Premiere Pro: фишки, трюки, советы

В Premiere Pro нет собственных средств создания wiggle-эффекта, т.е. эффекта дрожания или плавного покачивания каких-либо объектов. Есть различные эффекты от сторонных производителей типа BorisFX с их эффектом Shake, mogrt-шаблоны с заранее записанными ключами анимации по Transform, есть даже готовые prpref-пресеты, которые ставятся в список эффектов. Но это все не родные, не нативные способы создания данного эффекта. 

Не многие знают, но wiggle можно создать и силами Premiere Pro при этом без анимации ключей вручную. Для этого нужен всего лишь родной стабилизатор и любое не стабилизированное видео. Делаем следующее:

1) Импортируем в проект видео без стабилизации, анпример, такое: 

DaVinci Resolve, CapCut, Final Cut Pro, Premiere Pro - во всех этих программах можно делать спид-рампы, т.е. эффект ускорения и замедления клипа, однако только в последней из них эти спид-рампы вы никак не сможете сохранить в виде пресета, чтобы использовать в других проектах. При попытке сделать это через меню Save Preset Premiere Pro просто проигнорирует действие:

Да и скажем прямо - создание спид-рампов в Премьере - это та еще головная боль, ведь у вас нет нормального контроля над плавностью изменения скорости, спид-рампы игнорируют имеющуюся у клипа звуковую дорожку, а при изменении положения входящих и исходящих маркеров спид-рампов в рабочем пространстве Time Remapping постоянно происходят непонятные и нелогичные смещения клипа по длительности, и особая красота начинается, если клип развернуть задом-наперед - тут вам и не занятое пространство клипа, и вывернутые наизнанку ручки сглаживания ключей:

Создаем гибкую, настраивуемую обводку в Premiere Pro, без задействования After Effects. Ниже пример, собранный по-быстрому, соответственно, его можно кастомизировать до идеала, как захотите:

1) Кладем на первый трек нужный фон (1), поверх него на ТРЕТЬЮ дорожку кладем видео с нашим спикером (2), которому будем делать маску-окошко с такими красиво-плавающими краями. Да-да, все верно, вторую дорожку пропускаем. На 4 дорожке создаем шейп любой формы (3). Я создал прямоугольник с закругленными краями:

Ситуация: небольшая студия или комната\кабинет, два человека сидят за одним столом и беседуют, на каждом закреплен микрофон-петличка, оба микрофона пишут одновременно, и в связи с близостью собеседников друг к другу и хорошо отражающих звук стен, голос одного спикера попадает в запись голоса с микрофона другого.

Условия могут различаться, но смысл у них один - основной микрофон каждого из собеседников улавливает речь оппонента, что приводит как их наложению, а следовательно раздвоению или эху. По итогу можно увидеть вот такую картину, где желтым отмечена основная речь, а красным - то самое "эхо", попавшее во второй микрофон.

Дорожек может быть две, одна - это не важно. В любом случае ваша задача будет предварительно отделить дорожки с нормальным голосом и с эхом (или дорожку с одним спикером от дорожки с другим). Для этого дублируете дорожку:

Пока Adobe с Microsoft не додумаются внедрить альфа-канал вкодек h265, что уже сделано на Маках...

...у нас с вами есть только следующие варианты рендерить из Премьера с прозрачностью. Вариант с Avi не рассматриваем как устаревший и уже не поддерживаемый Премьером.

1) WebM - кодек добавляется в Премьер отдельно. Размер супер мелкий, исчисляется килобайтами. Премьер альфу в нем не видит - т.е. фон будет не прозрачным, а черным:

В Premiere Pro есть свой трекинг - это трекинг масок. То есть вы можете применить эффект и при помощи трекинга маски заставить этот эффект работать только в определенном месте:

Это хорошо работает с объектами, не именяющими свою форму или перспективу, не искажающимися по мере приближения или отдаления от камеры. Лишь только объект начал менять форму, Premiere Pro становится перед ним бессильным. Даже на этом примере сверху видно, как под конец трекинга маска начала съезжать в правом верхнем углу, хотя в самом начале четко обрамляла границы полуострова.

На сегодня существует огромное количество всевозможных плагинов, программ, ресурсов в сети, предназначенных для чистки звука в ваших видео. Все они справляются с задачей с разной степенью эффективности. Ниже предлагаю сравнение инструментов как в Premiere Pro и плагинов для него, так и отдельного софта и онлайн-сервисов. Все инструменты использованы с настройками по-умолчанию. Намеренно не привожу скриншоты всего, чтобы оценка осуществлялась на слух, а не по внешнему виду инcтрументов. Пример взят не самый сложный, но звук писался камерой, а не петличкой, поэтому шумы есть и их отчетливо слышно. Лучше слушать в науниках, чтобы оценить косяки обработки разных инструментов.

- Оригинальный файл:

- Premiere Pro: стандартный пресет для чистки звука плагина DeNoise + небольшая калибровка частот пресетом эквалайзера:

- Premiere Pro: AI-модуль для чистки голоса Speech Enhance, уровень 7 (ранее он включался по-умолчанию):

- iZotop RX Repair Assistant - это плагин, идущий в комплекте к программе iZotop RX Advanced. Работа плагина аналогична чистке внутри самой программы с настройками по умолчанию (плагин по сути использует модули программы во время работы без необходимости её запуска). Repair Assistant использует ИИ для анализа и чистки звука:

- iZotop VEA - еще один плагин от этой же компании, также задействует ИИ, но в отличае от предыдущего это отдельный самобытный плагин:

Предположим, у вас на таймлайне есть несколько текстовых слоев и вам нужно что-то поменять сразу во всех:

Логичное действие - выделить их все и поменять, правильно? Ведь на панели Properties, которую ввели в 25 версии Premiere Pro динамически отображаются все свойства в зависимости от того, какой тип материала выбран. Например, для нескольких текстовых слоев сразу же доступны данные текстовые параметры:

Маленький и показательный тест, демонстрирующий преимущество наличия в монтажном ПК процессора со встроенным графическим ядром с технологией Intel Quick Sync Video.

Четыре физических копии (то есть на ССД их 4 копии) файлов в формате h264 422 10 bit 120 fps, которые аппаратно не декодируются ни одним процессором на Windows, и четыре же копии h265 422 10 bit 120 fps, которые декодируются на Windows только встройкой Интелов 11-14 поколений и новых Ultra Core 2. Причем h265 - чуть более тяжелый (сжатый) формат, чем h264. Выглядит это так:

Ну, и сама демонстрация. Нас интересуют две вещи - загрузка ЦП во время реального плейбека и количество пропущенных кадров.

Не смотря на то, что большинство пользователей Premiere Pro и многих других программ знакомы с режимами наложения, уверен, что нужный режим каждый раз выбирается не осознанно, а методом подбора - того, что лучше смотрится в данный момент с данными конкретными материалами. Поэтому давайте разберемся. а что конкретно делает каждый из этих режимов.