The Cure - антидумерская музыка
The Cure и Роберта Смита иногда называют “Битлз” от пост-панка. Но гораздо больше им бы подошло звание Oasis от пост-панка (ну или Oasis можно было бы назвать The Cure от брит-попа). И дело не только в удивительном мелодическом таланте групп, но и в их происхождении. Если манчестерские пост-панк группы прыгали с обрыва экзистенциальной литературы (Камю, Сартр, Баллард, Ницше), шеффилдские футуристы старались нащупать новый звук, а студенты лидса скрещивали панк и неомарксизм, то The Cure попросту старались сделать жить более выносимой. А именно — жизнь в пригороде. Но в отличие от Oasis — музыка The Cure лишенапретензии на высказывание.
Но на заре существования The Cure называли отнюдь не битлами, а “пригородными Buzzcocks”. Они виделись прессе этакой группой из субурбии, потому что их дом — Кроли (Западный Суссекс) — находился в 28 милях (45 км) к югу от Лондона. Кроли был тихим и респектабельным, но лишенным буржуазного превосходства близлежащего Хейвордс-Хит (дом Suede).
Там юный Роберт жил со своим старшим братом — что безмерно важно в генезисе The Cure. Более того, у каждого музыканта из начального состава группы было по старшему брату. Старшие рассказывали младшим о пласте той музыки, которая была актуальна, когда участники The Cure были ещё слишком маленькими, чтобы вникнуть в движение. То, что Роберт Смит написал Boys Don`t Cry в 16 лет удивительно само по себе, но причина в таком раннем проявлении гения — образование, которое подарил ему брат Ричард. Есть основания считать, что музыкальная связь с другими людьми и понимание их вкуса — важная для Смита тема.
