см. также: Русский рок, как музыка быдла для быдла.

- тлг. канал "Бомжи в Париже"

Кстати, отличное примечание, и не менее отличное дополнение к нашей былой статье про русский рок. В самом деле - русский рок же по сути своей был крайне консервативен, и Владимир Владимирович сегодня бодрым маршем шествует по проложенной русскими рокерами и говнарями тропе. Вся суть существования российского рок-движа сводилась к тому, что в перерывах между попойками, они постоянно требовали что-то запретить. Пидоров запретить, Дом-2 запретить, попсу запретить, рэп запретить. Т.е. русские рокеры требовали перемен лишь один раз в своей жизни - когда советский госконцерт не давал им зарабатывать на концертах. Как только они зарабатывать смогли, все, от свободолюбия и следа не осталось, наружу прямо таки поперла холопская душонка гулаговского вертухая, живущего по принципу "закрыть и не пущать".

Если западные рокеры оставались верны принципам свободолюбия и занимались раздогматизированием самых запретных тем (раммштайн, мэрлин мэнсон и тд), то русские не просто стали требовать запретить все (кроме них самих, конечно), но и более того - многие стали требовать новых ГУЛАГов, лишь с незначительными разночтениями: по-Кинчеву русским требовался православный ГУЛАГ, чтобы все молились, постились и слушали, сами знаете что. Летов хотел не меньше, чем Ким Ир Сена, мужик с щербинкой в зубах бодро распевал "шагом марш, в ногу, шагом марш" - не знаю, можно ли Расторгуева отнести к року?

В основе русского рока во многом лежал базис классической АУЕ-идеологии. «Я старый московский центровой пацан. И скажу, что нет никаких геев. Есть пидарасы. Мы так их называли. Это не человеконенавистничество, при чем тут вообще человек?» - фраза достойная стать главным украшением фильма «Слово пацана» принадлежит отнюдь не гопнику с городских окраин, а одной из ключевых фигур русского рока Петру Мамонову. И я не думаю, что у него в этом вопросе есть принципиальные разночтения с Кинчевым или Самойловым. Неудивительно, что русский рок так удачно наложился на звуковую дорожку главного АУЕ-фильма нулевых «Брат-2». И тем более неудивительно, что после падения СССР главная и единственная цель русского рока - война со всем гламурным, ярким, броским, в надежде окутать все это ядовитыми парами никотинового дыма болотных миазмов Санкт-Петербурга, в той же мере, как все яркое уничтожал и «ненавидимый» ими коммунизм.

В общем тенденции к нулевым сложились достаточно явные, и «глубокая» философия русского рока выплеснулась на аудиторию той самой песней "Попса - розовая пасть голодного пса", что можно считать вершиной развития жанра. Конечной вершиной, ради покорения которой рок, собственно, и появился. Шутка ли - эта песня для рокера носила столь глубинный сакральный смысл, что для ее исполнения, все они на время позабыв разногласия собрались на одной сцене для хорового исполнения. Вдарить грязной половой тряпкой русского рока, по глянцевой харе убогой попсы.

Изрядно удивлял непосредственный объект нападок - попса. Что характеризовало рокеров, как сборище инфантильных гопников (не могу себе представить Хэтфилда какого, который идет в крестовый поход на Леди Гагу). Это, конечно же, очень важное социальное действо - воевать с попсой, за то, что она такая вся розовая, гламурная, пидорская, и не хочет петь о проблемах простого русского мужика. То ли дело Сергей Шнуров - "Я подыхаю на работе, потом бухаю, потом в блевоте" - вот он наш мужик! Вот это по-нашему! Да и песни какие трогательные поет - ему бы в небо, там он не был. Задушевно как - пиздец. Прямо как шансон с песнями о любви к маме. Ах да, «мне бы в небо» - это и есть дистиллированный шансон. Если западный рок похож на секс, то русский – на поллюцию.

Нет, были конечно, коллективы, которые выше всего этого - Люмен, мож какой, отчаянно ревущий "здесь типа демократия, на самом деле царство", но что немаловажно, они не пользовались сколь-либо значимой популярностью у аудитории. Другое дело Шнур, который по принципу нейросити рожал песни, подбирая строчки под ядро ключевых слов ХУЙ ЖОПА ПИЗДА БУХАТЬ БУХАТЬ ВЫЕБАЛ ЗИНКУ УЖРАЛСЯ И НАСРАЛ СЕБЕ В ШТАНЫ. Особенно забавно с ним контрастировал Кинчев, во второе ухо орущий слушателю - МАЛИТЬСЯ МАЛИТЬСЯ БОХХ НАКАЖЕТ! ЧИСЛО ЗВЕРЯ!!! Ну и аудитория такая: ДААА! УЖРАТЬСЯ ПАЛЕНАЙ ВАДЯРЫ НАСРАТЬ В ШТАНЫ И МАЛИТЬСЯ! В этом свете показательно, что Ленинград в нулевые являлся самой востребованной рок-группой России, при том, по сути, являясь крайне гопо-ауешным проектом.

Шнур пел «выборы-выборы – кандидаты пидоры», толпа визжала от восторга. Но уже в следующий момент, емкой поэзией бегущей вдаль строки описывал простого россиянина – бухого неудачника-бухаря с пачкой пельменей в холодильнике, в засаленной майке, склонного к мелкоуголовному криминалу, с кругозором не выходящим за границы «наебениться паленой водяры, проорать ТАГИИИИИЛ, и зажать пузатую зинку-кассиршу за гаражами». И попадал Серега в самую точку – публика отвечала ему неистовым ликованием, заполняя крупнейшие стадионы России и делая его самым высокооплачиваемым музыкантом нулевых. Публика нисколько не обижалась на прямое сравнение себя со скотом – она гордилась этим сходством, радовалась, узнавая в песнях себя и щедро платила за это своей пламенной любовью. Причем публика была столь примитивна, что оказалась неспособна провести параллели причинно-следственных связей от тезиса «кандидаты - пидоры» к норме жизни «бухаю в блевоте». А ведь одно проистекает из другого. Кандидаты потому и пидоры, что вы быдло неотесанное. Это взаимодополняемые величины. Других кандидатов в таком обществе по определению быть не может. Надо же соотносить как-то друг с другом социально-политические процессы. Кандидаты, как правило, это те, кто еще вчера и сам купался в этом народе. А что отличает быдло? Беспринципность. Поэтому каждый россиянин пробивающийся к кормушке, и сам становится тем самым пидором. Что, к слову, простой парень из народа Сергей Шнуров и продемонстрировал на личном примере.

Понятное дело, группы разные нужны, группы разные важны, и вся же даже если мы будем сравнивать Ленинград о отморозками западного мира от Секс Пистолс до Джи Джи Аллин, то увидим, что они отличаются как день и ночь. Секс Пистолс, не взирая на все свои пьяные дебоши – это про глубокий социальный протест. Аллин – аналогично. А вот Ленинград – это вообще не про протест, сколько бы Шнур про кандидатов-пидоров не пел. Ленинград – это чисто про быдло и только про него. Можно ли Джонни Ротена, Сида Вишеса или Кобейна представить поющими по заказу мэрии Москвы «Химкинский лес»? А Шнуров, вот, уже тогда, не взирая на баснословные гонорары, подмахивал и под хвост и под гриву. Я думаю, тут дело даже не в деньгах. Тут дело скорее просто в принципе. Принципе быть говном. Феноменальный успех Ленинграда – блестящий показатель основного среза российского общества, мрачного, инфантильного, подлого и насквозь АУЕшного. И, кстати, Шнур же, никого, по сути и не наебывал своими метаниями от народа к власти. Просто согласно АУЕшной идеологии, слово данное чушпану не обязательно держать. Да и в чем наебалово? Будто бы в этом есть что-то плохое. С точки зрения гопоты, это правильные паттерны поведения. Почти все бы в России на месте Шнура так и поступили. Поэтому достаточно посмотреть на гигантскую популярность Ленинграда, чтобы понять – никто, кроме Путина во главе России не мог встать по определению.

Ну и на что способен такой контингент? Вот и пошли войной на попсу - самого безобидного противника, которого можно найти. И это-то в такой дремучей дыре, как Россия тех лет, попса - главная проблема. Так-то там у людей вторая чеченская в самом разгаре, дома взрывают, как шарики пупырчатой пленки, Норд-осты всякие газом вытравливают, происходит ликвидация свободного ТВ и прессы, рейдерство бушует, «Братва рвется к власти». А рокеры - с попсой, рэпом и пидорами воюют. Просто конченые. Особенно забавными виделись упреки в сторону рэпа, дескать, мы не любим рэп, т.к. это не русская культура. Что выражалось и в самой популярной надписи на стенах той поры "Рэп - это кал!". Охуеть, конечно, они шизы. Рок-то охуенно русская музыка. Настолько русская, что Ария в ноль скопировала весь Айрон Майден, вплоть до шрифтов, КИШ подражал американской группе Misfits, Сектор Газа же... кхм... тут даже смешно говорить - он пиздил западные песни даже не утруждая себя сменой аранжировок. А самая первая русская панк группа вообще носила название "Автоматические удовлетворители". Казалось бы, причем тут Sex Pistols, да? Да и привез панк в Россию еврей Панов. Как и рок в целом. Самой первой советской рок-группой "Сокол", руководил человек по фамилии Айзеншпис, второй, с названием "Славяне" еврей Градский (урожд. Фрадкин), самой же первой популярной рок-группой "Машина времени" рулил такой же еврей Макаревич. В общем русский рок, мало того, что пижжен с западного, так еще и привезен в Россию евреями. Но русские рокеры агрились с того, что "рэп - не русская музыка". Отличная социальная реклама против алкоголя – клетки головного мозга от злоупотребления им, и правда, отмирают безвозвратно.

Вот вполне ожидаемо потолком такого никчемного явления, как "Русский рок", и стал коллективный хит про розовую пасть голодного пса. Что интересно, я когда в нулевых услышал эту песню, уже тогда был удивлен не знающей аналогов в мировой истории наглостью исполнителей, т.к. все что они пели в куда большей мере относилось к ним самим, нежели к попсе. Я так понимаю это было чем-то сродни проекции, когда то, что не хочешь принимать в себе пытаешься переложить на третьих лиц. Эта проективность начиналась с самой первой строчки: "Их территория помечена, отравлен водопой! Аншлаги обеспечены глухонемой толпой". Я считаю, что если ты поешь с назидательно-поучительных позиций, то сам как минимум должен соответствовать воспеваемому уровню. В противном случае получается, будто карлик смеется над человеком с ростом метр шестьдесят за то, что тот недостаточно высок. Поэтому уж коу-кому, но точно не русскому року петь про "Глухонемую толпу"; тому самому русскому року который ни петь, ни играть не умел ни дня во всей своей истории. Единственный кто умел и то и другое - Ария, но она как раз в этом хите и не отметилась, да и вообще крестовый рок-поход на попсу полностью проигнорировала. Видимо, потому что Ария (при всей своей вторичности) в этом плане полноценный профессиональный коллектив, которому некому и нечего доказывать. Они все доказали выдающимся мастерством игры на сцене. В отчаянную охоту на ведьм обычно бросается всякая бестолочь, от чувства собственной неполноценности.

Понимаете, про "Глухонемую толпу" в отношении попсы говорили люди, у которых самой популярной песней была "Что такое осень?". Т.е. Шевчук сделал не мало хороших, интересных вещей. Но толпа полюбила его самую примитивную и никчемную песню. Да так полюбила, что вынесла его на этом в астрал недосягаемой популярности. Почему? Потому что "Осень" - это самый настоящий шансон. По структуре, ритмическому рисунку (если данное определение, конечно, применимо к такой музыке) и гармонии она в ноль повторяет "Голуби летят над нашей зоной" Петлюры. Вы можете нагуглить, внимательно послушать и лично в этом убедиться. Это не плагиат, просто примитивные песни примитивны одинаково. Что интересно, песня про осень в свое время вызвала музыкальный раскол в группе ДДТ, т.к. часть музыкантов категорически отказывалась ее принимать и играть (Курылев, Муратов). Как раз за чисто шансоновый примитивизм. В ДДТ-то музыканты профессиональные были, а таким играть какую-то осень - чистое западло. Песня "Осень" пахла прикрытым желтым клиновым листочком дерьмом, выглядела как дерьмо, и основываясь на этих наблюдениях, можно предположить, что скорее всего дерьмом и являлась. Почему? Ну сравните это с Master of Puppets или Smells like teen spirit, или I was made for loving you и поймете почему. Причем эта песня не выдерживала конкуренции даже с западной попсой 70-х, какой-нибудь Сall me от гр. Blondie. Я уже молчу про Аббы с Квинами. И именно она, как стала визитной карточкой группы, так и самой популярной рок-композицией 90-х - охуеть. Очень хорошо историю этой песни несколько лет назад описал бывший музыкант ДДТ Вадим Курылев, при котором она и измазала незамысловатые сердца российской аудитории, неблагоцветными красками осени:

Т.е. из сказанного им следует то, что русский рок говно в первую очередь потому, что русская рок-аудитория говно. Научиться играть и петь – не проблема, но зачем, если толпе нужна осень, водка и Сергей Шнуров? Поэтому старые пердуны хуярят на сцене по 30 лет, и за все это время даже не удосужились освоить больше трех аккордов. Например, группа Чайф, по которой мы проехались многотонным катком в прошлый раз. Чайф – это антимузыка и антиискусство. Чуваки не умеют играть ни на чем в принципе, т.е. у них реально отрицательные скилы. Но русский человек это находит чем-то неебически душевным и глубоким. Просто пиздец. Если кому-то интересно мнение специалиста и кто-то испытывает удовольствие от того, как группе Чайф ссут прямо в рот, можете посмотреть разбор их игры от фреда гитариста. По его утверждению, уровень игры Чайфа, это уровень несушки, которую посадили на гриф от гитары, и она своими тремя перепончатыми пальцами пощипывает струны. Чайф не умеет играть даже по меркам провинциальной репетиционной базы.

Начиная с 2.50

Что интересно, в России, даже на пике рок-волны 90-х никакой популярности не получил хеви-метал. Да, русский хеви был хуев и вторичен по самой своей сути, но когда это интересовало аудиторию? Вот назовите мне хотя бы одну группу данного жанра за всю историю русского рока, которая была бы стадионного формата. Я знаю только две. Это Ария (и то, она поднялась лишь в конце 90-х на фанатах фабрики звезд) и Коррозия Металла (исключительно благодаря тому, что на слэйер наложила русскую водку). А между прочим, групп данного формата в России 90-х были сотни. Сейчас уж никто и не вспомнит их названий: шах, хелрейзер, ДИВ, черный обелиск, ЭСТ, КПП, эпидемия, мастер – все они были не способны собрать даже затхлого ДК на сто человек и смылись канализацией истории даже не успев толком появиться. Почему? Я думаю, что основная причина в том, что металл был очень далек от близкого русскому сердцу шансона. Там не было всего этого расторможенного и задушевного «за жиззь епта». Там какие-то непонятные рифы. То ли дело «Осень». В этом свете очень показательна история вполне достойной группы "Черный Обелиск" басиста Анатолия Крупнова, который своей игрой мог в труху вынести всех басистов Металлики разом. Начинал он как злобный металлюга. Публике не зашло, поэтому закончил в трэш-балагане бездарного Сукачева. И запомнился широкой аудитории лишь, как автор «Я остаюсь», причем исключительно в Сукачевской версии.

В оригинале песня звучала так:

Отклик был нулевым и группа перебивалась с копейки на копейку подогревами у Коррозии Металла (как и Ария, единственная возможность для металлистов выступить на большой сцене тогда была лишь через подогревы у Коррозии на всяких «Железных маршах», сами они собрать нихуя не могли. Не взирая на то, что качеством Коррозия уступала почти всем, народ на нее валил толпами, потому что Паук пел про рашн водку, бухал и чуть ли не ссал прямо со сцены на довольные ебальники зрителей). Тогда, чтобы выжить Крупнов забил на ЧО и ушел к Сукачеву, после чего песня превратилась в быдло-былоган с дудками и перделками, уровня Сергея Шнурова.

И вот в таком исполнении песня сразу же стала убер-хитом всероссийского масштаба. Казалось бы, вроде одна песня, просто в разном исполнении, но какова разница в народном отклике. Очень показательно. Но на этом злоключения песни не закончились. В конце 2022 года все рокеры собрались  вместе, чтобы исполнить ее вновь, дабы почтить память Крупнова. Какая-то странная страсть у рокеров собираться вместе, прямо стадный инстинкт, как у баранов каких на богатых лугах прикавказья. Впрочем, а чем еще заниматься музыкальной немощи? Песня получилась еще более быдлячьим балаганом, чем при Сукачеве. И что интересно, Ария, вновь сходочку проигнорировала. Полагаю Дубинину с Холстининым просто стыдно находиться в окружении этих отбросов музыкального мира. А отбросов для исполнения собралось немало: Сукачев, Шнуров, Галанин, Шахрин, Скляр, Гаркуша, Чиграков и тд. Следует ли пояснять, что к памяти Крупнова это шапито не имело никакого отношения, а весь проект являлся банальной гос. заказухой в рамках кампании по осмеиванию предателей-релокантов? По этой причине в клипе не принял участия никто из тех, кто не поддерживал СВО.

И вот, что интересно, сколько туберкулезной рок-пьяни там собралось? Я насчитал голов двадцать. И припев поют тупо хором. А чего не многоголосьем? Это же красиво и качественно. Ах, да, в русском роке петь никто не умеет по определению, а про существование многоголосья даже и не подозревают. Так, для справки, за полвека до выхода этого клипа не имеющая музыкального образования группа Битлз умела петь многоголосьем. А эти «музыканты» в 21 веке, имея за плечами в среднем по 30-40 лет музыкальной карьеры, тупо блеют монотонным хором. А зачем стараться? Они же хорошо понимают, кто их слушает.

Ввиду отсутствия спроса на хеви большая часть подобного рода команд России к середине 90-х либо распалась, либо перешла на русский рок, как Крупнов. Примеров тому масса. Например, был такой авторитетный музыкант-джазист Сергей Катин, который к середине 80-х нашел себя в металле – именно данному жанру профики отдавали наибольшее предпочтение, т.к. там можно было от души повыебываться мудреными рифами и соляками. Естественно на этом поприще Катин потерпел полное фиаско, сел да стал думать, как можно угодить невзыскательной российской аудитории. Взял в руки перо, начал выводить дрожащей рукой «привет с большого бодуна». Так появилась одна из самых известных рок-групп России «Дюна».

В обществе бытует распространенное заблуждение, будто бы «Дюна» - это попса. Это, конечно же, несусветная глупость. Приглядитесь повнимательнее – чистейшей воды домотканый русский рок. Настоящий, как есть. Не верите? Ну тогда посмотрите видео выше и сравните с «Я остаюсь» Бригады С. Или с балаганом Шнурова. Найдите мне 10 принципиальных отличий Дюны и Ленинграда. И те и те поют про бухло, выглядят как полные идиоты… они повторяют друг-друга вплоть до мелочей – видите в ролике выше толстяка на сцене? Толстяк отплясывающий на сцене почему-то считался очень гениальным креативным ходом. Его же повторяла и группа Ленинград, также возя с собой по гастролям толстяка Стаса Барецкого. Единственное отличие по сути в том, что Дюна про алко-трипы пела по доброму, а Ленинград – в более агрессивной гопо-манере.

Впрочем, нет, было еще одно существенное отличие группы Дюна от других российских рок-групп: Дюна притворялась идиотами и гопниками, остальные – нет. Сколь бы смешно это не звучало, но Дюна, как раз таки, была группой очень высокого профессионального уровня. Дюна намеренно играла и сочиняла максимально примитивную музыку, чтобы заработать. На деле же Дюна – это коллектив виртуозов международного уровня, о чем нам скажет хотя бы ее изначальный состав:

- Дмитрий Четвергов – считался одним из лучших гитарных виртуозов СССР и России, сотрудничал и с зарубежными группами, такими, как Deep Perple.

- Андрей Шатуновский – один из лучших барабанщиков эпохи. Будучи не в силах играть популярный у народа примитив «Дюны» ушел в профессиональный «Мастер». Поняв, что ловить там совершенно нехуй перешел в Коррозию Металла. Поняв, что и там ловить нехуй, с 1998 по 2010 стал барабанщиком Аллы Пугачевой.

- Сергей Катин – джазист и автор всех песен, который к 93-му года срубив на Дюне КЭШа съебался во Францию (его дочь – Лена Катина из гр. Тату).

Ну а вокалистом поставили директора группы Виктора Рыбина. Причем поставили потому, что у него было максимально тупое простонародное ебало, которое, по разумению Катина, должно было на ура зайти аудитории, чувствовавшей свое родство с этим незамысловатым пареньком. Так оно и вышло. По этой же причине другой профессионал Игорь Матвиенко в свою группу Любэ на роль профессионального открывателя рта поставил Николая Расторгуева – у него было максимально жлобское колхозное ебало, что и стало определяющим фактором при назначении его вокалистом. Подобное подыгрывание толпе на сцене было повсеместным. Например, тот же Аркадий Укупник, был профессионалом, музыкантом, композитором высшего уровня, но вынужден был притворяться трехаккордным идиотом. И лишь рок не притворялся. Он был настоящим. Пожалуй, единственное, в чем рок оказался искренен.

И после всего описанного, эти люди на серьезных щах говорят, что у попсы глухонемая толпа. У попсы, которая стократ качественнее. Мне даже интересно, кто там так яростно пел про глухонемую толпу слушающую попсу? Наверное, его-то уж точно не глухонемая немощь слушает? Сейчас откроем список исполнителей хита про пасть, и посмотрим... Шевчук, КиШ, ну этих-то я знаю. Вот, еще группа Пилот со своим вокалистом Ильей Чертом тоже присоединилась к этому празднику жизни и бичует кляту попсню, с усердием либерала узревшего газетную заметку о Путине. Честно сказать, группу "Пилот" не слышал ни разу в жизни, хотя ее название лет 10-15 назад постоянно было на слуху. Ну что ж, сейчас в режиме онлайн проверим, соответствует ли группа "Пилот" заявленной самой собою высоким стандартам. Для этого откроем на ютьюбе первую попавшуюся песню коллектива и оценим.

Сегодня счастливый билетик вытянула песня "Заживо". Слушаем...

Как я и думал, типичный русский, то ли рок, то ли шансон, честно сказать не могу определить... примитивнейший ритм, гармония, полное отсутствие вокальных данных... конечно же аккорды Аm G и Em. Конечно же, все в миноре. В русском вообще роке знают о существовании других аккордов, или хотя-бы о том, что у них можно менять последовательность? Даю совет Илье Черту - ты там вместо G въеби Dm - охуеешь от оригинальности. И, конечно же, опавшая желтая листва, явно намекающая на осень. Блять, а русские рокеры вообще подозревают о существовании других времен года? У одного лишь Шевчука про осень наверное наберется с десяток песен. Вот еще одна, кстати, объединяющая нить и шансона и рока - у них какой-то неадекватный культ осени, все это «Я календарь переверну и снова третье сентября». Я не удивлюсь, что у этого "Пилота" не только в клипах осень, но и песни есть с таким названием. Сука. Проверил. Есть. Впрочем, какой рок, такое и время года в нем предпочтительно. Я кстати, даже вспомнить не могу, пели ли русские рокеры когда-нибудь про весну? Мне вспоминается только Ляпис Трубецкой со своими цветущии яблонями, и Вопли Видоплясова. Но они белорусы и украинцы. Вот, кстати, обратите внимание на различность мышления. Если поют белорусы - у них яблони в цвету или «Белый аист летит»; если поют украинцы - то не иначе, как "весна прийде", но если поют русские, то осень желтомордая наводит, блять, тоску.

…

ДА! Я СДЕЛАЛ ЭТО! СДЕЛАЛ! На второй минуте клипа увидел бутылку водки и стакан. Сука, как же все предсказуемо в уебищном русском роке. Предсказуемо до смешного, если не сказать - до постыдного. Ну и чем тут можно подытожить? Музыка - исключительный примитив, аранжировки - ноль, вокал - ноль. Хочу напомнить, что долларовые миллионеры Тилль Линдеман и Хетфилд уже будучи на пике популярности брали уроки вокала, чтобы научиться хоть как-то петь. Сколько лет существует гр. "Пилот"? 20-30? И за все это время чувак даже не подумал о том, чтобы научиться петь, не удосужился хотя бы на день посетить музыкальную школу, в которой ему бы рассказали о существовании нот, кроме Аm G и Em. Он же ведь даже не подозревает о существовании секвенций всяких диатонических, хроматических. Максимум слышал про золотую секвенцию, и то лишь потому, что она похожа на осень. У меня вопрос к слушателям Пилота, если здесь таковые имеются: а как вам то, что он вас считает полным отребьем? Ради которого не надо стараться, учиться, просто можно на коленке сваять каку, и вы это будете жрать? Какая у вас мотивация? Садомазохизм чтоль какой, когда нравится унизительное отношение? Вот знаете, как кому-то нравятся харчки в рот, или когда ссут на лицо, вам также нравится, когда в вас харкают такими песнями? Мне просто, действительно интересно, как можно всерьез воспринимать артиста, который так сильно не уважает свою аудиторию? Откройте секрет.

Дальше, видео-продакшн не выдерживает никакой критики, более того, он практически в ноль повторяет концепцию Шевчуковского клипа "Осень". Или же любого клипа Олега Митяева. Что не удивительно - примитивный видео-ряд всегда примитивен однообразно. Заезженные штампы с коммунальной кухней, толстой соседкой жрущей из сковородки и, конечно же, бутылкой водки и граненного стакана. В вопросах видео-продакшена, гр. Пилот даже в подметки не годится Литл Бигу или Моргенштерну. Это совершенно разные профессиональные уровни.

Что касается самого исполнения, давайте сравним это с рандомной попсой. Например, с Нилетто. Я так понимаю, он считается весьма посредственной поп-звездой.

Так Нилетто ж валит – дай боже, я прямо охуел. Всегда думал, что это уровень каких поющих трусов. Ан нет - истинный профик. Есть ли во всем русском роке (кроме Кипелова), кто бы по скилам, составлял хотя бы одну сотую от Нилетто? Да он просто ВЕСЬ русский рок разорвет по диагонали одним лишь раскрытием рта. Вот сразу видно, кто РЕАЛЬНО занимается музыкой и из процесса вокальных обучалок не вылазит, а кто со свиной пропитой ряхой бухает дни и сутки напролет. И что немаловажно - в песне есть идея, вполне интересная (может спижженая на западе, но менее интересной ее это не делает). В русском же роке одна идея на всех скачет уже добрые тридцать лет, и сводится к осени с бутылкой водки.

Что касается видео-продакшена, давайте сравним дерьмо Пилота с литтл-бигом, причем древним, задолго до прихода популярности:

Я не знаю, кто у них оператор и режиссер, но это прямо-таки высший пилотаж. Это не только какого-то опухшего Черта выносит, это выносит вообще половину всего российского кинематографа. Т.е. русский рок не годится в подметки ни русской попсе, ни русскому же техно. Ну я не знаю, может быть тексты у "Пилота", какие-то крутые? Этим же, вроде как и славился русский рок. Благо первый же комментарий под видео выглядит так: "Узнаю старый добрый русский рок.. Простые аккорды, простая ритмика и глубокий по смыслу текст". Т.е., понимаете, да, как это работает? Чувак даже сам понимает, что эта песня полное дерьмо, с простейшими аккордами и ритмикой, но он это ставит в ПЛЮС, потому что это "СТАРЫЙ ДОБРЫЙ РУССКИЙ РОК". Слушайте, ну я даже не знаю, как это откомментировать. Это болезнь наверное-какая-то. Ну ладно, видимо текст там прямо отвал башки, что-то же должно быть ценного в этой куче дерьма?

Благо остальные тоже пишут: "как перестать ее слушать?... это что-то запредельное, рвануло душу основательно.", "Творчество группы Пилот с каждым годом становится многогранным и душевным". Хотя я уже чую неладное судя по этим комментам. Всякий раз, когда мне говорят про "задушевное творчество", в итоге оказывается параша уровня "водку я налил в стакан и спросил...", а единственное многогранное что в песне оказывается - это стакан, в который налили ту самую водку. Что ж, проверим. Вслушиваться в саму песню не буду, лучше текст ее открою, и оценю выдающиеся стихи Ильи Черта.

Итак, что тут у нас? О. Почему я не удивлен? Первая же рифма: "меНЯ - спроСЯ". Дальше "коса - слова", "тебе - позвонке", "своего - тепло", и тд. Т.е. человек в принципе не имеет ни малейшего представления о нормах и правилах стихосложения. Как и любая бездарность, единственное что рифмует в тему - это, конечно, глаголы - "спросил - разбудил", ну и конечно же поэзия достойная быть высеченной золотыми буквами на надгробиях потомков Есенина: "Живо - заживо", "охренел - охрамел". Жаль, Илья Черт едва ли меня читает, но если читает, я ему сейчас выдам гениальную находку для новых песен, можно сказать ноу-хау 21 века: "Ботинки - полуботинки", "Жопие - полужопие", "два пальца - три пальца". Вот добавить в его "жизненные" стихи всего этого, и Бродский позавидует, гарантирую!

Ну що тут можно сказати? Если честно, я даже не думал, что бывает настолько бездарно, как в разобранном примере. Это больше похоже не на музыку, а на то, что кто-то научился блевать фаршмаком из задницы. Очень странный навык, конечно, но некоторым, как погляжу, нравится. Я просто не понимаю, как такое могло стать популярным. Не знаю, может в роке тоже есть большая кровать какого-нибудь Кинчева, через которую молодые "дарования" на сцену попадают?

Группа "Пилот", находится ниже любой критики, это, без преувеличения, уровень Красной Плесени. Одинаково бездарные стихи, музыка, разница лишь в том, что в "Плесени" поют про поебаться и подрочить, в "Пилоте", про водку и осень. Первое, прямо скажем, мне несколько симпатичнее, чем водка и осень, поэтому я выберу "Плесень". Хотя, блять... Красная Плесень тоже профессиональнее - там же были очень даже крутые вокалисты, между прочим. Ахуеть, Пилот не тянет даже уровень Красной Плесени. Это что-то среднее, между КП и гр. "Беломорканал". Я не знаю, пользуется ли сейчас Пилот спросом, судя по тому, что я в последний раз про эту группу слышал лет десять назад, полагаю, что нет. Но, кажется, я нашел для Ильи Черта достойный уровень развязки его музыкальной карьеры - он может ознакомиться с гастрольными графиками озвученных выше коллективов, и попроситься к ним в качестве разогревающей команды. Но, чтобы ему доверили их разогревать, неплохо бы пройти хотя бы краткий курс уроков пения у Сергея Жукова, если он, конечно же, будет так добр, что удостоит Илью Черта своим вниманием. Я даже не понимаю, кто и за что этому человеку мог дать горделивое прозвище "Черт". Илья бухарик - наебнул стопарик - вот тебе сразу и прозвище и новая песня. Пока писал, параллельно погуглил, чем живет человек вообще. Оказывается - фанатик-зетовец, с какими-то хохлами и кастрюлями отчаянно воюет. Блять, почему я так и думал, а?

Так что петь про глухонемую толпу попсни устами Черта - это совершенно беспринципная наглость. Уровень группы Руки Вверх для группы Пилот в принципе непостижим. У группы "Руки вверх" может и хромают тексты, зато у них отличная мелодичность (а мелодия - самое сложное при создании музыки), и Жуков хотя бы петь умеет. Они еле-еле уровень Красной Плесени тянут, и то не без оговорок, о каких Сергеях Жуковых и Димах Биланах вообще тут может быть речь? Тут можно, конечно, сказать - Дима Билан зато не сочиняет. Простите, а Черт что ли что-то сочиняет? Ну вот то, что мы слышали выше - это не песня. Он не автор. Он просто настраивал гитару, и почему-то решил назвать этот процесс песней. С таким же успехом пьяница расстегнув штаны может сочинять желтые фигурки на снегу. Чтобы вы понимали, на планете земля в принципе нет ни одного человека, который бы не смог сочинить такую песню. Музыки в песне нет по определению. Песню из трех простейших аккордов можно сочинить в первый же день знакомства с гитарой. Взял гитару, тебе показали где зажимать эти три простейших аккорда. Ты их по очереди зажал, все, песня сочинена. Талантище! По тексту все ровно то же самое.

А вот Руки Вверх, например, сочиняли сами. И делали это так, что каждая песня становилась хитом. «А у них песни зато про танцульки, хуйня какая-то, а вот рок – про жизнь, это ебать глубокие песни». Вообще я всегда думал, что про жизнь – это Булгаков, Оруэлл, обнажающие в своем творчестве сложнейшие социальные процессы. А кто-то сводит всю мудрость жизни до стопаря - охуенная жизнь у людей, как погляжу. «Ты только вслушайся как много в этом мудрой философии жизни… водку я налил в стакан и спросил, и стакан граненый мне отвечал: сколько жил и сколько в жизни ты своей потерял… епта, прямо как про маму и осень…». Мелковата должна быть душонка, чтобы считать это чем-то глубоким и задушевным. Какая там философия? Какая и чья это жизнь? И нахуй она, такая жизнь, нужна? Это примитивный закос под псевдо-философию. Это ничем не отличается от «Потому что есть Алешка у тебя, о Лешке ты вздыхаешь зря, о Лешке все твои мечты, только о Сереге позабыла ты», замени это на «Потому что есть пивандрий у тебя, о водке ты вздыхаешь зря, о водке все твои мечты, только о портвейне позабыла ты!» - получишь рок. Только вот, у гр. Руки Вверх это хотя бы качественно исполнено и записано, сделано в приятной мелодике, в то время как в вершине алкогольного рок-творчества 90-х, самом популярном альбоме эпохи «Газовая Атака», все это реализовано максимально бездарно и похуистично (если вы не обращали внимания, там бас и барабаны, например, просто… синтезаторно-мидюшные, точь в точь, как в шансоне). Попробуйте себе представить на западе, чтобы группа тупо поверх миди-дорожек с пластиковым басом и ударными кое-как записала гитарную партию и отдала это в продакшен.

Такое невозможно. Причем, что интересно, у гр. Сектор Газа есть два действительно качественных, высокопрофессиональных альбома – Колхозный Панк и Восставший из Ада. Первый за счет того, что полностью сыгран крутейшими музыкантами, второй – за счет того, что все песни являются перепевками западных (или кто-то всерьез думает, что трехаккордный Хой мог придумать рифы из Свадьбы или Сельского Туалета?). Но самым популярным альбомом СГ становится крайне примитивный записанный в стиле дворового шансона с миди-подкладками «Газовая Атака», сделавший группу поистине народной. Что интересно, я как-то смотрел на ютьюбе ролик с разбором плагиата в «Восставшем из ада» - на всем альбоме Хой сочинил только одну песню, она же являются и настоящим гимном вопиющему примитивизму – Демобилизация. И вот в комменты набежала там огромная фанатская база, которая стала орать «НУ И ЧТО??? Зато песня написанная Хоем САМАЯ ЛУЧШАЯ НА АЛЬБОМЕ». И данное мнение было доминирующим. Адский кринж! Т.е. людям в альбом насыпали невъебеннейших рифов (по утверждению того же Фред Гитарист, альбом «Восставший из ада», на тот момент - лучшее, что было в России в плане качества гитарного саунда, уделывающее не только все русские тяжелые коллективы вместе взятые, но и большинство зарубежных). Но люди голосуют за чисто аккордную блевотину «демобилизацию», не тянущую даже на уровень Ирины Салтыковой.

И что интересно, группу Сектор Газа рокеры никогда не принимали, как нечто примитивное и постыдное, в целом она таковой и являлась (как и остальной рок), но вот два этих альбома «Колхозный панк» и «Восставший из ада» + несколько отдельных песен (например, Лирика, главным образом благодаря вступительному перебору) по меньшей мере в вопросах записи – лучшее, что было в русском роке за всю его историю.

В той же мере, в которой удивляют претензии рока к попсе, удивляют его же претензии и к рэпу. Дескать, рэперы не поют. Так и рокеры не поют. Кто-нибудь слышал в России поющего рокера? Я – нет. А еще рэперы, дескать, не играют. Так и рокеры не играют. Кто-нибудь слышал в России играющего рокера? Я – нет. Ну вон, мне не верите, Фред-гитарист показал выше как рокеры играют. Спасибо, не надо. У рэперов тексты плохие? Ну, я помню смотрел баттл Гнойного и Оксимирона. Слушайте, ну если это действительно импровиз был, то на сам деле впечатляет. Во-первых с такой скоростью пиздеть, у меня бы язык с губой заплелся уже на втором слове. Про рокера вообще молчу – алкогольная зависимость чрезвычайно растормаживает, при попытке повторить подобное может и кондрат разъебать. Так с ходу словесно ориентироваться в пространстве, к тому же сыпать литературными отсылками (хотя это уже наверняка по заготовкам, и все же) – это круто. Видно, что чувак максимально начитанный, в то время как по Черту видно лишь то, что он максимально пропитый. В общем Черта умывают, как погляжу, вообще все, от Красной Плесени с Беломорканалом до Оксимирона с Моргинштерном. Да уж, тяжело, наверное, быть Ильей Чертом. Ну ладно-ладно, утрирую, Беломорканал не умывает, это приблизительно один уровень.

Что забавно, война рока с попсой и рэпом велась исключительно в одну сторону. Пьяные рокеры размахивая бутылкой водки с криком «Держите меня семеро» все рвались в какой-то бой то с первым, то со вторыми, в то время как объекты нападок отвечали на все выпады полным игнором. Это знаете, такое отношение, очень унизительное, с высоты. Будто-бы под ногами какая-то рок масса копошится, что-то там лепечет себе, ну и хер бы с ними. Трудно себе представить, чтобы Дима Билан орал «Рок – это кал». А о том, чтобы они все собрались вместе ради того, чтобы записать песню о том, какой плохой рок – даже помыслить невозможно. В этом читалась, знаете, какая-то страшная звериная зависть из-за того что попса по популярности существенно опережала рок.

Ну ладно, продолжим разбирать текст главного рок-хита про розовую пасть голодного пса. Следом там идет следующее: "Они входят без стука в каждый дом — их не счесть, и просто невозможно этой дряни не съесть.". А они точно это про рок пели, не про попсу? Я просто помню, как в те времена все вокруг постоянно слушали "наше радио", которое транслировало исключительную дрянь. Там помню были всякие "Голову надуло", да "товарищ сержант, два часа до рассвета, так что ж ты зараза мне светишь в лицо". Вот последним особенно заебывали - это крутили просто беспрерывно, будто вся история человеческого мироздания уместилась в нотную запись этой песни. Это заявлялось, как некий русский рок. Но потом ты переключаешь с "Нашего радио" на "Радио шансон", и слышишь как там лысый хуй Майданов ноет "если ты что-то там такое сделаешь, я буду знать, что ты любишь меня, если ты там что-то такое не сделаешь, я буду знать, что ты любишь меня". И ты такой слушаешь это... потом возвращаешься на НАШЕ радио. Там еще раз слушаешь "Товарищ сержант", потом опять возвращаешься на Шансон к Майданову и ловишь ахуй с того, что это... это же одна и та же песня. Пропойте щас про себя обе. Это одна песня. Но одна - шансон, вторая - рок. Почему? Потому что русский рок, это и есть русский шансон. Проведите опыт. В любом аудиопроигрывателе замедлите скорость воспроизведения песни, скажем, ДДТ. Не правда ли, сильно напоминает кое-что из русского шансона? Можно провести и обратный опыт. Взять песню Михаила Круга и немного ускорить. У вас наверняка получится  русский рок. Отчасти этот нехитрый фокус объясняется сходством рисунка ритм-секции и использованием преимущественно минорных гармоний в обоих жанрах.

Я тут кстати щас параллельно открыл трек-лист нашего радио тех лет из интереса. Первое, что увидел - какая-то Настя с песней... "Золотой дождь". Самокритичненько. Закрыл трек-лист нашего радио нахуй, и надеюсь больше никогда его не увижу. Не касаясь всем очевидной ассоциации, очевидно, что это что-то про осень. Вот, опять, куда в русском роке не ткни - упрешься в осень. Осень действительно, очень сильно напоминает русский рок - такая же мерзкая, грязная, бесперспективная, уничтожающая на своем пути все то красивое, что до нее создало лето. Поэтому любовь русского рока к осени понятна. Не удивлюсь, что весь Русский Рок - одно большое прикрытие для тоталитарной секты поклоняющейся какому-то осеннему духу безнадежности.

Далее идет такая вот замечательная фраза: "Попсой быть очень круто, но запомни одно: попытка выбраться оттуда кончится прыжком в окно!". Очень странно, что это место не доверили исполнить Башлачову с Чумычкиным - будто под них писалось прямо. Интересно, почему такое упущение? Щас прогуглим. Ах да, как бы они это спели, если сами из окна и выбросились?

«Они с гордостью носят имя славной попсы, Под звезд удачно косят, но грызутся, как псы». – а вот эта строка идеально подошла бы для исполнения братьями Самойловыми, которые ни разу не грызутся. Также ее могли бы исполнить Шевчук с Кинчевым, которые умудрились пересраться из-за того, что не поделили статус «короля русского рока», после чего еще долго друг-друга подъебывали через песни (Кинчев, например, недвусмысленно намекал на дядю Юру: «Не помню точно, но кто-то сказал, будто «Рок-н-рол – это он!»: в комплексах рождается спесь, не больше того»). Русский рок без ожесточенной внутренней грызни за ресурсы – это вообще не рок. Как пересрался меж собой весь этот клоповник при первых же более-менее достойных деньгах, мы обсуждали в прошлый раз. Благодаря тому, что каждый кто внутри группы добивался лидирующих позиций, сразу же начинал львиную долю бабок зажимать себе, составы русских рок-групп менялись со скоростью смены трусов у подтанцовки эстрадных певичек. Подобный паттерн в той же мере относится и к попсе, но попса хотя бы не бичует рокеров тем, в чем сама по уши увязла.

«Их покровители — крутые, из-за их широких спин торчат самоубийства и дешевый героин!» - наиболее эпичная фраза хита. Они точно про попсу поют? Это в той же мере касается и вопроса «Покровителей». У рокеров то покровителей нет ни сейчас (например, олигарха Алтушкина), не было и тогда (вообще советский рок расцвел исключительно благодаря полному покровительству советских властей, о чем, немного позже).

И вот ключевая фраза: «Они кичатся извращеньями и грязным бельем, они избрали королеву и продали ее», недвусмысленно намекающая на продажность поп-музыки. Будто бы это и не рокеры вовсе чуть было не передрались насмерть за право принять за щеку вялого ельцинского болта. Будто бы это не они в очереди стояли к маленькому путинскому писюну и его большому олигархату. Кинчев, например, ВСЕГДА топил ЗА ЛЮБУЮ действующую власть. В 90-е он не стеснялся на максимально льстивые эпитеты Ельцину, В нулевые – Путину, потом Медведеву, потом снова Путину. Если в 90-е он говорил, что Ельцин – единственное спасение России и путь к ее возрождению, то сейчас он говорит ровно то же самое про Путина. Кинчев, все эти 30 путинских лет, верой и правдой служивший честным консерватором, «взбунтовался» лишь один раз в жизни, когда коронавирус и чиновничество залезли к нему в карман. Константин Кинчев записал видеообращение к поклонникам, в котором он обвинял власть, проводящую ковидную политику двойных стандартов, а именно — мероприятия типа «Алые паруса», при этом запрещая ему концертную деятельность. Кинчев — онтологически ненастоящий, вымученный, абсолютно придуманный. Отечественные юродивые, подобно наркозависимым, оказались столь напуганы своей порочной страстью, что подсознательно ищут убежище, «крышу» под сенью этатистского идеологического базиса. Пещерное православие Петра Мамонова, Кинчева и прочего около-сектантского рок-сброда— есть та связующая нить между ним и действующей властью, тайно или явно опекающей своих подопечных. Благо, такая опека не затратна. Низкобюджетные блаженные — это идеальные агенты-проводники массового бессознательного, агрегаторы народного безумия.

И вот теперь главный вопрос: как такие протестные ребята, могли стать таким конченым говном? И ответ на этот вопрос лежит, полагаю, в весьма неожиданной для многих плоскости. Русский рок ни дня в своей истории не носил протестного функционала и всегда пел ровно то, что ему разрешали петь. Ни разу поперек строя русский рок не произнес ни единого слова. За исключением отдельных единиц. Советские рокеры всегда играли в бунтарей. Но никогда ими не были. Краткий период расцвета отечественного рока, пришедшийся на времена перестройки и являвшийся грубой калькой с западных оригиналов, состоялся, в первую очередь с подачи самих коммунистов, державших нос по ветру перемен. Политические преследования рокеров – городская легенда самих рокеров, при помощи которой они самоутверждались. Их никто не преследовал и никаких репрессий в их отношении не проводилось, как раз потому, что в них власть не видела угрозу, зато видела анти-протестность и лоялизм. Для того, чтобы понять полную картину эту часть нашей биографии русского рока предлагаю начать с краткого экскурса в его же корни.

Продолжение завтра, в нем мы рассмотрим историю развития русского и зарубежного рока, но главное уничтожим городскую легенду о преследовании рокеров в СССР. А пока вы ждете, откройте в википедии бесчисленный список советских рок-звезд, пробегитесь по нему глазами, и попробуйте угадать, кто из них отсидел при власти за рок, а кто отлежал в психушке. Спойлер: НИКТО (кроме Летова). Такое суровое преследование было, да.

Продолжение:
Грязное дупло трухлявого пня-2: великая легенда о бунтарях и репрессиях