендами, не срабатывает с дерзкими новичками. Легенды взрослели и набирали популярность в другие времена, в эпоху историй другого стиля и содержания, когда повествование строилось на иных нормах. Любой желающий может скачать и сравнить супергероику 30-х, 60-х, 80-х. Это принципиально разные истории про персонажей, носящих одно имя, при этом отличающихся по морали и поведению, объединённых лишь брендом и легендой.
В наше время деконструкций (задумайтесь, почему деконструкции так популярны?) и антигероев, устаревшие приёмы не работают. Если вокруг протагониста нет закреплённого годами ореола легендарности, публика крайне быстро пресытится однообразным содержанием. После очередного повтора надоевших твистов, интерес будет лишь падать, и падать, и падать, и падать, и падать, и падать, и пад… 

 Тем не менее, троп можно и нужно использовать в комедийных сюжетах (привет тебе, Бройлер-747, терпящий крушений на протяжении 325 серий). Подчёркнутая пародийность и абсурдность ситуации лишь усиливают комический эффект.
Как следствие, любая попытка затягивать кульминацию, может легко превратить драму в неуместную комедию.