Только, вот беда, любить такого персонажа никто не собирается. Сложно любить того, о ком ничего не известно, особенно, если он перетягивает на себя внимание с полюбившихся героев, о которых мы многое узнали по ходу повествования. 

 Поэтому, крайне важно подготовить сцену для новенького.

 Как минимум, стоит заранее объявить, что кто-то из действующих лиц знаком с неким Х, которого герои ожидают, или к которому собираются отправиться.  Во время ожидания или путешествия, можно провести экспозицию новичка. Вот как это сделано (всего одним абзацем!) в рассказе Артура Конан Дойла “Случай с переводчиком”:
“— Я сказал, что он превосходит меня в наблюдательности и владении дедуктивным методом. Если бы искусство сыщика начиналось и кончалось размышлением в покойном кресле, мой брат Майкрофт стал бы величайшим в мире деятелем по раскрытию преступлений. Но у него нет честолюбия и нет энергии. Он бы лишнего шагу не сделал, чтобы проверить собственные умозаключения, и, чем брать на себя труд доказывать свою правоту, он предпочтет, чтобы его считали неправым. Я не раз приходил к нему с какой-нибудь своей задачей, и всегда предложенное им решение впоследствии оказывалось правильным. Но если требовалось предпринять какие-то конкретные меры, чтобы можно было передать дело в суд, — тут он становился совершенно беспомощен.”

 Занятно, что мы, читатели, впервые узнаём о брате главного героя на втором десятке сочинений о Холмсе. Персонаж появляется в книжном цикле намного позже основных героев, тем не менее автор проводит убедительную экспозицию, объясняя и причины столь позднего появления, и почему персонаж важен. 

 Приведённый пример, разумеется, не единственный возможный вариант. ГГ может вспомнить о предыдущих встречах с тем, кто вскоре предстанет перед читателями, узнать о новичке из разговора друзей, от соседей, из новостей, из собственного расследования - варианты ограничены лишь фантазией и сеттингом.

 Но подготовка сцены - даже не половина работы. Нового персонажа нужно ещё и вывести на эту сцену, осветить и интегрировать в сюжет. 

 Один из вариантов представить персонажа - добавить в текс впечатление, произведённое новичком на протагониста. Вернёмся к рассказу “Случай с переводчиком”:
“Майкрофт Холмс был много выше и толще Шерлока. Он был, что называется, грузным человеком, и только в его лице, хоть и тяжелом, сохранилось что-то от той острой выразительности, которой так поражало лицо его брата. Его глаза, водянисто-серые и до странности светлые, как будто навсегда удержали тот устремленный в себя и вместе с тем отрешенный взгляд, какой я подмечал у Шерлока только в те минуты, когда он напрягал всю силу своей мысли.”

 Уотсон (напомню, именно его глазами мы наблюдаем похождения Холмса) сравнивает Майкрофта с братом, до этого многократно описанным в тексте, с его чертами, с его поведением, обращая внимание на схожие и противоположные черты. Отличное решение для знакомства читателей с братом хорошо известного персонажа. Этот приём можно использовать, даже если новое действующее лицо не является чьим-то родственником. Сравнивать можно с известными в сеттинге людьми, с друзьями и коллегами, даже с животными -  “орлиные носы” и “хищные взгляды” появляются в тексте при необходимости описания/экспозиции, но невозможности сравнить персонажа с кем-то из уже действующих лиц. Если же у персонажа есть какие-то характерные черты, важные в сеттинге, стоит объяснить читателю, хоть мимолётно, что именно маркировка киборга говорит о его функциях, или что окружающим показывает татуировка заключённого. Дайте читателю узнать ту информацию, на основании которой протагонист делает выводы. 

 Не всегда есть возможность подготовить сцену для появления новых персонажей. Динамика сюжета может требовать стремительного изменения в списке героев и их противников, но и здесь важно помнить как минимум о банальной логике сеттинга. В катакомбах первохристиан вряд ли обнаружится цирк-шапито с клоунами и зверинцем, а вот в цирке-шапито, стоящем в зловещем маленьком городке штата Мэн, может встретиться что угодно, от зловещих убийц из фрик-шоу, до слёта тайного правительства США, для которого это прикрытие. Но если уж весь этот цирк нужно добавлять в повествование - опишите его. Сам цирк, основных персонажей, впечатления протагониста. 

 Всё это не касается архетипов. Видя ИЗНАКУРНОЖ, мы ожидаем увидеть Бабу-Ягу, в Зловещем Готическом Замке нас точно поджидает местный господарь, по совместительству древний вампир, на Острове Мёртвых обязательно отыщется варволока, а в лачуге у самого синего моря живут старик со старухой. Ничто не запрещает устроить дополнительную экспозицию этих персонажей, но ничто и не обязывает. С этими персонажами читатель уже знаком. 

 Если в повествовании появляется кто-то или что-то, играющее заметную роль, обозначьте реакцию ГГ на это, уделите экспозиции момент, соответствующий роли и времени персонажа в сюжете. Читатель заметит и оценит новую информацию о сеттинге и персонажах, что, в свою очередь, поможет его погружению в мир и сюжет.