Premiere Pro: фишки, трюки, советы 

Не многие знают (потому что это запрятано очень глубоко), что в Premiere есть возможность задавать количество камер на страницу мультикамерного режима, и таким образом делать себе более удобное расположение ракурсов при мультикамерном монтаже.

Допустим, у вас есть 7 камер. Вы засинхронили их по звуку\таймкоду, но понимаете, что сетка из 7 камер - слишком мелкая, и вам хотелось бы сделать сетку 2х2, а на остальные ракурсы переходить через другую страницу мультикама. Как это сделать?

В Davinci Resolve вы можете выбрать размер сетки прямо в окне программного монитора:

... но в Премьере столь важный функционал запрятан в глубинное меню, и становится доступен лишь после создания мультикамерной секвенции и перехода в режим мультикама:

Очень часто, когда нам нужно сделать анимацию, например, плавного приближения кадра, но не в центр, с отклонением в какую-либо сторону, мы используем два параметра - Scale и Position. Это общепринятая практика в большинстве приложений, где есть возможность анимации. И все бы ничего, если бы параметры Scale и Position не имели разных осей координат. Объясню. Вот вы делаете такой зум кадра:

Обращаем внимание, что ключи анимации сглажены, анимация плавно начинается и плавно заканчивается:

Получил я давеча такое письмо от разработчиков плагинов Film Impact, которых купила корпорация Adobe и сделала все их наработки своим достоянием и частью Премьера.

Плагинов больше 70 штук - это и эффекты, и переходы, и очень крутые и полезные инструменты, которых нет - и уже не будет - в последней доступной версии от самих разработчиков еще до этой сделки.

Вот вам наглядная инструкция, как вытащить эти плагины из Premiere 26 и заставить их работать в Premiere 25, если обновляться вы не спешите или вам просто это не нужно (кто следит за моими тестами, знает, что от версии к версии Премьер становится все тормознее и тормознее). 

1) Помимо текущей установленной у вас более старой версии Премьера, ставите версию 26. Можно любую последнюю, которая насегодня 26.3. Ломать ее, скорее всего, не нужно, если у вас не лицензия.

2) Идете в папку C:\Program Files\Adobe\Adobe Premiere Pro 2026\PlugIns\Common\FilmImpact и копируете из нее все плагины этих разработчиков.

3) После этого все скопированные файлы вставляем в аналогичную папку Premiere 2025 года, а именно: 
C:\Program Files\Adobe\Adobe Premiere Pro 2025\PlugIns\Common\FilmImpact 

4) Если папки FilmImpact на конце пути нет, значит создайте ее сами.

В теории, трюк может сработать и для более позднех версий Премьера, главное - создаете подпапку FilmImpact в папке 
PlugIns\Common

В 26 версии Premiere среди прочих obsolete-эффектов убрали Grid, а вместе с ним и возможность легко и быстро создавать сетки. В качестве альтернативы Adobe предлагают замену в виде... Фотошопа или Иллюстратора:

На самом деле есть два способа создать сетку "родными" средствами - без стороннего софта, плагинов или импорта картинок.

Эффект Clone. Это бывший эффект Film Impact. Работает так:

1. Создаете полоску любым способом (пером, нижним подчеркиванием, тире, прямоугольником),

2. Создаете копию и разворачиваете её на 90 градусов, чтобы получился крест:

3. Важно - чтобы способ сработал, нужно поместить каждый из слоев креста в свою папку в панели Properties:

С момента покупки Адобами компании FilmImpact в Премьере появился ряд (порядка 70) новых эффектов. Те, кто уже давно сидит на FilmImpact, удивлены не были, а вот для новичков этого пакета эффектов и переходов был сюрприз. Когда глаза разбегаются, очень сложно найти самородок среди такого большого набора. Я подскажу - эффект Compound Blur.

Для многих этот эффект - обычный эффект размытия, как и остальные. Однако большинство даже не подозревает, насколько данный эффект уникален. Все дело в его возможности использовать любой слой на таймлайне в качестве генератора рисунка.

Фишка первая:

- Делаем копию текущего слоя на таймлайне на дорожку сверху, на нижний клип накидываем любой эффект, позволяющий создать карту глубины, например, BorisFX Depth Map ML:

Это также можно сделать нейросетями, плагином Depth Matte для After Effects, в Davinci Resolve, способов куча. Суть - получение такого черно-белого изображения на нижнем слое. Кстати, если у вас картинка, а не видео, такую карту глубины создать еще проще - в том же Фотошопе есть отдельная функция для этого.

- На верхний слой накидываем эффект Cоmpound Blur и в его настройках выставляем номер трека, на котором у нас находится копия с картой глубины:

Ситуация: вам прислали видео с какого-нибудь Canon, где в настройках не указали автоматическую ориентацию видео при записи его в вертикальном формате, и по итогу вы видите такое:

Т.е. видео снято вертикально, но и в Премьере, и в Винде оно лежит на боку. Что делать, как работать с таким материалом?

Новичок при помещении материала на таймлайн поставит параметр rotation у клипа на +90 и будет копировать и переносить атрибуты этого измененного клипа на другие. 

Более продвинутый юзер откроет один из клипов прямо в корзине проекта, накинет на него Transfrom с углом в +90, а потом копирнет его во все прочие клипы корзины и, тем самым добьется того, что при помещении на таймлайн клипы будут уже правильно повернутыми.

У обоих способов есть 2 недостатка:

1) Насильно перевернутый клип в окне source-монитора, где вы будете выбирать нужный участок клипа, чтобы поместить его на таймлайн, будет обрезан сверху и снизу: