Как работать с чужой биографией в автофикшне? Попросили писательницу Дарью Трайден поделиться своим опытом
Выберите нерв истории
Четко сформулируйте, кто ваш герой/героиня. Почему вы хотите написать именно о нем/о ней? Где по отношению к этому персонажу будет находиться ваша автогероиня/автогерой? Когда вы начинаете текст, необходимо концептуализировать историю, а не стремиться скопировать голые жизненные факты. В жизни прототип героя может обладать десятком качеств, которые не войдут в роман, реальный порядок событий в том или ином эпизоде может оказаться неважным для книги — в общем, вы должны самостоятельно срежиссировать нарратив, выбрав материал, который соответствует вашей задумке, и организовав его композиционно.
Проведите границу между реальными людьми и персонажами
Это касается и автогероев, и других персонажей истории. Если при создании автогероини главным вызовом является необходимость создать разного, а не идеального персонажа, то конструированию образов других людей может помешать как чрезмерная почтительность, так и излишняя строгость. Персонажи не должны вас обезоруживать, и ваши чувства не могут управлять вами и влиять на письмо. Во главе угла должны стоять литературные, художественные задачи, а не личные отношения.
Определите «зону притяжения» вашей работы
Книги, фильмы, предметы визуального искусства, интервью, передачи, контент в соцсетях — полезно присматриваться ко всему, что может навести вас на мысли о подходящем фокусе, о верной структуре. Черпайте идеи не только в области смысла, но и в том, что касается формы.
Изложите гипотезы и проверьте их
Какой история кажется на первый взгляд? Какие мотивы и идеи «собирают» сюжет? Что объясняет поступки и решения героев? Почти наверняка вы увидите несколько паттернов. Лучше не останавливаться на одном сразу же: приложите разные оптики, попробуйте ряд подходов. Они могут не совпадать с тем, что вам важно в этом опыте как реальному человеку. Это нормально: вы пишете роман, а не дневник.
Отсеките лишнее
В процессе работы вы накопите много материала, но не весь он должен быть в книге. Пускай что-то уходит за скобки, не обнаруживая себя в тексте напрямую. Не нужно чрезмерно объяснять и показывать — ненаписанное, в конечном счете влияет на книгу, создает вокруг нее почти магический, нерукотворный
ореол. «Перевысказанные» тексты лишены магии и тайны.
Решите, что делать с документальным материалом
Если у вас остались записки, письма и дневники прототипа героя, можно использовать их для того, чтобы в романе появился «второй голос». Так, например, сделала Мэгги Нельсон в книге «Джейн: убийство». В романе Нельсон приводит объемные выдержки из дневника тети, чтобы показать, какая юная, еще не оформившаяся жизнь была погублена убийством. Если бы эту мысль Нельсон выразила собственными словами, это бы получилось куда более сентиментально и слезодавительно. Цитаты обусловлены необходимостью, а не просто тем, что было откуда их взять.
31 мая в 19:30 по Москве встретимся с Дарьей в книжном клубе «Секреты» в зуме. Обсудим ее новую книгу «Снежные дни сквозь года» и поговорим о том, как писать книгу-прощание, работая с чужой биографией.
Встреча будет по подписке за 490 рублей. Чтобы записаться, перейдите на Boosty или Patreon и выберите тариф «Книжный клуб». Там же вам придет сообщение со ссылкой на закрытый телеграм-чат со всей информацией. До встречи!
Выберите нерв истории
Четко сформулируйте, кто ваш герой/героиня. Почему вы хотите написать именно о нем/о ней? Где по отношению к этому персонажу будет находиться ваша автогероиня/автогерой? Когда вы начинаете текст, необходимо концептуализировать историю, а не стремиться скопировать голые жизненные факты. В жизни прототип героя может обладать десятком качеств, которые не войдут в роман, реальный порядок событий в том или ином эпизоде может оказаться неважным для книги — в общем, вы должны самостоятельно срежиссировать нарратив, выбрав материал, который соответствует вашей задумке, и организовав его композиционно.
Проведите границу между реальными людьми и персонажами
Это касается и автогероев, и других персонажей истории. Если при создании автогероини главным вызовом является необходимость создать разного, а не идеального персонажа, то конструированию образов других людей может помешать как чрезмерная почтительность, так и излишняя строгость. Персонажи не должны вас обезоруживать, и ваши чувства не могут управлять вами и влиять на письмо. Во главе угла должны стоять литературные, художественные задачи, а не личные отношения.
Определите «зону притяжения» вашей работы
Книги, фильмы, предметы визуального искусства, интервью, передачи, контент в соцсетях — полезно присматриваться ко всему, что может навести вас на мысли о подходящем фокусе, о верной структуре. Черпайте идеи не только в области смысла, но и в том, что касается формы.
Изложите гипотезы и проверьте их
Какой история кажется на первый взгляд? Какие мотивы и идеи «собирают» сюжет? Что объясняет поступки и решения героев? Почти наверняка вы увидите несколько паттернов. Лучше не останавливаться на одном сразу же: приложите разные оптики, попробуйте ряд подходов. Они могут не совпадать с тем, что вам важно в этом опыте как реальному человеку. Это нормально: вы пишете роман, а не дневник.
Отсеките лишнее
В процессе работы вы накопите много материала, но не весь он должен быть в книге. Пускай что-то уходит за скобки, не обнаруживая себя в тексте напрямую. Не нужно чрезмерно объяснять и показывать — ненаписанное, в конечном счете влияет на книгу, создает вокруг нее почти магический, нерукотворный
ореол. «Перевысказанные» тексты лишены магии и тайны.
Решите, что делать с документальным материалом
Если у вас остались записки, письма и дневники прототипа героя, можно использовать их для того, чтобы в романе появился «второй голос». Так, например, сделала Мэгги Нельсон в книге «Джейн: убийство». В романе Нельсон приводит объемные выдержки из дневника тети, чтобы показать, какая юная, еще не оформившаяся жизнь была погублена убийством. Если бы эту мысль Нельсон выразила собственными словами, это бы получилось куда более сентиментально и слезодавительно. Цитаты обусловлены необходимостью, а не просто тем, что было откуда их взять.
31 мая в 19:30 по Москве встретимся с Дарьей в книжном клубе «Секреты» в зуме. Обсудим ее новую книгу «Снежные дни сквозь года» и поговорим о том, как писать книгу-прощание, работая с чужой биографией.
Встреча будет по подписке за 490 рублей. Чтобы записаться, перейдите на Boosty или Patreon и выберите тариф «Книжный клуб». Там же вам придет сообщение со ссылкой на закрытый телеграм-чат со всей информацией. До встречи!
