Внутренний конфликт в драматургии и внутренний (внутриличностный) конфликт в психологии часто тождественные, пересекающиеся понятия. В драматургии это, в первую очередь, противоречие моральных установок персонажа и его целей, средств, методов, невозможность совместить взгляды персонажа с происходящим вокруг, несовпадение его положения и его желаний (в том числе конфликт "желаний души и сердца и холодного расчёта). Например, благовоспитанному и богобоязненному герою приходится грабить корованы; после воспитания в монастырском приюте героиня вынуждена выйти на панель; всей душой желающему революции персонажу, предстоит работать на угнетателей широких народных масс. Наконец, персонаж может искренне любить своих близких, но обстоятельства заставляют его предать любимых.  

 Внутренний конфликт может привести персонажа к разным психологическим проблемам, или, наоборот, заставить решительно действовать. Прописывая последствия, необходимо обращать внимание на образ персонажа. Обладающий твёрдым характером и стальной волей, закалённый в боях герой, не начнёт сомневаться в себе и своих устремлениях при первых же признаках конфликта, а вот мечущийся, сломленный бедами и неудачами персонаж, легко получит депрессию, едва соприкоснувшись с диссонансом. 

 Всё это может стать как побуждающим происшествием повествования, так и отправной точкой для создания дополнительных сюжетных слоёв, или, даже, комическим компонентом истории. Только фантазия автора и желание усложнять сюжет ограничивают использование внутреннего конфликта.   

 Частный случай внутреннего конфликта, когда персонаж одновременно развивается и деградирует. Например, он многого достиг на работе, но в личной жизни начались проблемы. А, может, много и старательно учился, получил желаемое образование, но испортил здоровье, потерял молодость, нужное вписать. 

  Хорошо прописанный внутренний конфликт сделает персонажа живее, раскроет его мотивы, переживания, амбиции, страхи, объяснит смену взглядов персонажа, переход на сторону врага, или, наоборот, на сторону протагониста. Сопровождаемые конфликтом терзания, поиск выхода из ситуации, позволят развить персонажа, дадут возможность стать лучше или хуже  

 Как обычно, всё не так однозначно.

 Если перестараться с прописыванием внутреннего конфликта, раз за разом умножая противоречия, получится недееспособный шизофреник, заблудившийся в своих ментальных проблемах. В определённых ситуациях и жанрах (психологический триллер, драма о безумии, аллегорические и/или психоделические произведения) такой персонаж может быть уместным, но в большинстве случаев - нет. Изредка, заставить дисфункционального героя работать удаётся авторам с психиатрическими особенностями, типа Франца Кафки, вот только кому бы хотелось повторить жизненный путь несчастного писателя? 

 Поэтому, прописывая внутренний конфликт, нужно аккуратно пройти по лезвию бритвы. Помещая персонажа в вихрь внутренних противоречий, следует дать ему возможность эти противоречия разрешить или примириться с собой. Не создавать подобные конфликты просто потому, что хочется сделать психа. Внутренний конфликт должен иметь предысторию, развитие, как и любой другой конфликт в драматургии. Но, вместе с тем, может не иметь решения. И, если он не обоснован, появляется лишь потому, что так хочется автору, не несёт сюжетной ценности и никак не задействован в основном сюжете, то какой в таком конфликте смысл? Принцип Ружья Чехова в корне отличается от принципа Ружья Бондарчука.