Эти вопросы я задаю себе уже давно - весь период моей художественной практики, за который я создала уже более 15 книг.

These questions I have been asking myself for a long time - the entire period of my artistic practice, during which I have created more than 15 books.

Чтобы помочь авторам, которые только начинают или уже погрузились в мир фотокниг, но хотят узнать больше, я решила задать эти и другие вопросы экспертам в этой области и скоро начну делиться нашими беседами.

To help authors who are just starting out or are already immersed in the world of photo books but want to learn more, I decided to ask these and other questions of experts in the field and will begin sharing our conversations soon.

А сегодня немного вводной информации, которую я почерпнула из книги The Photobook: A History - одной из первых купленных мной книг для изучения этого медиума.

Что характеризует «фотокнигу»? Согласно категоризации британского фотографа Мартина Парра и Джерри Бэджера – историка и критика фотографии, основным критерием определения фотокниги является то, что это "должно быть расширенное эссе в фотографиях, которое следует своей теме с 'намерением, логикой, непрерывностью, кульминацией, смыслом и совершенством'..."

And today a little introductory information that I got from The Photobook: A History, one of the first books I bought on the study of this medium.

What characterizes a "photobook"? According to the categorization of the British photographer Martin Parr and Gerry Badger, historian and critic of photography, the primary criterion for defining a photobook is that "it should be an extended essay in photographs, and that it follows its theme with 'intention, logic, continuity, climax, sense and perfection'..."

"Фотокнига – это книга – с текстом или без, – в которой основную идею произведения рассказывают фотографии. Это книга, автором которой является фотограф или кто-то, кто редактирует или упорядочивает работы фотографа или даже нескольких фотографов."

"A photobook is a book — with or without text — where the work’s primary message is carried by photographs. It is a book authored by a photographer or by someone editing or sequencing the work of a photographer, or even a number of photographers."

"Существует жанр фотокниги, которую может создать человек, даже не являющийся фотографом, книги полностью состоящей из найденных изображений, где фотография может рассматриваться просто как строительный блок в потенциально новой структуре. Здесь задача автора заключается не в создании фотографий, а в отборе и упорядочивании, придании нового и мощного голоса чужому материалу, особенно когда оригинальный голос стал приглушенным из-за времени или пренебрежения." 

"There is a genre of photobook that might be made by someone who is not even a photographer, comprised entirely of found' imagery, where the photograph might be considered simply as a building block in a potentially new structure. Here, the author's task is not one of creating the photographs, but of selection and ordering, giving a new and potent voice to the material of others, especially when the original voice has become muted by time or neglect."

"Принцип коллажирования - использование собственных или присвоенных изображений, всегда был неотъемлемой частью фотографической деятельности, особенно для "не-фотографов". Подобно тому, как включение найденных фотографий живописцами и концептуальными художниками является фундаментальной частью современной художественной практики, упорядочивание и публикация материалов других фотографов – особенно тех, которые обозначены как "анонимные" или "неизвестные фотографы" – представляет собой важный жанр фотокниги с широким и разнообразным потенциалом. Редактор-автор таких книг заслуживает признания не меньше, чем фотограф, создающий книгу из своих работ."

"The principle of collaging, utilizing one's own or appropriated images, has always been an integral part of the photographic enterprise, especially by 'non'-photographers. Just as the incorporation of found' photographs by painters and Conceptual artists is a fundamental part of contemporary art practice, the reordering and publication of other photographers' material – particularly that designated as 'anonymous' or photographer unknown' - constitutes an important genre of photobook, with a wide and varied potential. The editor-author of such books is as deserving of recognition as the photographer who creates a book from his or her own work."

Фотографии, составляющие последовательность, являются основными строительными блоками любой фотокниги, к которым обращаются Мартин Парр и Джерри Бэджер. Результатом исследования стало три увесистых тома, включающих, по их мнению, самые выдающиеся публикации.

The photographs that make up the sequence are the basic building blocks of any photobook, which Martin Parr and Gerry Badger address. The result is three weighty volumes of what they consider to be the most outstanding publications.

Большинство фотокниг из в первого тома The Photobook: A History выполнены в традиционной линейности кодекса. Более того, выбор Парра и Бэджера демонстрирует, что формат кодекса — набор прямоугольных или квадратных страниц, сшитых тетрадями по 4 листа и заключенных в мягкий или твёрдый переплет, был и остается самым популярным способом для создания фотокниг.

Most of the photobooks included in the first volume The Photobook: A History is done in the traditional linearity of the codex. Moreover, Parr and Badger's choices demonstrate that the codex format, a set of rectangular or square pages stitched together in blocks of four sheets and enclosed in a paperback or hardcover, was and still is the most popular way to create photo books.

Кажется, что создатели фотокниг использовали формат кодекса как "контейнер" для информации, не акцентируя внимание на книге, как физическом объекте, хотя это не совсем так. И качество бумаги, и выбор переплета всегда были важными составляющими издательской практики, но, тем не менее, большинство работ по-прежнему существуют в рамках строгих ограничений кодекса – один формат страниц, классическая бумага, стандартный переплет.

It seems that photobook makers used the format of the codex as a ‘container’ of information without focusing on the book as a physical object, although this is not entirely true. Both the quality of paper and the choice of binding have always been important components of publishing practice, but nevertheless, most works still exist within the strict limitations of the codex – one page format, classic paper, standard binding.

А о книге Джулии Маргарет Камерон «Королевские идиллии» можно прочитать здесь.

In the meantime, click here to read more about Julia Margaret Cameron's book Idylls of the King.