In bundle
зелёный цвет
масляные краски
Maximus Arias
Художник, Химик, Пигментолог, Исследователь-блогер
15subscribers
73posts
Showcase
14$0 of $13.7 raised
Обзор и первичная проверка ультрамарина розового PR 259 из серии масляных красок Huile на соответствие.
$0 of $13.7 raised
Обзор и первичная проверка хинакридона фиолетового согласно этикетке PV 35 из серии масляных красок Huile на соответствие.
$0 of $13.7 raised
Обзор и первичная проверка ультрамарина (синего) из серии масляных красок Huile на соответствие цвету и концентрацию пигмента.
$0 of $12.3 raised
На материалы для 2 части обзора смешения натурального лазурита в акварельных красках с другими цветами.
About
Приветствую вас в моём творческом блоге.
Я профессиональный "практикующий" и выставляющийся художник с красным дипломом в области химии, пигментолог, экспериментатор, блогер и т.д. Образование в области живописи имеется как классическое, так и полученное в мастерских разных художников и деятелей культуры.
Почему я решил создать свой блог и для чего?
Меня всегда вдохновляла работа с цветом. Цвет для меня наиболее близкий и понятный инструмент выразительности и язык в живописи. В процессе обучения я столкнулся с тем что даже преподаватели с огромным опытом не дают ответов на многие вопросы связанные с темой цвета. Как правило, художниками используются заученные схемы и личные интуитивные наработки. Меня это не устраивало и, параллельно получая фундаментальное образование в области химии, я начал свои собственные исследования о природе цвета. Я сознательно оставил бюджетную аспиратнуру в области химии ввиду того что понял что моя жизнь больше про искусство нежели науку. Так как цвет краски обусловлен именно пигментом то я стал изучать более подробно эту тему. Я с удивлением обнаружил, что многие краски это обычные смеси и чтобы понять суть вопроса значит нужно разобрать со всеми физическими и химическими процессами, которые и формируют конечный результат. Многие скептики, которые не вникали основательно в эту тему, могут сказать что достаточно знать цветовой индекс пигмента. На самом же деле фирмы часто под одним и тем же цветовым индексом подразумевают целое семейство пигментов, которые очень сильно могут между собой отличаться по цвету и другим характеристикам. Ещё одним поводом послужило то, что разобравшись основательно в этой теме, я стал замечать что даже раскрученные блогеры и именитые художники, допускают очень грубые ошибки и во многих вопросах у них полное непонимание происходящего. Есть множество тем, которые совсем не освещаются. Как любой человек, имеющий или имевший когда-либо отношение к научной деятельности, всегда руководствуюсь чисто аналитическим подходом без эмоционального отношения "этот цвет или фирма плохая потому что мне не нравится" и показываю как применить теоретическую информацию на практике. Сознательный подход в работе с цветом может не только помочь сэкономить деньги но и чётко понимать как достигнуть той или иной цели в работе с красками.
Мой блог создан именно с целью информирования и развеивания устоявшихся мифов и ошибок в творческой среде.
В блоге представлено огромное количество бесплатной информации и она продолжает публиковаться.
Все собранные пожертвования идут на эксперименты и развитие блога и помогают автору больше времени уделять этой деятельности.
Для желающих получить информацию концентрированно и фундаментально выходят обучающие блоки на разные темы.
Я профессиональный "практикующий" и выставляющийся художник с красным дипломом в области химии, пигментолог, экспериментатор, блогер и т.д. Образование в области живописи имеется как классическое, так и полученное в мастерских разных художников и деятелей культуры.
Почему я решил создать свой блог и для чего?
Меня всегда вдохновляла работа с цветом. Цвет для меня наиболее близкий и понятный инструмент выразительности и язык в живописи. В процессе обучения я столкнулся с тем что даже преподаватели с огромным опытом не дают ответов на многие вопросы связанные с темой цвета. Как правило, художниками используются заученные схемы и личные интуитивные наработки. Меня это не устраивало и, параллельно получая фундаментальное образование в области химии, я начал свои собственные исследования о природе цвета. Я сознательно оставил бюджетную аспиратнуру в области химии ввиду того что понял что моя жизнь больше про искусство нежели науку. Так как цвет краски обусловлен именно пигментом то я стал изучать более подробно эту тему. Я с удивлением обнаружил, что многие краски это обычные смеси и чтобы понять суть вопроса значит нужно разобрать со всеми физическими и химическими процессами, которые и формируют конечный результат. Многие скептики, которые не вникали основательно в эту тему, могут сказать что достаточно знать цветовой индекс пигмента. На самом же деле фирмы часто под одним и тем же цветовым индексом подразумевают целое семейство пигментов, которые очень сильно могут между собой отличаться по цвету и другим характеристикам. Ещё одним поводом послужило то, что разобравшись основательно в этой теме, я стал замечать что даже раскрученные блогеры и именитые художники, допускают очень грубые ошибки и во многих вопросах у них полное непонимание происходящего. Есть множество тем, которые совсем не освещаются. Как любой человек, имеющий или имевший когда-либо отношение к научной деятельности, всегда руководствуюсь чисто аналитическим подходом без эмоционального отношения "этот цвет или фирма плохая потому что мне не нравится" и показываю как применить теоретическую информацию на практике. Сознательный подход в работе с цветом может не только помочь сэкономить деньги но и чётко понимать как достигнуть той или иной цели в работе с красками.
Мой блог создан именно с целью информирования и развеивания устоявшихся мифов и ошибок в творческой среде.
В блоге представлено огромное количество бесплатной информации и она продолжает публиковаться.
Все собранные пожертвования идут на эксперименты и развитие блога и помогают автору больше времени уделять этой деятельности.
Для желающих получить информацию концентрированно и фундаментально выходят обучающие блоки на разные темы.
Благодарю всех своих подписчиков за то что мотивируют меня больше заниматься тем что меня вдохновляет.
In bundle
зелёный цвет
масляные краски
кобальт зелёный
Про академичечкую живопись, теорию, зелёный цвет и реальность.
Про смешение цвета мы говорили много и рассмотрели много примеров получения
зелёного цвета. Как я обещал ранее, мы обязательно будет рассматривать все
полученные знания о пигментах и их смешении на практике. Сейчас я не буду говорить подробно о базовых понятиях: тень, свет, рефлекс и т.д. Это знает каждый. Но нам важны эти понятия для перехода от теории к практике и в сочетании с полученными знаниями о пигментах и их смешении. В этот раз лесной пейзаж по причине того, что место где максимально концентрируется зелёный цвет и его оттенки. Смысл базовых понятий теряется. Каждый объект даёт и тень и одновременно рефлекс на ближние объекты:
облако, ствол дерева, каждая ветка и лист. Листья прозрачны и являются фильтрами. Пропуская солнечный свет, они задерживают часть его спектра и получается, что отчасти присутствует цветное освещение. В итоге получается сложная «матрёшка», в которой все объекты сложно распределены по тону,
теплохолодности и интенсивности цвета. Часть объектов находится в тени, внутри которой есть рефлексы, а другие объекты в свою очередь в тени тех объектов и так далее. В реальной природе этих взаимодействий очень много. Цифровая передача цвета их не ловит. Именно поэтому практическое обучение цвету по
интернету сомнительная затея, но об этом в другой раз. Вам могут дать теорию, но дальше это личный опыт и работа художника.
зелёного цвета. Как я обещал ранее, мы обязательно будет рассматривать все
полученные знания о пигментах и их смешении на практике. Сейчас я не буду говорить подробно о базовых понятиях: тень, свет, рефлекс и т.д. Это знает каждый. Но нам важны эти понятия для перехода от теории к практике и в сочетании с полученными знаниями о пигментах и их смешении. В этот раз лесной пейзаж по причине того, что место где максимально концентрируется зелёный цвет и его оттенки. Смысл базовых понятий теряется. Каждый объект даёт и тень и одновременно рефлекс на ближние объекты:
облако, ствол дерева, каждая ветка и лист. Листья прозрачны и являются фильтрами. Пропуская солнечный свет, они задерживают часть его спектра и получается, что отчасти присутствует цветное освещение. В итоге получается сложная «матрёшка», в которой все объекты сложно распределены по тону,
теплохолодности и интенсивности цвета. Часть объектов находится в тени, внутри которой есть рефлексы, а другие объекты в свою очередь в тени тех объектов и так далее. В реальной природе этих взаимодействий очень много. Цифровая передача цвета их не ловит. Именно поэтому практическое обучение цвету по
интернету сомнительная затея, но об этом в другой раз. Вам могут дать теорию, но дальше это личный опыт и работа художника.
In 2 bundles
зелёный цвет
пейзаж
теория и реальность
In 2 bundles
зелёный цвет
виридоновый зелёный
оливковый зелёный
масляные краски
земля зелёная
Кадмий оранжевый в живописи. Сравнение российских и зарубежных фирм
Рассмотрим традиционный оранжевый цвет - кадмий оранжевый. Его
используют в акварельных, масляных и акриловых красках. Его светостойкость во всех этих связующих очень высокая. Цветовой индекс у
кадмия оранжевого, не являшегося имитацией всегда PO 20. Это очень
укрывистый пигмент. Его оранжевый оттенок может значительно отличаться в зависимости от фирмы что для художников имеет огромное значение. Этот пигмент представляет собой, как и некоторые другие, которые мы разберём в дальнейшем, так называемый твёрдый раствор. Мы сейчас не будем вдаваться в подробности химии. Для желающих будет углубленный курс со всеми подробностями. Нужно понимать, что твёрдый раствор это "фиксация" молекул на уровне кристаллической решётки вещества и совсем не то же самое что смесь двух пигментов. Для кадмия оранжевого - это раствор из селенида кадмия и сульфида кадмия. Сульфид кадмия в чистом виде имеет жёлтый оттенок, а его селенид - красный. Но как ранее мы разбирали согласно цветовому кругу Иттена на других примерах, если взять их смесь то она будет вести себя иначе чем сформированная и жёстко зафиксированная химико-физическими связями структура кадмия оранжевого, PO 20. Оттенок формируется в основном соотношением селена и серы и температурным режимом получения пигмента, который в свою очередь влияет на размер частиц и строение кристаллической решётки молекул.
используют в акварельных, масляных и акриловых красках. Его светостойкость во всех этих связующих очень высокая. Цветовой индекс у
кадмия оранжевого, не являшегося имитацией всегда PO 20. Это очень
укрывистый пигмент. Его оранжевый оттенок может значительно отличаться в зависимости от фирмы что для художников имеет огромное значение. Этот пигмент представляет собой, как и некоторые другие, которые мы разберём в дальнейшем, так называемый твёрдый раствор. Мы сейчас не будем вдаваться в подробности химии. Для желающих будет углубленный курс со всеми подробностями. Нужно понимать, что твёрдый раствор это "фиксация" молекул на уровне кристаллической решётки вещества и совсем не то же самое что смесь двух пигментов. Для кадмия оранжевого - это раствор из селенида кадмия и сульфида кадмия. Сульфид кадмия в чистом виде имеет жёлтый оттенок, а его селенид - красный. Но как ранее мы разбирали согласно цветовому кругу Иттена на других примерах, если взять их смесь то она будет вести себя иначе чем сформированная и жёстко зафиксированная химико-физическими связями структура кадмия оранжевого, PO 20. Оттенок формируется в основном соотношением селена и серы и температурным режимом получения пигмента, который в свою очередь влияет на размер частиц и строение кристаллической решётки молекул.
In 2 bundles
кадмий оранжевый
po20
In 3 bundles
зелёный цвет
лазурит
обучение
закономерности смешения пигментов
грануляция в акварели
Влияние осознаного смешение цветов на изображение локального цвета, теней,рефлексов и воздушной перспективы.
Теория о смешении пигментов на практике для акварельных, масляных и других красок.
Понимание об условном локальном цвете, тенях, рефлексах и воздушной перспективы в соотношении со свойствами пигментов важны для лучшего понимания разницы характеристик этих цветовых пятен внутри одной работы и инструментов для передачи этих отношений. Единственный инструмент передачи цветовых соотношений это неизбежно работа с цветом посредством смешения пигментов. Осознанное управление цветом это и есть контролируемый процесс над созданием цветового колорита художественного произведения.
Основные выводы.
Понимание об условном локальном цвете, тенях, рефлексах и воздушной перспективы в соотношении со свойствами пигментов важны для лучшего понимания разницы характеристик этих цветовых пятен внутри одной работы и инструментов для передачи этих отношений. Единственный инструмент передачи цветовых соотношений это неизбежно работа с цветом посредством смешения пигментов. Осознанное управление цветом это и есть контролируемый процесс над созданием цветового колорита художественного произведения.
Основные выводы.
1)Локальный цвет любого предмета зависит только от условий освещения.
Если вы изображаете на картине предмет окрашенный конкретным пигментом, то при его изображении вы уже не используете чистый тот же самый пигмент потому что условия освещения могут очень сильно изменить локальный цвет. Казалось бы, абсурд, так как вы пишете картину скорее всего с натуры при том же освещении, но выставлять картину вы не будете точно в таком же освещении и это желательно учесть если вам важно передать атмосферу и настроение.
In 2 bundles
локальный цвет
рефлексы
тени
составление слодных цветов
теория на практике
зелёный цвет
масляные краски
кобальт зелёный
Subscription levels1
Ежемесячная поддержа. 1 уровень
$1.37 per month
У вас есть возможность оформить базовое ежемесячное пожертвование и таким образом выразить благодарность за деятельность блогера.