После возвращения из Черноголовки я некоторое время не мог отойти от осознания  того, что совсем не знаю ради чего действительно был инициирован проект. С Японией это было естественно, легко, потому что меня гнал простой человеческий интерес. Интерес найти ответы на собственные вопросы. Среди этих вопросов были «люблю ли я фотографию?», «почему японские авторы предпочитают грязный и рваный стиль?», «как обстоят дела у фотокультуры в Японии?». 

Поиск ответов на эти вопросы затянул меня на долгие годы. Одних лишь экспедиций в Японию было предпринято 3 штуки на протяжении 3х лет. Сам того не осознавая я проделывал абсолютно такую же работу, которую мне надо будет проделать и сейчас, а именно поиск и сбор информации. Разница лишь в том, что тогда меня двигало любопытство, а сейчас скука. Отчасти это была проверка того сможет ли появиться новая задача, которую мне захочется решать. Новая игра, в которую мне захочется играть. 

Что, собственно я ищу в этом проекте? Ара Гюлер уже сказал свое слово как в Турецкой, так и в мировой фотографии. Он признанный мэтр с узнаваемым стилем. Это, все, что я знал на тот момент и то, что он много снимал на улицах Стамбула. Для меня это было достаточным стимулом, чтобы войти в игру. Кем он был, чем занимался, какие личные проекты вел на протяжении долгой жизни - все это оставалось за кадром. 

Нет, конечно, я уже не столь наивен, чтобы пускаться в авантюру без яркой идеи. Первоначально она заключалась в том, чтобы соединить мое собственное видение Стамбула «сегодня» с видением этого города у Гюлера 50-70 лет назад. Слева снимок Ара Гюлера, а справа мой, Георгия Романова. Мы с Антоном, так зовут моего оператора и партнера в этом проекте, будучи находясь в Стамбуле, взяли несколько узнаваемых снимков Гюлера, распознали места и встали ровно там же. 

Не трудно найти место. Не трудно найти и поймать сюжет, который может развернуться перед твоим взором. Пока Антон снимал видео для фильма, а я делал фотографии меня не покидала мысль о том, что этот проект не более, чем копия. Копия того как видел сам Гюлер. Данная идея, пусть и не плохая, растворяла меня, как самостоятельного автора. И здесь стоит пояснить. Это не про уровень владения кадром, видением сюжета или желание сказать, что-то свое. Это про банальную искру, про желание найти ответы на свои вопросы, как когда-то было в Японии. А для этого нужно снова увлечься.   

Абсолютно бесполезно искать деньги, спонсоров, выпускать какие-то фильмы или фотокниги, если у тебя нет этой искры и задора, с которыми ты бы говорил на публику, между делом, в разговорах один на один. Человек не может зажечь других без этого. И найти ее оказалось сложнее, чем я мог себе представить. Кажется, что я садился изучать историю Турции и одного из ее граждан, но на самом деле это был поиск себя в этом проекте. 

Хватит слов и размышлений! Надо действовать! Я принялся изучать биографию Стамбульского фотографа через доступные и открытые источники. Меня интересовало его происхождение, положение в обществе его родителей, корни, детство, юность, начало карьеры, расцвет и так далее. Справа находился компьютер, а слева были ручка с бумагой, чтобы делать разные заметки. Необходимо выписать не только интересующие меня моменты, но и найти белые пятна, а так же связи. 

Если вы думаете, что это ради идеи, то я отвечу, что нет. Это ради собственной безопасности и безопасности членов команды. Очень легко пойти по ложному следу и оказаться у разбитого корыта, если разыграть неправильную карту. Какими бы чистыми не были твои помыслы надо понимать, что любые международные проекты, особенно крупные проекты, это всегда столкновение культур, религий, политики. Без этих знаний можно, как минимум, просто ничего не добиться, либо просто взять и подставить себя или других. А в мои планы не входит.