John Olin 

стрим 32 что такое микс

стрим 113 История Звука

стрим 69 Почему микс не получается?

стрим 151 ошибки записи и редактирования

стрим 02 Работа с цифровыми уровнями

стрим 154 Универсальность обработки

стрим 63 звук в соло

стрим 149 Сделать звук больше

вебинар "спектральный состав" (стрим 165)

стрим 09 Про эквалайзеры и мифы вокруг них

стрим 19 Про "умные" эквалайзеры

вебинар "Динамика" (стрим 171)

стрим 39 как слушать компрессию

стрим 05 про компрессоры

стрим 23 про компрессоры 2.0

Громкость - основа всего.

В процессе микса нас интересуют две вещи: баланс звуков между собой и как бы сумму этих звуков (микс) сделать громче в отведенных цифрой (0dbfs) рамках.

Со звуками можно сделать только две вещи:

Выровнять (свойства, значения, уровни и т.п.) и

Сделать больше (то же самое - диапазоны, контрасты, прочее)

Из процесса "выравнивания" вытекают теории

Равномерности ( сбалансированное распределение значений панорамы, громкости, etc) и 

Однородности (родственности звуков между собой, единой звуковой палитры, подходящие семплы и прочее)

Из процесса "сделать больше" появляются теории

Наполненности (микс хочет быть наполненным в рамках стиля), и

Контраста (без далеко нет близко, без тихо нет громко и т.д.)

На всех этапах нам необходим контроль: всевозможные приемы проверок, измерения, лайфхаки, ассистенты, помощники и заказчики.

Вот такой примерный план изучения хитростей сведения.

Акцент в стримах - только на самом главном. Постараюсь пока не плодить теоретических сущностей сверх необходимого.

Баланс - слово не русское, у него есть точный, буквальный аналог - равновесие. Просто вдумайтесь - Равно Весие, равный, одинаковый вес.

Во - первых,  таким образом возникает необходимость в понятии и термине "вес" применимом к звуку и к сведению. Во - вторых, уточняется и смещается в правильную сторону само понимание музыкального баланса - равновесия элементов микса.

Что такое вес? Это сложное психоакустическое понятие (воспринимаемая громкость плюс приоритет). Сложное - потому что сложено из нескольких смыслов, психоакустическое - потому что нельзя измерять приборами.

Итак, вес складывается из

Меняя любое из этих свойств, мы меняем вес. К примеру, чтобы его увеличить, можно сделать длиннее, добавить низ, или стерео расширитель, или просто поднять уровень.

Формально, вес и есть громкость в широком, психоакустическом смысле. Шире, длиннее - значит громче. Выше уровень - тоже громче. Но вот слова равногромкие нет, а равновесие нам подходит.

Зачем менять вес звуку? Чтобы уравновесить, сбалансировать с другим элементом микса.

Какие именно вещи в миксе должны быть уравновешены?

Начну с очевидного - левый и правый каналы. Не просто панорамирование всего в центр, а умное панорамирование по сторонам, с учетом веса инструмента. Самые тяжелые - громкие и низкие инструменты логично расположить в центре, всё, что полегче - равномерно распределить по панораме. Чем дольше играет инструмент и чем выше его приоритет, тем больше у него прав находиться ближе к центру. Вокал может быть не сильно тяжелым, но очень важным.

Вес ничего не имеет против стерео, бас может быть очень широким, главное - уравновешенным слева и справа. Как и кик, хоть это большая редкость. Зато не редкость низкие широкие пэды или массивные пачки бэк вокалов. Главное, чтобы один канал не перевешивал другой.

Вот что важно помнить:

1 нижние частоты маскируют верхние, не наоборот

2 чувствительный диапазон - 200 - 4000 гц.

3 не поднимать то, что хочется услышать, а опускать то, что мешает.

Маскировка - психоакустический эффект потери слышимости тона, возникающий при значительном преобладании уровня другого тона, обычно находящегося ниже по частоте.

На основе этого эффекта разработаны все аудиокодеки с потерями - мп3 и прочие. Они буквально понимают поговорку "если этого не слышно , значит это не существует".

В общем звукорежиссерском смысле маскировка переключает внимание слушателя на преобладающие в маскирующей полосе инструменты, искривляя баланс.

Практически все, что мы делаем эквалайзером - это и есть демаскировка, уменьшение эффекта.

В свою очередь, ослабление маскирующих частот, общее выравнивание спектра приводит к тому, что мы называем равномерным частотным балансом. То есть  равновесием частот, когда ни одна из частотных полос не прячет другую.

В понимании эффекта маскировки представляется, что главное - это ход мысли, рабочий приём: не поднимать то, чего не хватает, а опускать то, что маскирует, мешается.

Со временем выработается полезная привычка вылавливать слухом "вредные" частоты и работать на понижение. Наличие в эквалайзере авто-компенсации гейна очень поможет. Большинство популярных эквалайзеров автогейном оборудованы.

Также стоит обращать внимание на простую замусоренность микса транзиентами - это напрягает мозг и отвлекает слух, но не является эффектом маскировки.

Человек существо адаптивное, умеет приспосабливаться. Насколько быстро зрение привыкает к темноте? Есть основания полагать, что слух адаптируется к уровню звукового давления так же быстро, потому что это не физическая перестройка органов зрения и слуха, а вопрос обработки полученных данных, то есть восприятия.

Понимаю, что аналогия не самая крепкая, желтое освещение не станет естественным, как и мутный звук не прояснится со временем, тем не менее. Работает с громкостью, сработает и с тембром.

Насколько быстро слух адаптируется к спектру? Боюсь, что очень. Так же боюсь, что "слуховая память" это всё таки миф, не подтверждаемый экспериментом.  Иметь референс в голове, судя по всему, недостаточно, поэтому вопрос последовательности обработки и сведения принципиально важен именно с точки зрения адаптивности восприятия, потому что любое наше действие зависит от того, к чему именно в данный момент "привык" наш слух.

Популярная модель "начать с фундамента" уведет восприятие к адаптации всего микса под кик и бас.

Вокал в качестве "референса" для всего остального сделает микс разобранным, неплотным, с преобладанием нижней середины и частот презенса. Примеры можно продолжать, суть вот в чем: неправильный выбор последовательности приводит к ошибке. Ошибка приводит к её повторению и само-усилению, референс замыкается сам на себя, как фидбэк от микрофона,  происходит рекурсия референса.Такой микс испорчен, проще начать заново и пересобрать его в правильной последовательности, чем исправить.

Получается, главная и, по сути, единственная задача звукорежиссера - избежать рекурсии референса во время сведения.

Как это сделать? Вопрос непростой и во многом творческий. Для начала нужен хороший мониторинг, чтобы помещение не вносило свои коррективы в звук. Далее, нужно научиться помнить о рекурсии, и всегда проверять свои действия на ошибки. Следует научиться думать на пару шагов вперед, мысленно добавляя будущие изменения или инструменты в звучание и готовить для них место заранее. В вопросе последовательности обработки начинать по всей видимости следует с самого широкополосного инструмента (гитары, клавишные, оркестр, оверхеды барабанов, прочее), в случае их отсутствия - сработает техника чернового баланса и топ даун микс.

Здравствуйте! Безразмерная благодарность за то, что вы делаете для нас. Ваши видео - золото

Не знаю как найти автора ORTF Белова, так что решил написать вам

(если что, Владимир Белов - https://boosty.to/belovw)

Мне часто приходится сводить хоровые песни и я попросил GPT написать скрипт по работе с ORTF, который автоматически присваивает место в панораме каждой из выбранных дорожек в рипер. там всего две ручки -"ширина общей панорамы" и "количество реверберации". Может кому то позволит чуть сэкономить время в работе)