Алексей Ромашин

Периодически делаю вот такие тематические подборки плакатов и книжных обложек. Мне интересно как одну и туже тему по разному можно раскрыть, подключив креативный потенциал мозга. Не подключив его - мы делаем очередную банальность, и пытаясь закамуфлировать её многодельностью и красивостью в результате получаем просто информационный шум. В этом мне видится основная проблема современного дизайна. Дизайнеры всё реже включают мозг, а некоторые из них просто не знают, где он включается. Такие дела.

⚡️Школа Айдентика: https://school.romashin-design.com

⚡️Мой менторинг: https://school.romashin-design.com/mentoring

В этой лекции, прочитанной студентам отделения коммуникационного дизайна Санкт Петербургского реставрационно - строительного института, я делюсь личным опытом работы над айдентикой. За 30 лет дизайнерской практики мной было разработано более двухсот логотипов и гайд-буков. Некоторые, наиболее любимые мной работы я показываю в рамках этой лекции и рассказываю забавные истории, связанные с работой над каждым их них.

В конце 60-х, двое молодых студентов Королевского колледжа искусств
Торгерсон и Пауэлл тусовались с экспериментальной группой Pink Floyd, и те по-дружески попросили их придумать обложку для своего первого альбома. Молодые люди в то время учились один – кинопроизводству, другой – живописи и для проявки фотографий, могли использовать тёмную комнату своего колледжа.

Может кто то помнит это чудо? Если нет, расскажу, называлось оно – Летрасет. Появилось в Англии в 60-е годы, в СССР пришло спустя лет 20. Летрасет – это переводные буквы, элементы типографики и декора. Вначале были “сырыми”, требовали предварительного замачивания, как переводные картинки на холодильник, затем был придуман метод сухого переноса, где буква переходила на бумагу при давлении с обратной стороны листа. Навык работы с Летрасетом сводился не только к навыку тереть шариковой ручкой, но и к навыку и пониманию законов элементарной типографики. Если ты не точно “ловил” расстояние между буквами, то переделать это было весьма геморройно, буква прилипала намертво и её приходилось соскабливать, иногда портя рабочую поверхность. Уже в институте я отказался от Летрасета (которого вывез из Армии килограмм 10) и перешёл на техники фотонабора – печатал буквы на фотобумаге, нарезал и наклеивал на макет. Выходило значительно качественнее. А уже в начале 90-хх. все эти древние техники убил компьютер. Английский Letraset, между тем, жив до сих пор, производит разную канцелярщину и плёнку-самоклейку.