Сейчас, как никогда, у людей стоит вопрос в определении того, какова же собственная жизненная миссия, в чем есть таланты, к чему стремления. И это важно потому, что, чем бы вы ни занимались, какие бы ваши стремления ни были, вы все равно будете так или иначе (нередко не особо осознавая, поэтому и нужно проявить их) все ориентировать с вашими природными талантами, вашей сутью, вашим предназначением, миссией.

То, что здесь ниже будет написано, надо было бы разместить на уровне Предусмотрительный читатель, но я иногда делюсь со всеми тем, что доступно только на нем. Это я могу делать благодаря подписчикам этого уровня, за что им большое от нас спасибо! И это касается темы и Воспитания Воли так же, нашего метода, который позволяет достигать желаемого, даже если ты не особо понимаешь, как и что делать.

И я могу начать как бы с того, чем я тут занимаюсь. Я имею в виду в жизни.

Я не один раз говорил и писал о том, что моя цель здесь понять, что происходит после того, как мы умираем, что с этим правильно делать и даже почему мы попадаем тут в те или иные неприятные ситуации и как из них выбраться, так как мы в них как белка в колесе.

И следование таким моим мотивам привело в свое время и к разным событиям, которые легли в основу моих записей «Что происходит, когда вы умираете» (достаточно скоро я начну постепенно выкладывать ее другой вариант, уже более осознанный по некоторым моментам, которые ранее мне были непонятны), помогли отыскать Шесть Шагов К Лучшей Бытийности и так далее.

Так вот, когда следуешь своим мотивам, правильно обнаруженным, к тебе прилипают те события, которые нужны для реализации твоих таких вот глубинных целей. Но даже если ты их не осознаешь, все равно есть твое стремление к ним, но часто мы по тем или иным причинам мешаем сами себе, поэтому иногда терпим крах, нам становится больно и так далее. Поэтому лучше уж следовать своим внутренним истинным мотивам. А для этого их желательно знать и понимать.

На Предусмотрительном читателе или в индивидуальной работе по Воспитанию Воли (название многих отпугивает, так как эти два слова неправильно понимаются, хотя на самом деле там нужно некоторые элементы привести в порядок и тогда сила воли сама поведет тебя туда, куда тебе надо, без всяких страданий и лишений лютых) я рассказываю про разные способы определения своего Мотива жизненного и вот сейчас расскажу еще некоторую информацию, которая способна раскрыть тайну над твоим предназначением.

Я выше упомянул, что, когда ты следуешь своему Мотиву, то нужные события к тебе сами липнут. И какое-то время назад мы разговаривали с одним человеком на тему его Мотива и того, как ему следовать, и я просто показал, как задать вопрос искусственному интеллекту, чтобы он подыскал нужную тебе информацию. Я же, носясь с идеей написать в новом варианте «Что происходит, когда вы умираете», то же самое сделал по этой теме, то есть поиску той информации, которая мне поможет, что-то подскажет, так как я прямолинейно иногда рублю, словом, так, что теряется всякая привлекательная художественность напрочь.

Немного приоткрою, что в итоге я, пользуясь подсказками ИИ (Искусственного Интеллекта), найдя книгу, которая может в свою очередь дать подсказки свои, придумал предварительное название для нового варианта «Что происходит, когда вы умираете». И называться (предварительно) будет это «Как не пропасть ни на этом, ни на том свете. Обоснования и рекомендации умиравшего пять раз». Кстати, как вам такое название? Напишите в комментарии. Или что-то надо изменить? Или как-то непонятно о чем? Или есть у вас образ того, о чем она?

И вся прелесть в том, что я, постоянно рыская в способах помощи людям в определении своего мотива, нахожу подсказки там и тогда, когда я этого и не ожидаю. Настолько липнут, при следовании своему Мотиву, нужные ситуации. В данном случае таким образом ко мне прилипла книга «Спасите котика» Блейка Снайдера.

Эта книга для начинающих и не очень, сценаристов. Зачем мне именно ее выдал ИИ я не в курсе, так как запрос явно не про сценарии был, но вот в ней описываются разные сюжеты фильмов, которые только могут быть.

И вот я, глянув на них, достаточно быстро понял, что они описывают и сценарии жизненные, то есть те, которым следуют люди в жизни. И мне тогда не сложно понять, почему люди смотрят те или иные жанры фильмов, почему именно их выбирают, а не какие-то другие. Дело в том, получается, что это интуитивное понимание своей миссии, Мотива, притягивает подобное (ум только очень сопротивляться этому может), и поэтому человеку нравятся и те фильмы, в том жанре, которые так или иначе напоминают его душевный настрой жизненный.

И сценарист через сценарий выдает свое интуитивное понимание своей миссии, своей душевной цели, режиссер и продюсер одобряют его тогда, когда сценарий тоже соответствует их миссии, актерам сценарий нравится тем, кому даже на интуитивном уровне все это понятно. Да и люди искусства вроде как и должны чувствовать такие вещи. Ну а фильмы с таким сюжетом нравятся тем, кому этот сценарий, пусть и неосознанно, понятен.

И получается, что есть несколько сценариев и каждый человек в той или иной мере следует какому-то определенному. И я понял, что, поняв, какой сценарий у тебя в жизни проигрывается, можно подобраться к твоему мотиву, а там и к тому, что ты в этой жизни хочешь реализовать. Или, если ты уже (в том числе по нашим материалам) понял свой Мотив и прочее, это поможет с другой стороны глянуть на то, что ты уже понимаешь и улучшить видение твоего жизненного пути.

И ниже я приведу вкратце эти сценарии. Заодно расскажу и про свой немного. И еще хочу добавить, что, когда я определял у себя свои таланты по тем методам, которые есть у нас на Предусмотрительном читателе, я понял, что могу находить нужные книги, при том они как бы сами ко мне идут, и делать это так, как мало у кого получается. А еще я могу понимать смысл этих книг лучше, чем большинство людей. И, собственно, в определенном смысле я и занимаюсь тем, что раскрываю смысл тех или иных книг, в том числе вам. Так и в данном случае мне попала книга по сценарному искусству, а все так или иначе свелось к моей теме – пониманию твоего предназначения в жизни, если кратко выразить одно из моих стремлений в этой моей жизни. Вот так все срабатывает, когда делаешь все так, как надо (как у нас сказано в методе Воспитания Воли).

Сценариев (сюжетов) этих несколько и назвал автор их по-своему. Не как «комедия», «драма», «боевик» и так далее, а вот так:

«Монстр в доме».

«Путешествие за золотым руном».

«Джинн из бутылки».

«У чувака проблема».

«Обряд посвящения».

«Два товарища».

«Преступление и наказание».

«Торжество чудака».

«Чувак в группе».

«Супергерой».

То есть всего 10 штук.

И я приведу лишь краткое описание. Не знаю, нужна ли вам вся книга, но напомню, что она называется «Спасите котика» и автор ее Блейк Снайдер. В интернете можно ее купить в электронном виде. Насчет печатного не знаю.

Приведу пример на жанре «Монстр в доме» и как он отражает некоторые мои (может и ваши тоже) жизненные сценарии. И я советую вникнуть в описание сути сюжетов, примерить их на себя, чтобы определить, в каком из них вы находитесь.

В книге этот жанр вкратце описывается так: «А правила просты. «Дом» должен представлять собой ограниченное пространство — курортный городок, космический корабль, Диснейленд будущего с динозаврами, семейное гнездышко. Там совершается преступление, обычно на почве жадности (материальной или духовной). Это вызывает к жизни сверхъестественного монстра, который, словно ангел мести, появляется, чтобы покарать виновных и пощадить раскаявшихся. Во всем остальном действует стандартная схема: «бежать и прятаться».

И мы можем немало фильмов в этом жанре вспомнить – «парк Юрского периода», «Кошмар на улице Вязов», «Пятница 13-е», «Крик», «Чужой», «Дрожь земли» и так далее. Там есть ограниченное пространство, свой монстр и люди, которые сделали что-то не то и тем самым оживили монстра.

И вот то, что я описывал в «Что происходит, когда вы умираете», как раз происходит тут, на Земле, а также в околоземном нематериальном пространстве, скажем так. Кто читал, тот помнит. Рассказывая о том, что у меня происходило с детства, все схоже на то, что я старался убежать от того, что видел, будь то от какой-то темной бабки, которую я видел у стенки, или же в «Кипящей ртути», где я убегал от шипящей белой субстанции, когда я ударился о турник и меня тут не было минут 20. И прочие описанные мною эпизоды также в той или иной мере соответствуют принципу «бежать и прятаться». Также всякие такие «монстры» в виде «творожков», «Шарика», которые я описывал, присутствуют, сфера, которая следила за мной и прочее. Какое преступление было мною совершено? Там я не очень это раскрывал, так как когда писал, не все еще осознавал, но суть в том, что я согласился сюда пойти против своей воли, а действование под принуждением против самого себя – это преступление. Какая жадность была тут? Это своего рода духовная жадность была, когда я сюда согласился пойти (роиться снова) для того, чтобы доказать, что все здесь тупые и ничего не хотят с собой делать. И еще преступление, которое проявилось после, заключалось в том, что я кинулся помогать всяким «бедным-несчастным», о которых я немало писал. Это такие себе паразиты, любители халявы, натворившие бед, которым прилетело за их дела, а я кинулся им помогать, что мешало им испытывать то, что они заслужили. И тут кара за это за все на меня свалилась та, которую я описал в своей книге, а своего рода пощада заключалась в том, что, когда я по Марку Аврелию стал продвигать идею о том, что не стоит кидаться помогать этим «бедным-несчастным», и чуть более ранее сократил свою такую помощь существенно, поняв, где я был неправ, то я избежал многих неприятностей, которые все-таки могли со мной случиться – они явно мне на голову свалились бы, если бы я не поменял свое отношение к окружающим. Напомню, что раньше я даже во вред себе бросался помогать другим. И это меня вело к какому-то обрыву.

Если вспомним фильмы, которые я выше упомянул, то там везде герои, которые попали в беду, начинают бороться с тем монстром или монстрами, когда избежать их не удается. И вот и я, словно герой какого-то фильма, бросился в свое время сражаться с церковью саентологией (с тем, что там происходит), и другими подобными вещами, поняв, что они доброе тут извратили. До этого я от них как бы получал неприятности, потом старался как-то избежать их, но поняв, что никто просто так от меня не отвяжется, я решил атаковать. Кто знаком с моими материалами и моей историей – те в курсе, что происходило.

И там же я рассказывал про всякие ловушки, которые мне помогли преодолеть Шесть Шагов, когда я проводил «эксперимент» удачно и попал в кому для этого. И там тоже борьба с «монстрами» всякими и сбежать оттуда никак не получилось бы.

И если глянуть на мою жизнь и то, чем я занимаюсь, то у меня сплошной «Монстр в доме», правда сейчас я уже рассказываю, как с ним справиться тем, кто попал под его раздачу. И, кстати, в некоторых фильмах этой категории мы видим, что есть кто-то, кто оставляет какие-то послания или сам еще может рассказать, как справиться с этим монстром тем, к кому он приходит. Опыт, так сказать, свой передает.

Так что, когда я недавно прочитал часть этой книги, которая практически случайно ко мне попала, я немного удивился от понимания того, что я тут рассказываю. Моя жизнь, оказывается, по своей сути описывается в том числе в книге для сценаристов, благо, что я имею способность понимать суть текстов, информации, несколько больше, чем подавляющее большинство людей.

И вы можете посмотреть тоже на свою жизнь, подумать над теми жанрами, которые я тут из той книги привожу, как и на жанр «Монстр в доме». Не находите ли вы чего-то общего? И могу сказать, что, скорее всего, вы не найдете ситуации, что вы в нескольких жанрах живете. Если вам так кажется, то, скорее всего, вы просто не уделили достаточно времени тому, чтобы посмотреть на свою жизнь, на разные ее проявления, и не определили ясно для себя тот сценарный сюжет, в котором вы находитесь.

Глядя на суть «Монстра в доме», я, с другой стороны, снова вышел к своему Мотиву, который я очень давно озвучивал и который заключался в том, чтобы испытать на себе те проблемы, в которые попали люди, понять причину их и понять, как из них выбраться. Таким образом, я сам себя завел в «дом с монстром», чтобы пережить то, что переживают находящиеся в нем (кто тут сейчас на планете живет, жил и будет жить), понять, какие монстры есть и как они мучают и за что, и найти и показать выход из этого дома, способ победить монстров или угомонить их, тем, кто хочет с этой ситуацией справиться, не зависимо от того, насколько они осознают ее. Ну а с теми, кто этого не хочет, я уже понял, что надо делать – их надо игнорировать, ними пусть занимаются монстры или кто-то другой.

Зачем мне все это надо? Чтобы понять и своих монстров, чтобы вспомнить то, что мы забываем прежде, чем сюда снова идем. Как говорят, чтобы завершить свои некоторые циклы. И в первую очередь исправить имеющуюся с рождения маниакальную потребность в ущерб даже себе помогать «бедным-несчастным», которые просто хотят, чтобы все удары принял кто-то, а они поимели только полезные результаты, или хотя бы просто не испытать на себе возмездие за свои какие-то дела.

Ну и в фильмах этого жанра герой (а в своей жизни-сценарии я герой, не в смысле геройский герой, а тот, о чем это «кино», как и каждый в своей жизни-«фильме») в той или иной мере может действовать совместно с какой-то командой, которая ему помогает, или там есть взаимная какая-то выручка. Как в «Джуманджи» есть кто-то, кто постоянно находится в этой ситуации и помогает другим из нее выйти, а они помогают ему помочь им. Так что в какой-то степени моя деятельность и взаимодействие с подписчиками – это своего рода командная работа в этом сюжете «Монстр в доме», в котором мы все находимся. Так что все как в кино.

Так вот, есть и другие сценарии, с сутью которых я бегло вас познакомлю, а вы можете подумать какое-то время над своей жизнью и понять, какой сценарий вы проживаете.

«Путешествие за золотым руном». Кто помнит, есть история про Ясона и аргонавтов, которые в Колхиду поплыли на корабле «Арго» за золотым руном и попадали в разные истории. Вот эта история и стала основой для названия для данной категории.

И вот о чем эта категория сценариев, ее суть и структура. Цитирую книгу. «Как и в случае любой другой истории, поворотными точками в «Путешествии за золотым руном» становятся люди и события, с которыми наш герой или герои сталкиваются во время своего движения. Поскольку структура повествования складывается из отдельных эпизодов, кажется, что они не имеют друг к другу никакого отношения, и тем не менее они должны быть взаимосвязаны. Темой любого фильма данной категории является внутренний рост героя. Фактически сюжет заключается в том, каким образом происходящие события влияют на человека. Именно это оказывается для нас мерилом успеха: нам важно не расстояние, которое проделал герой, а то, как он изменился за время своего путешествия».

Еще. «Какими бы смешными они ни казались, все-таки на первый план должны выйти события, которые стали поворотными для нашего героя и способствовали его внутреннему росту».

«Что происходит, когда вы умираете», повествует о разных ситуациях, связанных с моим опытом умирания, ситуации вроде как разные, но сплетены одной темой. И можно было бы сказать, что моя история – это и про «Путешествие за золотым руном» и про «Монстр в доме», но если присмотреться, то мой сценарий – это все же про монстра, так как с каждым событием, которое я там описываю, нет у меня какого-то роста, а есть следование сюжету узнавания про монстра в ограниченном пространстве, бегство от него, какой-то не такой проступок, и сражения с этим монстром и так далее. И это я привел в качестве помощи в том, что на первый взгляд может казаться, что у вас и тот и другой сценарий и прочее, но, если присмотреться, вы увидите какую-то одну сюжетную линию, хотя для понимания того, в какую вы попали, надо будет на свою жизнь примерить несколько сценариев, которые вам покажутся подходящими. А потом какой-то один основной вам станет понятен как тот, который есть на самом деле, в нем будут его характерные черты, изложенные в описании категории.

«Джинн из бутылки». «Правила категории «Джинн из бутылки» таковы: если у вас история о неожиданном исполнении заветной мечты, то главным героем в ней должна быть этакая Золушка — человек, настолько обиженный судьбой, что зритель начинает искренне желать, чтобы кто-нибудь или что-нибудь изменило несчастливую жизнь персонажа. Однако при всем этом правила жанра, да и наша человеческая натура таковы, что мы не хотим видеть, как кому-то, пусть даже самому разнесчастному персонажу, везет слишком долго. В конце концов герой должен осознать, что волшебство — не выход и лучше быть таким, как мы, зрители фильма, потому что в итоге мы понимаем, что с нами подобные чудеса никогда не произойдут. Следовательно, герою надлежит извлечь урок, а фильм должен заканчиваться позитивной моралью. В случае же назидательной истории в рамках категории «Джинн из бутылки» правила действуют наоборот. Нужен хороший пинок главному герою, который не совсем безнадежен. Здесь сюжет будет более закрученным, и в начале обязательно должна присутствовать «сцена спасения кошки», после которой мы поймем, что хотя персонаж и придурок, но есть в нем что-то такое, ради чего за него стоит побороться. Так что в процессе развития сюжета магическое вмешательство идет главному герою только на пользу (хотя это и проклятие), и все заканчивается благополучно».

Сцена «спасения кошки» имеет отношение к началу книги, где это описывается как то, что главный герой в фильме, который спасает котенка, сразу запомнится зрителю и этот фильм не забудется. И тут, когда ситуация будет назидательной, герой все же должен быть хорошим, хотя и делать что-то ненормальное.

И тут тоже в моем случае можно было бы сказать, что описываемое мною в «Что происходит, когда вы умираете» подходит и под этот сюжет, но нет, моя история про «Монстра в доме», так как там закрытое пространство и так далее, то есть то, что соответствует чертам того сюжета. Здесь я снова сделал этот комментарий для того, чтобы показать, что сюжеты могут быть в общем похожи, но если присмотреться, то детали будут разными и, соответственно, цель сюжета, его развязка – иным.

«У чувака проблема». «Как и в категории «Монстр в доме», здесь тоже есть две очень простые составляющие: «чувак», то есть самый обычный парень или девушка, подобные любому из нас, и «проблема», то есть ситуация, справиться с которой этот обычный человек сумеет, только если мобилизует все свои внутренние ресурсы. На основе двух названных компонентов можно придумать бесконечное число сюжетов.

Чем обычнее «чувак», тем сложнее испытание, как видно на примере персонажа Курта Рассела в триллере «Авария». У героя Курта нет сверхспособностей или специальных навыков, он не служил в полиции. Куда уж обычнее. Тем не менее у него та же задача, что и у героя Брюса Уиллиса из «Крепкого орешка», и она понятна всем простым парням: спасти любимую жену! Неважно, насколько подготовлен наш герой, значение имеет относительный масштаб препятствия — именно это заставляет работать подобные истории. Главное правило здесь такое: чем хуже плохой парень, тем лучше герой. Потому всегда старайтесь сделать плохого парня как можно хуже. Ведь чем больше проблема, тем выше шансы, что наш «чувак» с ней справится. Не так важно, кто именно выступает в роли злодея, успех нашего героя определяется тем, что он использует свои собственные сильные и слабые стороны, чтобы обскакать противника, намного его превосходящего».

В «Монстре в доме» что-то привело к жизни монстра, а тут есть проблема, которую надо решить, при этом без всяких сверхспособностей. Я бы сказал, что этот сюжет того, как научиться даже сверхсложные проблемы со сверхсложными злодеями научиться решать при помощи обычных ресурсов, которые имеются в наличии. В «Монстре в доме» кто-то нагрешил, так сказать, а тут есть некий злодей, который создал ситуацию, которую обычный герой должен решить при помощи имеющихся ресурсов. И тут не обязательно, что все в ограниченном, закрытом пространстве происходит. И, возможно, если вы такой сценарий у себя в жизни обнаруживаете, то это для того, чтобы вы перестали искать чудо чудесное, а взглянули на доступные вам ресурсы и взяли их и правильно использовали для решения той или иной ситуации, или вообще научились решать какие-то вопросы при помощи того, что у вас есть, а не ожидать прихода какого-то чуда, открытия третьего глаза или еще чего-то такого. Может такая миссия на жизнь быть? Может. Можно ли на ее основе зарабатывать деньги? Можно, как и на основе других сценариев, только надо понять, в каком ты сценарии, зачем он и потом подумать, как на этом можно заработать (если есть такое желание, и о нем есть в недавних записях на Предусмотрительном читателе, посвященным вопросам, которые дают прояснить свою миссию и то, на чем или при помощи чего вы можете зарабатывать и иметь успех).

«Обряд посвящения». «Это истории о муках и боли, которыми нас испытывает сама жизнь. Разумеется, что-то зависит и от наших непосредственных решений, но то, что нападает на нас и заставляет страдать, зачастую невидимо, непонятно, мы не можем справиться с этим — просто потому, что не способны определить, с чем столкнулись».

«Аналогичным образом фильмы о переходном периоде, кризисе среднего возраста, старении, любовном разрыве, о переживании какого-то горя, например потери любимого человека, как в картине «Обыкновенные люди», имеют одну общую черту: в хорошем фильме из этой категории главный герой остается один на один со своей проблемой и сам проходит через испытания, уготованные ему судьбой. Решение может появиться только по мере накопления героем опыта и мудрости.

По сути, будь то комедийный сюжет или драматический, неприятности подкрадываются к герою со всех сторон, а сама история заключается в том, как герой постепенно приходит к пониманию, с чем именно он борется. В конце концов, это история о капитуляции, о победе, завоеванной благодаря тому, что герой уступает превосходящим силам. Финальной точкой является признание и принятие человеческой натуры, а мораль истории всегда одинакова: «Это жизнь!»

Это может быть жизненный сюжет и о том, что у кого-то есть какая-то зависимость, кредиты и прочее. И тут человек может в какой-то момент понять, что его зависимость от того, что хочет казаться круче, а кредиты постоянно занимаются из-за того, что человек почему-то уверен, что он финансовый или иной гений. И когда поймет, кто он на самом деле, примет это, то тогда дела могут у него пойти на лад. Это как вариант. У меня похожее было с работой над книгой-дневником Марка Аврелия, когда я столкнулся с идеей о том, что не надо бороться с происходящим, так как тут все так, как надо и в лучшем виде для того, чтобы ты себя реализовал. Покоряться происходящему для меня было как-то непозволительно. Но как стал понимать, что у Марка Аврелия сказано, то стал отпускать разные свои рвения изменять ситуации, которые мне сто лет и не нужны. И многое стало проще.

«Два товарища». «В конце почти каждой из подобных историй имеет место сюжетный момент под условным названием «Все пропало» — это может быть разрыв, ссора, расставание или отъезд. Однако на деле все оборачивается совсем по-другому. Просто двум людям сложно принять тот факт, что вместе им гораздо лучше, чем друг без друга, и что им придется усмирить свое эго, чтобы победить. Тем не менее именно это им и удается сделать перед тем, как падает занавес».

«Мне кажется, что классический сюжет о двух приятелях возник только благодаря кинематографу. Хотя и прежде встречались великолепные образцы подобных произведений (взять, например, «Дон Кихота»), эта категория выделилась в самостоятельную сюжетную форму только с появлением кино. У меня даже есть гипотеза, что данный жанр придумал сценарист, который вдруг осознал, что его герою не с кем обсудить свои проблемы. В его сценарии образовалась большая дыра, которая в художественной литературе обычно заполняется внутренним монологом персонажа или описанием. И тут сценаристу пришла неожиданная идея: а что, если у его героя появится кто-то, с кем можно было бы обсудить важные вопросы? Так появился классический жанр про двух приятелей».

Это сценарий может касаться и взаимоотношений с какими-то группами, связь с которыми помогает тебе прояснить какие-то моменты, понять что-то. Здесь есть как бы противоположный полюс, взаимоотношения с которым помогают посмотреть на себя и свои ситуации со стороны и понять то, чего ты не мог понять иначе. Возможно, такой жизненный сценарий у тебя для того, чтобы ты увидел, что то, что тебе не нравится в других – это также то, что есть в тебе и тебе это надо принять, принять свою другую часть, словно это какой-то товарищ, с которым ты поругался, расстался и так далее.

«Преступление и наказание». «В каждом из нас где-то глубоко скрывается темная сторона. Происходит преступление. Совершается убийство. Мы не знаем, кто злодей. Но всегда гораздо интереснее, почему убийство произошло, чем кто его совершил. В отличие от категории «Путешествие за золотым руном», для хорошего детективного фильма неважно, как меняется герой, важна реакция зрителей, открывающих для себя такие грани человеческой натуры, о которых они даже не подозревали, пока не случилось преступление на экране и не началось «расследование». Например, как в классике детективного жанра — фильме «Гражданин Кейн». Это история о стремлении проникнуть в самые потайные уголки человеческой души и о том, что очень часто мы находим там нечто неожиданное, иногда темное и даже отталкивающее, а также ответ на вопрос «Почему?»

Такая миссия тоже возможна, когда тебе стоит глянуть на других. Я немного касался этой темы в «Что происходит, когда вы умираете», когда имело место событие перед рождением, когда я согласился в том числе пойти сюда для того, чтобы посмотреть на тех, кто тут и почему они всякую дрянь делают.

Я вначале написал, что не может быть несколько сценариев, а есть какой-то один, и что если у вас обнаруживаются несколько, то это потому, что вы внимательно свою жизнь не рассмотрели. Я это сделал намеренно, чтобы вы посмотрели на жизнь и увидели основной сценарий, по крайней мере на сейчас, который у вас активен. Акцент этот сделал для того, чтобы вы не ушли в какие-то второстепенные сценарии, которые могут у вас быть. Могут быть даже какие-то такие сценарии в каких-то мелких проблемах, ситуациях, вопросах. Вам стоит посмотреть, что за сценарий проигрывается, чтобы понять, для чего он.

Так что для начала определите какой-то главный, через всю жизнь идущий ваш сценарий. А потом, конечно, вы можете посмотреть, какие у вас есть сценарии для иных ситуаций и понять, для чего они, что в них вы для себя можете найти полезного, какой результат у вас там заложен, то есть в каком направлении движетесь.

Продолжим рассматривать сценарии и их описания из книги «Спасите котика».

«Торжество чудака». «Чудак, или дурак, всегда был очень важным персонажем мифов и легенд. Он выглядит обыкновенным деревенским простофилей, но на поверку оказывается мудрее всех окружающих. До поры до времени он остается в тени, и мы склонны недооценивать его истинные способности. Но зато потом благодаря этому он проявляет себя в полной мере».

«Основной прием этой категории заключается в том, чтобы столкнуть лбами тихоню-чудака и гораздо более могущественного «плохого» парня. Мы наблюдаем за тем, как неудачник оставляет в дураках тех, кого принято считать королями жизни, и это дает нам луч надежды и позволяет посмеяться над чем-то, к чему в повседневной жизни мы привыкли относиться серьезно и с пиететом. В этом жанре нет запретных тем, мишенью для насмешек может оказаться и Белый дом («Дэйв»), и успех в бизнесе («Придурок»), и раздутое благоговение перед важностью нашей культуры («Форрест Гамп»)».

«Рабочие элементы в фильмах этой категории простые: «чудак», который выглядит настолько нелепым и неприспособленным к жизни, что в возможность его успеха не верит ни один человек из его окружения (и это происходит на протяжении практически всей истории), — и его объект противостояния. Зачастую у главного героя есть товарищ, который, как и все прочие, прекрасно понимает ситуацию и не может до конца поверить в то, что чудаку удастся всех обставить, например Сальери в «Амадеусе», доктор в «Будучи там», лейтенант Дэн в «Форресте Гампе». Часто этим персонажам приходится хуже всех. Именно они оказываются в конце цепочки событий, запущенной чудаком, и в итоге получают тортом в лицо, как герой Герберта Лома в «Розовой пантере». Их ошибка заключается в том, что они, близко зная главного героя и понимая, что он на самом деле собой представляет, тем не менее глупо пытаются вмешиваться в его дела».

Я подобный сценарий проживал, когда был связан с церковью саентологии. Она считалась могущественной, я обычным работягой в ее рядах. Но в итоге именно я подломал ее непоколебимую уверенность и наглость, помог тем, кто сильно этого боялся, покинуть ее ряды. И у меня, да, было пару друзей, которые не верили в то, что я смогу эту махину пошатнуть. И они вмешивались в мои дела, но в итоге по результату оказались в дураках, так как стало очевидно, что глупо было вмешиваться в мои дела. И этот сценарий был как бы вспомогательным для основного моего «Монстра в доме». Еще раз поражаюсь тому, как книга по теме сценариев так отражает жизненные ситуации. Хотя что тут странного – искусство должно касаться жизни и отражать то, что в ней происходит и кто-то из этой сферы все это заметил, но это стало достоянием не, к примеру, психологии, а сценарного искусства и вообще того, что касается киноискусства. Липнут ко мне книги по теме, которая мне нужна, сами – так примерно и работает метод Воспитания Воли (материалы по нему есть на Предусмотрительном читателе), когда все правильно сделал и к тебе подтягивается то, что тебе надо.

«Чувак в группе». «Где бы мы были сейчас друг без друга? А когда мы держимся вместе и нашу группу объединяют общие интересы, мы познаём преимущества и недостатки принесения в жертву целей меньшинства ради того, к чему стремится большинство. Таким образом, к категории, условно названной мною «Чувак в группе», относятся фильмы о группах, общественных институтах и «семьях». Это особые истории, так как они, с одной стороны, отдают должное конкретному сообществу или институту, а с другой стороны, поднимают проблему потери индивидуальности».

«В каждом из этих фильмов присутствует персонаж, выступающий против общественных правил и обличающий их лицемерие».

«Я назвал данную категорию сюжетов «Чувак в группе», и эти истории показывают, что поведение групп часто бывает алогичным и ведет к разрушению личности».

«Надевая униформу, будь то военный камуфляж или удобная рубашка-поло с маленьким логотипом на кармане, мы теряем часть своей индивидуальности».

«Часто в фильмах категории «Чувак в группе» повествование ведется от лица новичка. Он — почти как мы, зрители, — недавно попал в эту группу благодаря кому-то более опытному. Таковы, например, персонажи Джейн Фонды в фильме «С девяти до пяти» и Тома Халса в «Зверинце». Подобные герои могут оказаться поистине незаменимыми для объяснения повествования, если действие сюжета происходит в любой сфере, где обычный зритель не знаком с технологиями, профессиональным языком или правилами. Они в прямом смысле слова могут спросить: «Как оно работает?» Данный прием позволяет объяснить зрителям какой-либо нюанс. Это удачный способ продемонстрировать жизнь группы изнутри, и иногда нам, обычным зрителям, ее мир может казаться безумным. По большому счету, все истории этой категории сводятся к вопросу «Кто из нас более сумасшедший — я или они?»

Тоже такой сценарий может быть у кого-то в качестве главного в жизни, а у кого-то вспомогательным или временным, для какой-то определенной задачи. Забыв о скромности, я вспомню о том, о чем выше писал насчет «Монстр в доме». У него был вспомогательный сюжет, о котором я выше писал о себе как о простачке в структурах церкви саентологии, а также еще обнаруживается один небольшой, который как раз связан с тем, что я тогда показывал и сейчас показываю, что разные саентологические группы вредят тебе как индивидууму, ну так у них получается, вопреки их заявлениям, а также я показывал, что внутри тех групп происходит, когда я в 2014 году открыто объявил о своем выходе из структур церкви саентологии и стал публиковать материалы, показывать истинную ситуацию в той структуре изнутри. Это я делал и при помощи СМИ, и в своих блогах. И я показывал и до сих пор иногда показываю, что те, кто пришли в свое время в разные саентологические группы за саморазвитием, не понимают, что поведение тех групп алогично и ведет к разрушению личности, что показано было не только мной. Вот прямо киносценарий. И кто-то может быть в этом сценарии, чтобы понять, что из себя представляет та или иная группа. И у меня это был вспомогательный сценарий к основному «Монстру в доме» - я показывал и монстров, и что в них внутри.

И последний тип сюжетов.

«Супергерой». «Категория «Супергерой» прямо противоположна категории «Чувак с проблемой»: герой, обладающий сверхспособностями, оказывается в обычных жизненных обстоятельствах».

«…проблема заключается в заурядности окружающих людей. Неужели они этого не понимают? Вообще-то нет. Вот почему быть «особенным» настолько трудно».

«Фактически все сюжеты о супергероях повествуют о том, как это — быть другим, и подобное чувство знакомо даже нам, лилипутам. Во враждебном мире супергерои сталкиваются с завистью к их уникальным способностям и гениальному уму».

Когда вам на голову такой жизненный сценарий валится, то это не обязательно о том, что у вас от рождения есть какие-то астральные лучи, которыми вы можете открывать двери в параллельные пространства. Все может быть намного проще. У вас может быть способность хорошо готовить, или играть на музыкальных инструментах, или же чинить водопровод, воспитывать котят и так далее. Но вы не понимаете, как этого не могут понять другие. И тут какая тогда может быть миссия? Понять, чем вы отличаетесь от других. И с этим сценарием сталкивается любой, кто решает понять, а какая у него (нее) миссия, зачем он тут и прочее, что мы делаем при помощи материалов доступных сейчас на Предусмотрительном читателе. И иногда человек не позволяет себе взглянуть на себя как на «супергероя», так как общество из-за зависти или неадекватной внутренней среды всеми силами может стараться подавлять это. И вот твоя миссия на данном этапе натянуть на себя шкуру «супергероя» и понять свои достоинства, таланты и так далее. И описание данного сценария намекает на то, что там, где к вам враждебно некоторые относились или относятся, можно найти попытки ваши проявить свои неординарные способности (которые вам кажутся обычными), и понять, в чем они заключаются.

И вы можете смотреть описание этих 10 типов сценариев и сравнивать их со своей жизнью и понять, чем вы занимаетесь, во что вовлечены и зачем. Можете здесь читать, можете книгу «Спасите котика» Блейка Снайдера найти, приобрести и там изучать. Но в любом случае для начала я рекомендовал бы определить тот сценарий, который у вас идет через всю жизнь, потом тот, в котором вы сейчас, а затем второстепенные, временные, специфические или какие угодно еще. И поняв, в каком сценарии находитесь, можно определить и те элементы в вашей жизни, связанные с этим сценарием, которые вы пока не видите и более тщательно взглянуть на свою жизнь и на то, что у вас с ней сейчас происходит. А также можно понять, что в фильмах с таким сценарием хотят показать и более ясно осознать, а для чего у вас в жизни такой сценарий.

Конечно, вы можете обнаружить и то, что желаете быть в каком-то сценарии, который вам и сто лет не нужен, или что вы вовлечены в какой-то сюжет, который вам также не нужен. Можно тогда, поняв это, прекратить это «кино» и заняться тем, которое действительно для вас важно.

Вот, в общих чертах, так. Имеющий глаза, да увидит, умеющий ум да поймет. Мы видим и понимаем, и теперь можем попробовать это использовать, как минимум в качестве своего рода инспекции нашей жизни. Так что пробуйте. И вот так, когда у тебя есть понимание своего Мотива (о чем есть в материалах на Предусмотрительном читателе или индивидуальном обучении по методу Воспитания Воли), к тебе липнут нужные вещи и при том неожиданные, как и эта книга. Так что осваивайте метод Воспитания Воли, пользуйтесь им, изучайте и применяйте материалы, имеющие отношение к нему и тогда к вам начнет липнуть то, что вам нужно.

Кто не подписался, подписывайтесь, тогда вам намного больше материалов будет доступно (в описаниях уровней есть о том, какие именно темы затрагиваются, так что выбирайте), а также, подписавшись, вы мне поможете выделить больше время на создание их, а иногда и поиск нужных. А также приглашайте подписываться других, это даст мне возможность больше времени выделять на работу с материалами, и тогда вы раньше их сможете получить в доступе.

P. S. И я действительно думаю относительно скоро в несколько ином варианте начать выпускать «Что происходит, когда вы умираете», куда включу и Шесть Шагов с несколько новым их пониманием (те материалы, которые по ним есть, как и «Что происходит, когда вы умираете», все еще актуальны, рабочие и тем, кто их освоил к выходу нового варианта, тем будет несколько понятнее поглубже то, о чем я буду писать заново, но по-новому, с учетом открывшихся обстоятельств и пониманий). И напомню, что выше просил сообщить, нравится ли вам новое название, которое я думаю ей дать, или что-то надо поменять? И вообще, интересна ли вам такая моя задумка? Вот это название «Как не пропасть ни на этом, ни на том свете. Обоснования и рекомендации умиравшего пять раз».