Maximus Arias 

Эта тема связана с тем что нередко встречал
художников, ищущих исключительно те самые краски 60-70х годов, уверенных в их
исключительном качестве и незаменимости Привычная нам серия масляных красок «мастер класс» появилась в 2004 году. До этого они производились на том же заводе, но на тубах было указано «завод художественных красок Ленинград». Хочу детально разобраться так ли они были хороши и неужели сейчас стало хуже или ностальгия способна затмить разум и логику.
Сперва имеет смысл заметить, что даже при хранении при идеальном температурном
режиме связующее краски может претерпевать изменения. В тюбике в любом случае присутствует воздух в каком-то количестве и за десятки лет масла окисляются.
Даже без доступа воздуха внутри тюбика при температуре 20-25 происходят вялотекущие химические реакции и физические процессы. Например, это расслоение пигмента и связующего. Расслоение не так страшно ввиду того что можно перемешать краску заново. Но помимо этого, некоторые пигменты склонны к агрегации с последующим затвердеванием. На примере зарубежной краски я однажды вам уже
продемонстрировал что связующее превратилось в желеобразную массу, а пигмент не смешивался с ним до рабочей консистенции. Один из ярких примеров затвердевающего пигмента разберём позже отдельно. Мы можем допустить что в то
время связующее имело лучшее качество, но за десятки лет оно претерпевает изменения. Кроме того, для удешевления тубы изготавливались из
свинцово-оловянный сплава. Олово ощутимо дороже свинца. Свинец потенциально очень токсичен. За долгие годы хранения тубы окисляются и постепенно разрушаются и именно этим объясняется что на руках после них остаётся серые следы.
Если вы всё же считаете необходимым использовать такие тубы дам вам базовые советы по технике безопасности.
1. Хранение отдельно от других красок в небольших герметичных пакетах чтобы
токсичные продукты от разложения тюбиков не распространялись.
2. Тщательно протрите такие тюбики чтобы снять хотя бы верхние наиболее
разрушившиеся слои сплава.
3. Использование перчаток при работе с такими тюбиками и тщательное мытьё рук
после.
4. Можно обклеить такие тюбики скотчем, но помните, что клей на дешёвом скотче
может быть тоже токсичен.
Что может быть хорошего? Может это «тонкотёртость»?
В 1970-е годы на Ленинградском заводе художественных красок размер частиц (их
дисперсность) для высокохудожественных масляных красок составлял в среднем 1–20 микрометра. Это зависит от пигмента. Технология обработки пигмента и его оптимальный размер
могут отличаться.
Что имеем сейчас? Современные пигменты, особенно импортные органические пигменты, часто имеют размер менее 1 мкм и приближаются к нанодиапазону. Но так происходит если закупается качественный пигмент.
Почему важен размер частиц? От него зависит физическая яркость, прозрачность цвета, окрашивающая сила и другие характеристики краски и с этой точки зрения современные краски. Чем меньше размер частиц, тем лучше эти характеристики. Но при уменьшении размера частиц немного меняется механизм смешения цвета. Свет, при попадании на слой тех старых красок с бóльшим размером частиц многократно преломлялся между разнокалиберными фракциями пигмента. Это создавало сложный полуматовый, бархатистый оптический эффект и
цвет казался более сложным и исходящим «изнутри». Но законы оптики и физики вечны и никакой магии нет. Пигментов стало больше и их доступное качество значительно возросло. Изменились лишь правила «игры» и теперь их нужно учитывать. Как придать современным краскам, если это необходимо, с помощью
научного и простого подхода схожие свойства, разберём на моих углубленных обучающих уроках на Boosty.
Важно учитывать, что химические процессы за десятки лет могут привести к агрегации частиц пигмента. Это зависит от многих факторов и сейчас в подробности вдаваться не будем.
А что же с концентрацией пигмента? Может тогда пигмента добавляли больше?
Именно это я проверил лично в своих экспериментах и уже есть результаты. Они
доступны на Boosty для тех, кто хочет узнать больше интересного про краски всего за 100 р в месяц с последующими публикациями для этого уровня подписки:

Про смешение цвета мы говорили много и рассмотрели много примеров получения
зелёного цвета. Как я обещал ранее, мы обязательно будет рассматривать все
полученные знания о пигментах и их смешении на практике. Сейчас я не буду говорить подробно о базовых понятиях: тень, свет, рефлекс и т.д. Это знает каждый. Но нам важны эти понятия для перехода от теории к практике и в сочетании с полученными знаниями о пигментах и их смешении. В этот раз лесной пейзаж по причине того, что место где максимально концентрируется зелёный цвет и его оттенки.  Смысл базовых понятий теряется. Каждый объект даёт и тень и одновременно рефлекс на ближние объекты:
облако, ствол дерева, каждая ветка и лист. Листья прозрачны и являются фильтрами. Пропуская солнечный свет, они задерживают часть его спектра и получается, что отчасти присутствует цветное освещение. В итоге получается сложная «матрёшка», в которой все объекты сложно распределены по тону,
теплохолодности и интенсивности цвета. Часть объектов находится в тени, внутри которой есть рефлексы, а другие объекты в свою очередь в тени тех объектов и так далее. В реальной природе этих взаимодействий очень много. Цифровая передача цвета их не ловит. Именно поэтому практическое обучение цвету по
интернету сомнительная затея, но об этом в другой раз. Вам могут дать теорию, но дальше это личный опыт и работа художника.

Рассмотрим традиционный оранжевый цвет - кадмий оранжевый. Его
используют  в акварельных, масляных и акриловых красках. Его светостойкость  во всех этих связующих очень высокая. Цветовой индекс у
кадмия оранжевого, не являшегося имитацией всегда PO 20. Это очень
укрывистый пигмент. Его оранжевый оттенок может значительно отличаться в зависимости от  фирмы что для художников имеет огромное значение. Этот пигмент представляет собой, как и некоторые другие, которые мы разберём в дальнейшем, так называемый твёрдый раствор. Мы сейчас не будем вдаваться в подробности химии. Для желающих будет углубленный курс со всеми подробностями. Нужно понимать, что твёрдый раствор это "фиксация" молекул на уровне кристаллической решётки вещества и совсем не то же самое что смесь двух пигментов. Для кадмия оранжевого - это раствор из селенида кадмия и сульфида кадмия. Сульфид кадмия в чистом виде имеет жёлтый оттенок, а его селенид  - красный. Но как ранее мы разбирали согласно цветовому кругу Иттена на других примерах, если взять их смесь то она будет вести себя иначе чем сформированная и жёстко зафиксированная химико-физическими связями структура кадмия оранжевого, PO 20. Оттенок формируется в основном соотношением селена и серы и температурным режимом получения пигмента, который в свою очередь влияет на размер частиц и строение кристаллической решётки молекул.