Premiere Pro: фишки, трюки, советы 

Ситуация: вам прислали видео с какого-нибудь Canon, где в настройках не указали автоматическую ориентацию видео при записи его в вертикальном формате, и по итогу вы видите такое:

Т.е. видео снято вертикально, но и в Премьере, и в Винде оно лежит на боку. Что делать, как работать с таким материалом?

Новичок при помещении материала на таймлайн поставит параметр rotation у клипа на +90 и будет копировать и переносить атрибуты этого измененного клипа на другие. 

Более продвинутый юзер откроет один из клипов прямо в корзине проекта, накинет на него Transfrom с углом в +90, а потом копирнет его во все прочие клипы корзины и, тем самым добьется того, что при помещении на таймлайн клипы будут уже правильно повернутыми.

У обоих способов есть 2 недостатка:

1) Насильно перевернутый клип в окне source-монитора, где вы будете выбирать нужный участок клипа, чтобы поместить его на таймлайн, будет обрезан сверху и снизу:

Ситуация: вам передали исходник со звуком на 6 моно-дорожек, вы создали секвенцию на основе этого материала, нарезали его, и тут заказчик просит вас сделать звук на одну стерео-дорожку (или наоборот):

Как быть? 

Если попытаться выделить весь материал на таймлайне и зайти в меню Audio Channels, то вас встретит облом, ведь у треков, помещенных на таймлайн, изменить или интерпретировать свойства уже нельзя - возможность будет заблокирована:

В Premiere Pro испокон веков существует возможность "умной" архивации проектов - Project Manager. Фича хоть и глючная, но вполне удобная для "сбора" всего материала, раскиданного у вас по дискам, в одном месте, да еще и с возможностью сохранения всех использованных в проекте материалов как отдельных клипов, а не как огромных не нарезанных файлов. Вкратце напомню, что он может:

Exclude Unused Clips - исключение из проекта всех материалов, не использованных на таймлайне.

Include Handles - при транскодировании нарезанных на таймлайне клипов дополнительно включать в длительность каждого клипа по n кадров с каждой стороны (до точек входа и выхода клипа), чтобы было на что применять переходы. Сами клипы на таймлайн при этом сохраняют свою длительность.

Include Audio Conform Files - сохранение аудио-кеша. Если включить, весь кеш звука будет включен в архив проекта, если не включать, кеш сгенерируется во время следующего запуска архивного проекта.

Convert Image Sequences to Clips - конвертация изображений, которые были импортированы в проект в виде секвенции (последовательности) в видео.

Include Preview Files - аналогично с аудио-кешем, включат в архив все файлы-превью (кеш для не декодируемого видео, если выполнен пре-рендер, а также для АЕ-композиций, тяжелых эффектов и переходов). Эта штука была бы полезна, если бы работала. На практике при включении этой опции экспорт архива из Менеджера Проектов часто оборачивается вот такой ошибкой: https://community.adobe.com/t5/premiere-pro-bugs/include-previews-still-leads-to-an-error-in-the-project-manager-collect-files/idi-p/14915586

Rename Media Files to Match Clip Names - переименование всех клипов в соответствии с теми названиями, которые вы им дали в корзине проекта. Например, импортировали картинку g867t23he.jpg и переименовали в impage_1.jpg - в архиве увидите именно второй вариант.

Стандартная ситуация: вы 4 часа экспортировали видео на вашем слабом ПК (или сильном, но с шумодавами, эффектами, продвинутым покрасом, кучей AE-вставок), и уже после экспорта при отсмотре финала обнаружили косяк, который не бросился в глаза при внимательном отсмотре на таймлайне. Ну, или косяк обнаружил ваш заказчик, либо просто захотел внести некоторые изменения в готовый ролик - поменять шрифт, подчистить звук, убрать какие-то части видео или наоборот вставить какие-то дополнения. Что делать, заново рендерить 4 часа вариант с изменениями? Не обязательно! Ниже покажу две рабочие схемы "горячей" замены данных на лету без повторного экспорта.

Главное, о чем нужно помнить - экспорт финала всегда выводите в монтажный кодек, например, DNxHR, формат HQ 12 бит. Это очень большой файл по итогу (порядка 50 гигов для 10 минут), но это избавит вас от повторного 4-часового экспорта, при этом не повлияет на качество, если использовать схему, которую опишу ниже.

1) Вот у вас уже есть экспортированный финал в формате DNxHR. Заказчик просит на 5 минуте видео поменять текст на плашке. Меняете, выделяете кусок точками входа и выхода (желательно это делать по наружным  склейкам, а не посередине плана) и экспортируете с новым именем только исправленный отрезок или отрезки. 

2) Создаете новый проект в Premiere Pro, импортируете в него ваш финал и кусок-исправление, создаете секвенцию на основе файла-финала (перетаскиваете файл на таймлайн в обход меню создания секвенции), кидаете поверх файл-исправление:

3) выделяете оба файла и в меню правой кнопки мыши жмете Synchronize, чтобы синхронизировать эти два видео по звуку (в меню синхронизации выбираете опцию синхрона по звуку - по первой дороге):

Ситуация: вам скинули 100, 200, 1000, 10000 фотографий и попросили сделать слайдшоу, в котором каждое фото подписано. Допустим, это галерея портретов, каждый из которых подписан соответствующим именем и фамилией. Или вообще для каждой фотографии нужно небольшое описание, а фоток у вас несколько сотен. Есть выход.

1) Просим заказчика прислать вам все данные в текстовом виде. Каждый портрет должен быть пронумерован в соответствии с именем в текстовом файле. Это должен сделать заказчик, а не вы.

2) Кидаете все фотографии в корзину проектов Премьера, создаете секвенцию с нужными параметрами, помещаете все фотографии на таймлайн.

Если у фотографий должна быть какая-то особая длительность, отличающаяся от стандартных 5 секунд, выделяете их все, жмете Ctrl+R для перехода в настройку ретайминга, обязательно снимаете значок линковки, чтобы менять только длительность файла, и выставляете нужную длительность - она будет установлена для всех выделенных файлов. 00,00,04,29 - это 4 секунды и 29 кадров, то есть 5 секунд, соответственно делайте поправку на минус один.

Сейчас в бета-версии Premiere Pro тестируется новая фича - улучшенный поиск по материалам. Суть такова, что в Premiere Pro прямо в корзине проекта (Project Bin) можно будет искать не только клипы по названиям, но и оффлайн-материалы, куски видео и секвенции, в которых есть паразитные кадры, и т.д. Подробнее об этом тут: https://community.adobe.com/t5/premiere-pro-beta-discussions/now-in-beta-sequence-index-for-complex-timelines/m-p/15448855

Пока не ясно, насколько это будет эффективно и когда фичу завезут в релиз, мы с вами будет использовать другой инструмент для быстрого поиска "багов" в уже экспортированном видео. Называется он Shutter Encoder - бесплатный монтажный софт, который знает и любит большинство монтажеров. Но не многие знают про фичи, про которые речь пойдет ниже.

1. Открываем Shutter Encoder, кидаем файл, который нужно проанализировать на проблемы, в его основное окно.

2. В меню выбора форматов мотаем вниз и выбираем одну из этих опций:

В развитие этой темы: https://boosty.to/themontageguy

Одна из самых распространенных проблем при записи подкастов или многомикрофонных интервью, токшоу и проч., это когда на запись с микрофона одного спикера попадает речь других - так происходит при неправильной настройке микрофонов или использовании микрофонов не того типа (широкоформатных вместо узконаправленных) или при слишком малом расстоянии между спикерами, в результате чего, когда один спикер говорит в свой микрофон, его речь также улавливается и микрофоном другого спикера. Визуально это выглядит так:

И хорошо, если рисунок попавшего на запись "призрачного" эха от второго спикера такой, как у меня на скрине - это очень тихо, и убрать его можно практически любым шумодавом (noise reduction\denoise), лимитером (limiter) по низам, дакингом (ducking) или гейтом (gate). Но что если ситуация совсем патовая, и голос второго спикера, попавший на запись к первому, равен или местами даже превышает громкость тихих участков речи первого спикера? В этом случае ни одна программа или нейросеть не поймет, где заканчивается "призрачный" спикер, а где начинается настоящий.