Сливы акварелью.

Оставила две сливы, для скорости.
Видео в реальной скорости. Комментарий наложен сверху, писала молча.

Итак. Кисти я использую колонковые, беличьи и синтетические. В данном видео - пишу только колонком номер 3. Производитель Рублёфф (люблю их кисти, это серия 1110)Белку обычно использую для более крупных форматов, синтетику в случае более сухой живописи - для иллюстраций например. Палитра - пластиковая. Это нужно для того, чтобы сохранялась "лужица" краски. Если мне нужно видеть, что за цвет я намешала, то можно попробовать на дополнительной бумажке. Я так не делаю, но это хороший переходный вариант, если вы привыкли пользоваться как палитрой бумагой. 

Итак, на натюрморте у меня две сливы. Я отмечаю карандашом местоположение общей массы - засечками и положение каждой из слив. Одна из них больше, вторая меньше. Карандаш 2 Б, хорошо заточеный. Отмечаю так же положение углублений, а так же отмечаю рефлексы, переломы формы, изменения локального цвета, тоновые изменения, блики, света и т.д... Главное - использую тонкую проволочную линию, не чиркаю. Отмечаю границы  - как будто собираюсь делать витраж и мне нужно точно знать форму стёклышек, из которых я буду выкладывать эту сливу.
Если ошиблась - не стираю линию. Оставляю. От линии меньше вреда, чем от стёрки - она нарушает клеевой слой бумаги и портит ее. Стараюсь минимально касаться бумаги руками - чтобы не зажирить ее.
Не забываю рефлексы по краям.
Пишу по сухому. 
Начинаю - с того, что мне лично понятнее всего. Замешиваю цвет: Смотрю, какая краска ближе всего к тому цвету, который я хочу замешать. Итак, фиолетовая. Смотрю - она очень холодная. Добавляю краплака. Стараюсь касаться бумаги не только кончиком кисти, но всей плоскостью. Гашу активность этого цвета с помощью холодной синей (берлинской лазури). Так же подмешиваю индиго. Начинаю именно с середины - там темно и нет рефлексов. Укладываю мазки как витраж - плашечками. У каждой плашки есть свой цвет, свой тон и определенная форма. Плашки располагаются не только "вдоль" сливы, но и "поперек".  Не забываю про рефлексы и внимательно к их цвету - они могут быть фиолетовыми, могут быть голубыми, розоватыми и даже зеленоватыми. 
Далее ставлю самое темное место (к плодоножке) - но аккуратно оставляю и блик и рефлекс. (из незастывшей краски чуть вынимаю подсушеной кисточкой, там появляется красивый цвет). 
Краска ложится прозрачно, я подбираю эти мазки друг к другу как стёклышки в витражике. 
Постоянно задумываемся о том, что наша форма имеет и долевую и поперечную продолжительность - а значит, мазки мы укладываем не только вдоль сливы, но и поперек.
Мазки должны помогать восприятию формы.

Сначала я закрываю то, что "внутри", потом аккуратно подхожу к краю. Наблюдаю за изменениями и тона и цвета и теплохолодности. Дальше уже начинаются рефлексы - краска становится светлее (ппрозрачнее). 
Бумага та, которую я вчера рекомендовала первым номером, обрезанная до А5. Она довольно сильно "тянет", поэтому я беру цвет насыщеннее, с прицелом на то, что при высыхании он немного побледнеет. Мне нравится этот эффект у этой бумаги - он не катастрофически сильный, а легкий. 
Затем перехожу ко второй сливе. Смотрю, что с ней - она светлее, теплее. Решаю ее более широкими мазками - она второстепенный персонаж.

И возвращаюсь к рефлексам на левой сливе.
Если я не вижу рефлексов, и мне кажется, что их нет - я подставляю любого яркого цвета бумажку, чтобы убрать рефлекс от белого и тем самым - увидеть его. 
Как только дохожу до нижнего края - ставлю теневую щель (замешиваю ее через темную зеленую и краплак)
следом кладу прозрачную тень, тоже из смеси краплака и изумрудки. Теневая щель расплывается - я подбираю ее и дублирую темное, которое пропало.

Следует следить за тем, чтобы кисть была наполнена влагой, чтобы можно было не втирая краску, закрывать довольно немаленькие плоскости.
Во второй сливе так же дохожу вниз, закрываю все рефлексы.

Возвращаюсь к левой сливе. Могу пролессировать те кусочки, которые вижу, что недостаточно темны. Слоев лессировки максимум - 3. Не довожу до плотности, лессировочные слои очень тонкие.

В правой сливе тоже ставлю теневую щель и тень. 
Когда я смотрю на стык слив на натуре, у меня может возникнуть ощущение, что они сливаются, слипаются, но я сознательно чуть утрирую рефлекс на левой сливе, чтобы разделить их.

Моделирую форму уже тонкими небольшими штрихами. Убираю резкие переходы между тонами.