Mr. KRAM | KRAMSAI 

Допустим у нас есть исходник, а также две дорожки, в одной из которых только голоса исходника, в другой все остальные звуки, и если мы включаем их одновременно, то получаем исходник. Что будет, если мы сделаем дорожку голосов тише, и поверх положим озвучку?

Получиться странно.

Без оригинального голоса исходной громкости, в исходнике образуется пустота, которую займет озвучка. Озвучка заместит собой оригинал. Дальше зависит от делатей реализации.

Классический закадр будет чувствовать себя плохо, потому как он не предполагает, что будет занимать столько "места". Он все еще должен быть достаточно громким, что бы не быть вписаным происходящее, а оригинальный голос не должен быть излишне тихим, что бы не создавать пустоты. 

Закадр же будет чувтвовать себя лучше, так как он именно к этому и тяготеет - к основательной замене оригинального голоса собой. Однако, если делать тише оригинальный голос на всем его протяжении, тише окажутся не только фразы, но почти все издаваемые человеком звуки, что создаст определенный вакуум там, будут эти звуки и не будет озвучки. Подобная проблема окажется и в классическом закадре, с той лишь разницей, что может оказаться не так выражено.

Наиболее разумным выходом будет использовать задавку, которая будет уменьшать громкость оригинального голоса там, где есть озвучка, и не будет трогать где ее нет. Или же прописывать автоматизацию.

Нам надо наложить русские голоса поверх звуковой дорожки в которой есть не только иностранные голоса. Как это делать?

Мы можем не вмешиваясь в оригинал сделать озвучку такой громкости, что бы она была отчетливо слышна, звуча одновременно с оригиналом.

Основная проблема подхода - оригинал может быть достаточно громким, что бы нужная громкость озвучки оказалась громче нуля децибел цифровой штакалы. Есдинственный выход сохранающий смысл подхода - сделать голоса приемлимой громкости (порядка -6дб), а громкость оригинала изменить так, что бы озвучка точно была громче. Из потенциальных проблем подхода - оригинал может оказаться слишком тихим, особенно в моментах, когда голоса не звучат. Логиный подход - начать изменять громкость оригинала в зависимости от наличия озвучки. Наиболее прямолинейный вариант - руками крутить громкость, или же прописать автоматизацию. Можно как подстроить каждую фразу, так и работать с блоками - в одной сцене только разговоры - делаем ее тише, а в другой разговоров нет, поэтому делаем громче. Основная проблема - это надо делать руками. 

Обращаю внимание, что "первый" вариант работы со звуком кончается как только мы начинаем влиять на сигнал хоть где-то кроме громкости всего файла оригинала сразу, однако работа с "блоками" или ручное изменение громкости отдельных редких фрагментов будет корректнее также отнести сюда. А вот изменение громкости пофразно (или близко к этому) - уже "второй". 

Кстати кроме непосредственно громкости оригинала можно управлять каким-то плагином, который при включении или изменение dry/wet будет так изменять оригинал, что озвучка будет хорощо слышна. Или же, если у вас есть дорожка оригинальных голосов отдельно от отсальных звуков, то можно именять ее громкость. Но надо понимать, что использование для подобного компрессора/лимитере не даст оригиналу быть излишне громким, когда вырезание какой-то частоты на эквалайзере, как и изменение громкости непосредственно оригинального голоса, будет все больше и больше походить на замещение оригинального голоса озвучкой. 

Тут и проходит грань между "закадрами". Классический звучит извне, он не участник процесса, когда другой скорее замещает оригинальный голос.

Вообще главная особенность второго подхода - использование автоматических инструментов, работа которых зависит от громкости озвучки. Попросту - наличие "задавки".

Выделяя 3 подхода к работе со звуком, я дал название только одному - дубляжу. С оставшимися проблема, так как оба подпадают под "закадровое озвучивание" - наличие голоса за кадром, не "внутри" произведения, с тем лишь отличием, что первый вариант всегда "закадр", когда второй, в случаях, когда он пытается приблизиться к дубляжу, дает возможность ясно слышать оригинал, но при этом голоса дабберов звучат сильно более в контексте. Этот крайний случай некоторые называют "рекастом". Согласиться с такими названиями я не могу.

Сам же я использую понятия "закард" и "классический закадр".

Под "классическим" понимается озвучка крайне ограниченным количеством голосов (зачастую 1-4), тайминги могут не соблюдаться строго, звучание больше похоже на зачитку или грубый аудиоспектакль, работа со звуком присутствует, но без излишеств. Пример - старая лицензионная озвучка Наруто. 

Под просто "закадром" понимается озвучка досататочно большим количеством голосов, с соблюдением таймингов, отыгрышем, использовнием задавки, голосами звучащими близко к оригиналу. 

То, что уже не классический закадр, но не дотягивает до просто закадра - не качественная работа. 

Вынужден признать что и этот подход не достаточно подходит.

Еще один камень преткновения - оба закадра могут использовать одни и те же принципы работы для достижения необходимого результата.

Занимаясь перезаписью голоса будет вставать вопрос работы с оригинальным звуком. А именно - надо сделать так, что бы зритель ясно слышал целевой язык, и также ясно слышал звук оригинала. (прим. Целевой язык - язык НА который озвучивается, в данном случае русский. Исходный язык - язык оригинальный.) Принципиально вариантов 3:

- Озвучка делается нужной громкости. Громкость оригинала изменяется так, что бы не мешать озвучке;

- Громкость оригинала изменяется в момент присутствия озвучки;

- Полное дублирование.

Первый вариант подходит для одно-двухголосок. Он позволяет как можно меньше влиять на звук оригинала, то есть исходная информация не теряется, кроме общей громкости. 

Также это меняет подход к самой озвучке: дабберу необходимо сказать реплику четко, ясно, с правильными акцентами, дать понять что именно говориться в оригинле. При этом меньше внимания уделяется отыгрышу, голосу длинне реплик. 

Это наиболее "дешевый" подход к озвучке. 

Полное дублирование подразумевает, что голоса дабберов будут накладываться на версию исходника не содержащую исходных голосов. 

Вне зависимости от метода получения такого исходника, дубляж будет требовать более сложной работы с обработкой голоса, с эффектами и пространством. Дабберам потребуется соблюдать липсинк, больше вживаться в роль, записывать не только фразы но и звуки. 

Второй вариант, в зависимости от исполнения, может тяготеть и к первому и ко второму в зависимости от задач и возможностей. Но надо понимать, что каждый из вариантов имеет свои рамки. Плохо сведенный или отыгранный дубляж будет плохим дубляжем. Как и по-дубляжному отыгранная двухголоска будет смотреться крайне неприятно. 

Поэтому, начиная работу, определитесь что вы хотите сделать, и что вы реально можете сделать и вашими навыками\исходниками. 

Меня гнетет, что я хочу что-то делать, но при это ничего не делаю. По разным причинам. Благо вернулся в строй мой монтажер, и теперь отлынивать уже нельзя! Вашему внимаю преставляется... Да пока ничего не представляется. Это букально первый вариант, который, я надеюсь, будет переработан м станет лучше. 

Буду рад любой критике. Особенно той, что поможет сделать рубрику лучше!

Микрофон стоял где обычно, колонка стояла примерно там, где я сижу. Постепенно убирал поглотители. Писал на rode NT1 4gen

Думаю многие про это слышали, но не многие с этим знакрмились. Поэтому делаю это за вас, и параллельно дополняю мысли.

Примечание: 1 маркер - 64 сэмпла, 2 - 512 семплов, 3 - 2048 семплов.

Ссылка на видео: