Считается, что фестивали — это коворкинг, твой трамплин в карьере (особенно, если ты что-то выиграл). Но реальность такова, что отбор не зависит только от качества фильма. Среди факторов, которые влияют: наличие или отсутствие студии или известной школы или продюсерской компании, громкое имя, самоорганизующиеся тенденции в темах и твое им соответствие, количество заявок, предпочтения отборщиков и их количество, добросовестность отборщиков, политическая обстановка, погода, в конце концов. Фестивальное продвижение может как вдохновлять (когда у тебя много показов и, может быть, есть призы), так и фрустрировать (когда у тебя сотни отказов). Но ты никогда не скажешь заранее, в какую категорию (победителя или проигравшего) попадешь, особенно, если ты делаешь независимое и, дважды особенно, — короткометражное кино.

Я предлагаю рассматривать фестивальное продвижение с холодной головой, как инструмент, который даёт:

А еще есть возможность посмотреть программы фестивалей. После ковида всё больше фестивалей дают возможность увидеть онлайн если не всю программу, то, как минимум, победителей. Кто-то делает это для всех, а кто-то дает доступ только для участников. И это само по себе ценно.

Как у всякого инструмента у фестивального продвижения есть две стороны: веселая творческая (маленькая) и скучная рутинная (большая). Начнем мы со скучной, но необходимой. (В конце есть картинка с краткой информацией).

Первое, что я очень рекомендую сделать: заведите для проекта отдельную папку на жестком диске и на облачном диске. Причем лучше на гугл, яндекс и дропбокс одновременно, так как, например, российские фестивали часто просят только яндекс, а зарубежные — кто-то готовы скачивать и смотреть на гугл-диске, а кто-то только файлообменники вроде дропбокса. Дропбокс (dropbox.com) хорош тем, что, во-первых, там можно долго хранить, а, во-вторых, он работает с пользователями из РФ.

На жестком диске в одной папке с названием проекта (!) у вас должны лежать все материалы: финальная версия фильма, тизер, субтитры, диалоговые листы, кадры, афиша, ваш портрет, текстовые файлы с техническими характеристиками фильма, с описанием команды, с синопсисом, логлайном, режиссерской экспликацией, пресс-кит, при необходимости — договора с композитором или документ об очистке авторских прав на музыку (или изображения), у кого-то там же документы по прокатному удостоверению. Если есть making off — кидайте туда же.  Когда понадобится DCP, он будет лежать тут же. Там же будут (я верю в это!) — лавры и дипломы.

На облачных ресурсах: финальная версия фильма, тизер или трейлер, субтитры (если есть), афиша, кадры, ваше фото, пресс-кит. Это то, что вы часто посылаете на фестивали. Некоторые фестивали могут дополнительно затребовать: диалоговые листы, прокатное удостоверение (часть РФ-фестивалей), подтверждение очистки прав. Можно их тоже держать в облаке.

Зарубежные фестивали часто просят просмотровую версия на ютубе и (или) вимео. В большинстве случаев хватает ютуба. Важно: просмотровая версия подразумевает, что фильм доступен по паролю или только по ссылке! Не открытый доступ!

И еще у вас обязательно должна быть таблица, в которой указаны ссылки на все облака, просмотровые версии, на ваш аккаунт на Filmfreeway (и других агрегаторах), аккаунты на фестивальных сайтах (потому что есть фестивали, которые принимают фильмы только на через свои сайты), ссылки на отправленные фестивали, итоги заявки. У меня она создана в облачном сервисе, чтобы всегда иметь доступ. Мы к ней еще вернемся. И про агрегаторы будет отдельный пост, конечно же.

Для продвинутых: иметь календарь фестивалей с напоминалками.

Важная мелочь: название файла лучше всего делать по схеме “Фамилия Имя (или псевдоним) автора Название Фильма”. Название фильма должно быть во всех файлах, которые его касаются.

Ответ, вроде бы, очевиден, но на самом деле, сказать себе: “да, мой фильм закончен”, — бывает довольно сложно. Но сильно не все фестивали готовы рассматривать не финальные версии (и даже они не готовы рассматривать фильмы, застрявшие на стадии аниматика или первого драфта монтажа).

Экзистенциальную сторону этого вопроса оставлю авторам, а вам предлагаю проверить технические вопросы:

Обратили внимание, как часто я писала в скобках “если это не творческая задача”? Это потому, что, если вы здесь, значит, вряд ли вы делаете фильм для телевизора, а, значит, вы свободны в творческих приёмах, при условии, что они решают вашу задачу как автора. Из этого следует еще один факт: не важно, в каком формате существует ваш фильм. Он может быть 16х9, а, может, 4х3 или 3х4, или квадратным, или вертикальным, или широкоэкранным или круглым. Он может быть в mp4 или в mov, он может быть изначально на плёнке или на чековых листах, он может быть любым.

Главное зафиксируйте в одном файле (лежит в папке на жестком диске и в облачном хранилище) все его технические особенности, чтобы не искать и не вспоминать при заполнении заявок:

Все тексты должны иметь перевод как минимум на английский.

Поднимите руку, кто пришёл в уныние от списков? Очень вас понимаю, но не переживайте, это делается один раз, а потом используется многократно. Правда, для следующего фильма придётся повторить.

В следующем посте (12 октября) поговорим о технических текстах: титрах, субтитрах, диалоговых листах и информации о команде.

Этот пост в открытом доступе до 10.00 12 октября.

Завтра покажу, как выглядит мой файл с тех.информацией. Буду вместе с вами проходить все шаги подготовки. Покажу, как я его использую при поиске фестивалей.