В августе 44-го было пыльно, жарко, и Безруков (простите, Алёхин) — немолодой уже капитан Смерша, разжалованный (моя версия) за постоянный щенячий взгляд на начальство.

У Алёхина один подчинённый, старательно строящий из себя клоуна-супермена старший лейтенант Таманцев.

Задача у смершевцев простая: окружить и уничтожить трёхтысячную немецкую группировку. И Алёхин, и Таманцев, и даже их командир Поляков понимают, что вдвоем (Алёхин и Таманцев, Поляков ходит с палочкой и окружать немцев не сможет) они не справятся. Но Поляков придумывает неожиданный ход: он хватает первого попавшегося лейтенанта и придает его в усиление Алёхину.

Решение, безусловно, блестящее, но, крепко поразмыслив, наша троица (четвёрица) понимает: три тысячи солдат им не одолеть! И они придумывают гениальный план — финт ушами: поймать разведгруппу, которая сигнализирует группировке о наступлении, и заставить её дать сигнал об отступлении. Куда должна отступить группировка, находящаяся в тылу советской армии в целом, неясно, но это проблемы въедливого зрителя, пусть страдает (в фильме они просто отступают непонятно куда). Почему приказ о наступлении отдается по рации из этого же леса, тоже не очень ясно. Отчего пара русскоязычных диверсантов командует целой немецкой войсковой операцией — загадка. Ну и совсем неясно, что делать, если сигнал об отступлении получен во время наступления. Нельзя же просто так развернуться и убежать в лес? Или можно?

Всегда немного восхищаюсь самомнением некоторых авторов. Вот берут они известную, классическую книгу и начинают допиливать драматургию. Наверное, хотят улучшить, добавить, обострить... Так делают не только наши режиссеры (посмотрите мой текст про фильм «Граф Монте-Кристо»).

У Владимира Богомолова в книге простая и понятная конструкция: в Шиловическом лесу есть диверсионная группа, которая передает данные о передвижении советских войск. Советское командование готовит операцию по окружению большой вражеской группировки. Главное в операции — неожиданность удара, который отрежет немецкую группировку и замкнёт кольцо вокруг неё. Чтобы немецкое командование не узнало о том, куда двигаются советские части (а значит, и о направлении главного удара), надо поймать диверсантов, которые эти данные и передают. В идеале — завести свою игру: ввести немецкое командование в заблуждение. Этого и хотят смершевцы во главе с Поляковым и Алёхиным. Главное же командование (Ставка Верховного главнокомандующего) жаждет простого, но надежного варианта: войсковая операция (просто окружить лес и перебить там всех, кого встретят). Просто и элегантно. Понятна драматургия, понятна концепция. Ясен конфликт. Понятны мотивы действий. Да всё, черт возьми, понятно! Алёхин как настоящий профессионал хочет добиться «момента истины»: вскрытия диверсантов, как сейчас бы сказали, в лайфе. Здесь и сейчас!

Авторы фильма «Август» переписали всё это к хренам. Лейтенант Блинов (по Богомолову) уже какое-то время приписанный к группе Алёхина (ну это же контрразведка), у авторов фильма подобран прямо на дороге (буквально!). Без проверки, без понимания, кто это, взяли и послали в контрразведку. И буквально в следующем эпизоде говорят, что шпионов и диверсантов вокруг пруд пруди. Конечно, с таким-то подходом.

История про три тысячи солдат, которые собрались из разрозненных групп отступавших немцев, это, конечно, фиаско. Вы представляете, как выглядит разбитое войско? Люди, прошедшие разгром. Им надо отдохнуть, их надо экипировать, их надо вооружить. Как всё это делать в тылу врага и еще и в таких количествах? Непонятно.

Почему советское командование игнорирует эту группировку? По Богомолову целая армия должна была окружить огромный лес и прочесать его ради трех (ТРЁХ!) диверсантов. В новом фильме три смершевца должны остановить трехтысячную группировку.

И получается, что разумный, выверенный сюжет превращается в бессмысленную кашу. Яркие, точные, мотивированные действия героев перестают быть таковыми. И выходит какая-то ерунда.

Финальная сцена выглядит блёкло и неубедительно. А это ключевой эпизод истории. Да и в целом увлекательная история деградирует и распадается на куски. Постановка боев выглядит очень слабо. Вся эта стрельба стоя от бедра (при обороне, когда несколько человек отбивается от взвода!) была неубедительна и тридцать лет назад. Сейчас же это просто какая-то нелепость.

Остап Бендер утверждал, что деньги — самое надежное средство для достижения любых целей. Но современное российское кино (в большой своей части) разбивает этот тезис, как писал Михаил Жванецкий, в пыль. В пыль!

Денег в фильм вложено прилично. Это видно. Но режиссура — это же не про деньги? Возьмите самого богатого человека, разве деньги позволят ему стать интересным и ярким рассказчиком? Очевидно, нет.

Давайте для убедительности разберем персонаж капитана Алёхина. Ему лет пятьдесят примерно (по фильму). Почему он капитан? Он хороший, смелый офицер. Не спорит с начальством (а трепетно заглядывает ему в глаза). Умело работает. Умён. Надежен. Везуч. Но почему в таких годах он капитан?

И это во время войны, когда офицерский состав быстро растёт в званиях!

Ответ прост: потому что авторам так хочется. Они не объяснили мне! Не нашли художественного решения. Да что там, они не объяснили даже себе! А снимать хотелось именно Сергея (понимаю, он классный артист). И ведь несложно было придумать историю с разжалованием, например? Ну где-то психанул, взбрыкнул. Разжаловали, но так как спец хороший, оставили в СМЕРШе. Что, это сложно? Нет. Остроумно? Нет! Но это простое и понятное объяснение возраста персонажа (если уж вам так хочется снимать Безрукова).

Резюмирую. Фильм этот похож на детскую игру в войнушку, когда дети с деревянными автоматами бегают по лесу и кричат, стреляя друг в друга, «пиу-пиу» (во всяком случае, так делали мы в моём детстве), но к хорошему кино это имеет довольно далекое отношение.

Спасибо, что дочитал до этого места, мой дорогой читатель. Пока!