Эта глава в нашем маленьком курсе произрастает из предыдущей, в которой мы говорили о том: «Как добиться нужного объёма».

Помните, я предупреждала, что не стоит увлекаться, выдавливая на бумагу желаемый объём? Так вот: после того как вы выплеснули в текст всё, что считали необходимым сказать, убедились, что история получилась полной и сочной, и у вас появилось чувство удовлетворения и ощущение завершённости, садитесь и приступайте к самому главному — редактированию.
Да-да, к тому самому процессу, без которого ни один писатель не должен
оставлять свои работы.

Читайте рукопись и безжалостно вырубайте всё, без чего текст не теряет смысла. Одна мысль может быть донесена разным набором и количеством слов.
Многословие, слишком длинные предложения, обмусоливание идеи разными словами — это лишь мусор.Каждое лишнее слово замедляет ритм, затуманивает мысль и мешает читателю слышать голос истории.

Элиас Канетти писал: «Слово — как монета: чем реже его используешь, тем дороже оно стоит». Лаконичность делает текст насыщенным и
убедительным.

 Искусство вычеркивать

Когда вы закончили историю, испытали удовлетворение и почувствовали завершённость — не спешите радоваться. Самое важное впереди: редактирование.

Прочтите рукопись и безжалостно вычеркните всё, что не двигает сюжет, не раскрывает героя и не усиливает атмосферу. Поверьте: это не потеря, а очищение.

Джордж Оруэлл советовал: «Никогда не используйте длинное слово там, где можно поставить короткое».

И это правило работает не только для слов, но и для сцен, диалогов и описаний.

Новички часто грешат длинными объяснениями. Но порой одна
живая деталь сильнее десятка фраз.

Например, вместо сухого:

«Он был очень голоден. Тогда он взял хлебную корку и съел её, даже не заметив, что она упала в пыль и была грязная».

можно написать:

«Он с жадностью съел хлебную корку, даже не заметив, что она
упала в пыль».

Второе предложение сразу создаёт образ, эмоцию, картинку.
Именно это и есть писательская краткость — убрать лишнее, оставить суть.

Чехов любил повторять: «Краткость — сестра таланта».

И это не только афоризм, но и правило мастерства: одна точная деталь заменяет страницу описаний.

 Советы от мастеров XX века

Курт Воннегут: «Каждое предложение должно делать одно из двух: раскрывать персонажа или продвигать действие».

 Айзек Азимов: «Чёткий текст — это уважение к читателю». Он всегда переписывал так, чтобы даже сложные идеи выглядели простыми.

 Габриэль Гарсиа Маркес: «Точность слова важнее красоты». Его магический реализм держится на удивительно простом, чистом языке.

А) Задайте вопрос каждому предложению: «А если его убрать — история что-то потеряет?» Если нет — смело вырезайте.

В) Ищите повторы. Разные слова, объясняющие одно и то же, — главный враг краткости.

С) Сжимайте диалоги. Говорите «живыми» репликами, а не длинными
монологами.

А). Исключайте паразиты: «как бы», «немного», «вроде», а так же перефразируйте все, где без потери смысла можно убрать лишние предлоги, союзы, слова-связки и т.д.

* Могу ли я выразить эту мысль в меньшем числе слов?

* Нет ли у меня одинаковых сцен или конфликтов, только сказанных по-разному?

* Работает ли каждая фраза на сюжет или на образ героя?

* Читатель будет скучать на этой странице? Если да — резать!

* Сохранилось ли дыхание истории после правки?

Краткость — это не про то, чтобы писать мало. Это про то, чтобы писать ровно столько, сколько нужно. Ваш текст должен быть живым, насыщенным, но без «воды». Пусть каждое слово дышит, а каждая деталь служит делу.

Так отделите же зерна от плевел, и пусть читатель получит истинное наслаждение от Вашей истории.