От скажите: реальный мир бракованный! Он сложный и мы в нём делаем
дохрениллиарды лишних телодвижений: чтобы купить обувь, нужно тащиться на примерку; чтобы родить человека — провести незабываемый уикенд в палате…

То ли дело кино! Вот там – хороший, качественный, неполоматый
мир, а наша реальность – просто адик, куда попадают плохие сценарии!

– В кино: к больнице подвозят пациента в плохом состоянии – и за порог к нему выбегают медики с каталкой.

В реальности: «Чёкаво, пройдите в приёмный покой, мущщинаааа, бахилы адивайти, ожидайте заполнения карточки».

– Хакеры взламывают всё, и хакеры добрые

«Я нагну эту систему безопасности за 30 секунд!» — говорит подросток в капюшоне, херача по клавиатуре с такой страстью, будто он Саб Зиро и лупит Скорпиона в «Мортал Комбат». В кино скорость печати влияет на уровень хакерства, чем быстрее персонаж фигарит по клавиатуре, тем быстрее хакнет всё.

Через полминуты: «Готово. У меня доступ ко всем базам данных мира».

Хакеры обычно - хорошие парни, это важно. Мы хотим, чтобы они взломали все базы данных мира, потому что после этого жить станет ещё лучше, а все плохие будут высечены на конюшне.

– Если герой серьёзно ранен, у него два режима:
1. Он умирает, выдавая драматичные напутствия окружающим (это красиво).
2. Он продолжает бегать, драться и спасать мир с ножом в животе (это могуче).

Кино почти не признаёт среднего скучного состояния, где человек лежит, корчится, матерится и потом выбывает из жизни на пару месяцев.

– Декоративные автомобили.

Если у нас сцена погони в городе, то машины гражданских будут стоять ровно там, где через них удобно прыгать, прятаться и кувыркаться бешеным сайгаком. Водители в это время коллективно уходят пить чай.

Во-первых, это красиво. Во-вторых, никаких проблем с компенсацией не будет.

– Универсальное кольцо-о-о!
Герой покупает помолвочное кольцо втайне, на глазок, и в момент предложения оно садится на палец суженой как влитое. Ибо пальцы всех героинь мира стандартизированы под один универсальный размер, вдобавок никогда не  отекают.
В глупой несовершенной жизни и себе-то не купишь кольцо без примерки, даже зная размер, не то шо другому человеку.

– Вежливый тротил.
Все террористы ставят на бомбы светодиодные экраны с обратным отсчётом. 
Это чтобы заложникам было удобнее планировать своё расписание, а сапёр чтобы понимал, успеет ли допить латте: «О, ещё 07:45 до взрыва, пойдём-ка покурим-ка». 

В глупой реальности взрывное устройство – подлое и неожиданное, но правильная киношная бомба – джентльмен.

И, конечно же, бомбу всегда обезвреживают на отметке «00:01». Не за пятнадцать минут, не за полчаса, чтобы сапёр скучно перекусил синий провод, перекрестился и пошёл домой. Нет!
Один вопрос: если убрать таймер, бомба откажется взрываться?

– Роды-пятиминутки.
В правильном мире кино рожают так, словно в матку встроена катапульта.
Внезапный пронзительный крик, картинное хватание за живот, моментальное отхождение вод (ведро воды на пол в ресторане) – и таймер запущен. Есть три минуты, чтобы доехать до больницы, иначе ребёнок пойдёт в школу прямо из салона такси.

Какие часы схваток, вы о чём. В кино роды – что-то вроде приступа диареи.

– Идеальная клейкая лента.
Пленника связывают, лепят ему на рот кусок канцелярского скотча – готово,
пленник только беспомощно мычит. В реальности человек отплюётся от просто-наклеенного скотча за три секунды, но в кино это магическая сургучная печать.
Мне нужна такая лента для мрачных бытовых нужд, где взять?

– Невесомые чемоданы.
Герои крадут золотой запас небольшого банка или ядерную боеголовку и потом несут их в кейсе, приплясывая, будто там пара бутербродов и чайный пакетик. В глупой реальности при попытке поднять чемодан с 40 килограммами золота плечевой сустав вылетит из чашечки и упадёт в ботинок.

– Завтрак туриста.
Заботливая мать семейства ежедневно встаёт в 5 утра, чтобы накрыть стол века: стопки блинчиков, свежевыжатый сок, бекон, яйца, тосты, ваза фруктов, хлопья и овсянка, сэр. 

Выходит заспанный подросток или мужик, берёт один тост, говорит: «Ой, я опаздываю» и уходит.

И остаётся жив.

В общем, кино – это единственное место, где мир работает нормально и бессердечная реальность не мешает сюжету. Сверх того, что обусловлено драматургически, естессна.

ЗЫ. Если вдруг у вас опух серьёз: я понимаю, что искусство – квинтэссенция жизни, а не её зеркало. Что мы бы офигели, наблюдая, как герой полчаса выбирает кольцо.

Зы-зы. Помогите разобраться: почему, если в мире кино появляется человек в форме охранника, то он либо предатель, либо сейчас умрёт?