Подлинная генетика Behringer DeepMind,

или Как забытый итальянский «калькулятор» подарил жизнь «народному аналогу» современности

Большинство музыкантов и диванных продюсеров свято верят в красивую маркетинговую сказку: «Behringer DeepMind — это современный клон легендарного японского Roland Juno‑106». И эта, до боли очевидная в своей глупости мысль, кочует из обзора в обзор, превратившись в непреложную истину. Люди смотрят на обилие фейдеров, на общую логику субтрактивного синтеза и, как попугаи, повторяют «Brand of Origin мантру», не имеющую ничего общего с действительностью.

На самом деле, эргономика — вещь обманчивая. У большинства классических синтезаторов-полифоников, организация структуры панели управления плюс/минус схожа. Поэтому, чтобы заглянуть под капот DeepMind, нужно вооружиться ворохом тех.документации — актуальной и исторической. И тогда пелена мифов спадёт: от Roland Juno у DeepMind нет ровным счетом НИ‑ЧЕ‑ГО!

На самом деле в теле Behringer DeepMind с темпераментом, присущим итальянцам, жарко бьется по инженерному холодное американское сердце!

Этому выводу, сделанному в ходе детального расследования, предшествовала случайная находка на просторах сети Интернет (ага… я специально пишу как «старпёр» ;)) редчайшего клавишного синтезатора Elka EK-22, родом из 1986 года, который меня изрядно удивил, озадачил и заставил мучительно вспоминать: «Что же из наших дней он мне напоминает?!..»

[Простите, братцы, но вся эта абсурдная чехарда с авторским правом на фотографии окончательно меня доконала, поэтому ни тут, ни далее, фотографий не будет. Кому интересно — ищите и обрящите на просторах Интернет]

Впрочем, вспоминать пришлось не долго, потому что примерно в то же время, 14 июля 2023 года, незадолго до своей находки, я записал видео «Чем уникален Behringer DeepMind и почему я его никогда не продам?»

{ https://rutube.ru/video/31fd3f389738338c8beeb2bbf79b7859/ }

[Мне почему-то кажется, что после данного материала и вы, если вы владеете DeepMind, скажете себе: «Никогда его не продам!». А если не владеете, то непременно захотите DeepMind купить]

...так вот. На тот момент я был глубоко погружён в тему. Мне даже не понадобилась контрольная сверка тех. характеристик двух синтезаторов — из 1986-го и из 2016-го. Они были похожи как братья!

Буквально ПРОНЗЁННЫЙ пониманием того, кто на самом определил архитектуру одного из главных true-аналоговых бестселлеров наших дней, я воскликнул «Эврика!», ведь я никогда не верил в то, что у DeepMind и синтезаторов Roland есть хоть что-то общее. Скорее я готов был поверить в то, что DeepMind – это разработка самих инженеров Behringer. Уж больно не похожим было их творение на 99% аналогового синтезаторного железа всех прошлых и нынешних лет.

Сейчас я уже знаю, что судьба Elka EK-22 была трагична. Временами мне кажется, что на этот удивительнейший инструмент кто-то наложил настоящее проклятье, которое преследует всех, кто осмелится соприкоснуться с той давней историей. Коснулось это проклятье даже меня. Вот как это было.

Той своей удивительнейшей находкой я сразу же поделился со своим приятелем в одном всем известном мессенджере. Мы тогда много чего «электронно-музыкального» обсуждали с ним на тех электронных, зыбких как речная гладь «страницах», а 28 июля 2023 года, зайдя в нашу ветку, я обнаружил там абсолютную пустоту и чистоту!

— Саша, ты чего наделал?! Ты что, удалил всю нашу переписку?

— Ну да. У меня телефон стал тормозить, вот я всё и почистил.

— Твою ж!.. Ну так у себя и удалял бы! Ты зачем моё у меня удалил???

Ну короче, дальше я уже не буду воспроизводить все свои вопли и стенания по поводу утраты тайного знания, которое я совсем недавно обрёл и которое, надо же!.. Напрочь забыл!..

Как не силися я, как не искал заново, но ни вспомнить, ни найти потерянное я не мог.

Вскоре Саша и вовсе ушёл в закат, и я даже не знаю, жив ли он. Я же за всё время, за несколько прошедших с того "рокового стирания" лет, так и не вспомнил, что это за синтезатор такой был, которым так удачно вдохновился Uli Behringer, и которому мы все обязаны появлением красавчика DeepMind.

Часть 1. Анатомия обмана: Сказка о Juno и правда о кремнии

Чтобы понять, почему DeepMind технически не имеет отношения к Roland, нужно посмотреть на их фундаментальные инженерные различия.

Как видите, сходство DeepMind и Juno заканчивается на внешнем виде ползунков. Внутренний же голос, математика огибающих и логика синтеза DeepMind были воплощены в рамках совершенно иной технологической ветви — чипов Curtis CEM3396, применяемых в американских синтезаторах Oberheim, но нашедших свое самое радикальное воплощение в Италии.

[Детальный разговор о чипах я вынес приложение, расположенное в самом конце этого текста. Если интересно — милости просим]

Когда инженеры британского подразделения Behringer (компания Midas) проектировали DeepMind, они взяли за основу концепцию «синтезатора на одном чипе», воплощённую в микросхеме Coolaudio V3396, являющейся стопроцентным современным клоном легендарного винтажного кристалла Curtis CEM3396. Внутри одного этого кремниевого чипа физически интегрированы два осциллятора, фильтр и четыре аналоговых усилителя.

[Чуете, куда ветер дует?!]

Точно такие же чипы Curtis (или их близкие родственники) использовались в рэковом модуле Oberheim Matrix-6/1000 и ультра-редком британском Cheetah MS6. Но только лишь одна полноценная, пятиоктавная клавишная машина смогла реализовать потенциал этой архитектуры на полную катушку в 6-голосном формате. И имя ей — Elka EK-22.

Часть 2. Итальянский «калькулятор» Elka EK-22

В 1986 году итальянская компания Elka была знаменита на весь мир благодаря своему элитарному супер-синтезатору Elka Synthex (любимому инструменту Жан-Мишеля Жарра). Модель EK-22 задумывалась как его младший, более доступный и массовый 6-голосный собрат.

Итальянские инженеры создали великолепный, плотный аналоговый движок на шести чипах Curtis CEM3396, но совершили роковую маркетинговую ошибку. Они попытались мимикрировать под безумную моду того времени — под «цифровой блеск» Yamaha DX7.

Итальянских разработчиков можно было понять: Музыканты середины 80-х массово избавлялись от аналоговых крутилок, требуя «чистого, стерильного дизайна». И Elka спрятала свой роскошный аналоговый звук за интерфейсом, который сегодня можно назвать не иначе как «эргономикой калькулятора».

Устройство панели EK-22

Текстовая шпаргалка. Почти половину лицевой панели синтезатора занимала напечатанная шелкографией, огромная таблица со списком параметров и их двузначными номерами. Без этой «инструкции на корпусе» накрутить звук было физически невозможно.
Слепое редактирование. На панели присутствовал лишь один-единственный слайдер ввода данных (Data Entry). Чтобы изменить банальный срез фильтра (Cutoff), музыканту требовалось:

Найти в печатной таблице номер параметра фильтра.
Ввести этот номер цифровыми резиновыми кнопками.
Двигать единственный ползунок, глядя на микроскопический двухстрочный ЖК-экран, отображавший безликие цифры от 0 до 99.

Это было «слепое», немузыкальное программирование. Потрясающий аналоговый потенциал оказался замурован в цифровом склепе.

Часть 3. Генетическая экспертиза:От EK-22 к DeepMind

Через 30 лет после релиза Elka, в 2016 году, Ули Берингер совершает обратную революцию. Его команда берет ту самую скрытую сложную архитектуру «итальянца» и выводит все её параметры наружу, создав DeepMind.

Если сопоставить их звуковые тракты до мельчайших деталей, генетическое родство становится неопровержимым.

1. Архитектура и асимметрия DCO

И у Elka EK-22, и у базового DeepMind 6 ровно по 6 честных аналоговых голосов (старшая версия DeepMind 12 просто дублирует эту плату голосов). На каждый голос приходится по 2 DCO, распределенных по строго асимметричной итальянской логике:

DCO 1 (Основной): Обладает полным функционалом и генерирует классические волны (Пила / Пульс).
DCO 2 (Вспомогательный): Выдает только прямоугольную форму волны (Square/Tone), у него нет пилы. Его главная техническая задача в обоих синтезаторах — жесткая синхронизация (Hard Sync) по фазе с первым осциллятором для создания кричащих, пронзительных лид-звуков.

2. Независимая модуляция PWM

В большинстве винтажных схем модуляция ширины импульса (PWM) жестко завязана на один общий генератор LFO. Но чип Curtis CEM3396 позволял делать иначе. В Elka EK-22 у каждого осциллятора был собственный, выделенный цифровой контур PWM. И Behringer полностью перенесли эту фишку: в DeepMind вы можете модулировать ширину импульса первого осциллятора независимо от LFO, создавая сложнейшие фазовые сдвиги. Именно из-за этого 6-голосный инструмент звучит не как скромный полифоник, а как огромная, живая стерео-стена звука.

3. Математическое чудо: Огибающие ADBDSR

В то время как 95% синтезаторов на рынке используют стандартную четырехстадийную схему ADSR (Атака, Спад, Сустейн, Затухание), Elka EK-22 щеголяла редкими шестистадийными генераторами огибающих ADBDSR:

Attack→Decay 1→Breakpoint→Decay 2→Sustain→Release

Инженеры Behringer перенесли эту математическую роскошь в DeepMind до единой буквы. Такая структура позволяет программировать невероятно детализированное движение звука. При нажатии клавиши фильтр может резко открыться (Attack), слегка прикрыться (Decay 1) до определенного промежуточного порога яркости (Breakpoint), мгновенно изменить траекторию и плавно уйти еще ниже (Decay 2) и лишь потом остаться на мягком сустейне (Sustain). Для бесконечных космических пэдов эта логика незаменима.

При нажатии клавиши фильтр может резко открыться (Attack), слегка прикрыться (Decay 1) до определенного промежуточного порога яркости (Breakpoint), мгновенно изменив траекторию, затем плавно уйти еще ниже (Decay 2) и лишь потом остаться на мягком сустейне

4. Характер фильтра (VCF) и ВЧ-каскад (HPF)

Низкочастотные фильтры обоих приборов имеют истинно европейский, «шоколадный» и бархатистый характер Curtis с мягким низом, в отличие от агрессивно резонирующих «японцев». При выкручивании резонанса в максимум фильтр уходит в чистую самоосцилляцию (синусоиду), позволяя играть им по нотам как третьим осциллятором.

При этом в тракте DeepMind затесался и высокочастотный фильтр (HPF). Это полностью аналоговый каскад, который работает в обе стороны. Вверх от центрального положения он плавно отрезает низкочастотный гул для посадки звука в микс. Но если активировать функцию LF Boost, он превращается в аналоговый бустер низов, создавая мощный пик в районе 55 Гц и компенсируя любую потерю плотности, унаследованную от старых схем.

Часть 4. Космический Хорус:Великое цифровое скрещивание

Хорус — это то, что превращает сухой аналоговый сигнал в бесконечное пространство. И здесь две эпохи столкнулись в красивом инженерном парадоксе.

В 1986 году у Elka EK-22 хорус был полностью аналоговым, построенным на микросхемах задержки BBD (Bucket Brigade Device). Сигнал физически перетекал по конденсаторам, как вода по цепочке ведер. Он шумел, слегка «мылил» звук, но создавал неповторимую, теплую стереобазу. Он был намертво вшит в мастер-выход и мог быть либо включен, либо выключен.
В 2016 году Behringer считерили. Ставить старые шумные чипы BBD в массовый прибор было нецелесообразно. К тому времени материнская компания Behringer (Music Tribe) уже поглотила легендарные бренды Midas (микшерные консоли) и TC Electronic (легенды пространственной обработки).

Инженеры Midas взяли безупречные цифровые алгоритмы культовых аналоговых педалей TC Electronic (включая точнейшую цифровую эмуляцию тех самых BBD-чипов) и интегрировали внутрь DeepMind мощнейший 4-слотовый эффект-процессор. Сигнал внутри синтезатора остается полностью аналоговым, но на самом выходе проходит через 24-битные конвертеры, чтобы в цифровом виде быть обработанным DSP. И уже этого было бы достаточно, чтобы снести башню любому электронщику, но Behringer, видимо, любили DeepMind особенной любовью и потому включили управление параметрами FX-движка посредством матрицы модуляции.

Теперь скорость (Rate) или глубину (Depth) «итальянского» хоруса в DeepMind можно привязать к тем самым 6‑стадийным огибающим ADBDSR или к силе нажатия на клавишу (Aftertouch).

Часть 5. Дважды «калькулятор» Elka EK-22

Вся эта зубодробительная математика шестистадийных огибающих ADBDSR, независимая модуляция PWM и жесткая синхронизация асимметричных DCO в Elka EK-22 были бы физически невозможны, если бы за распределение голосов аналогового тракта не отвечал один-единственный кремниевый «мозг». И здесь мы снова упираемся в иронию судьбы, которая намертво связала музыкальный аналог прошлых лет с миром вычислительной техники.

Пока компания Yamaha встраивала в свою DX7 проприетарные японские чипы, не гнушаясь при этом чисто западной Motorola 6803 (формально, конечно, — Yamaha HD6303XP, являющийся усовершенствованной КМОП-версией Motorola 6803 от Hitachi),инженеры Elka решили использовать проверенную 8-битную классику. Центральным процессором EK-22стал легендарный микропроцессор Zilog Z80, созданный гениальным Федерико Фаджином сразу после его громкого ухода из Intel.

Именно Z80 стал истинным серым кардиналом музыкальной индустрии 80-х. Он не издавал звуков сам, но именно его архитектура управляла автонастройкой капризных американских чипов Кёртиса в Prophet-5, Memorymoog, Oberheim Matrix и, конечно же, в нашей Elka EK-22. Итальянцы буквально заставили 8‑битный ЦПУ в реальном времени просчитывать причудливые звуковые траектории, превратив синтезатор в «калькулятор» буквально дважды — и по чудовищной эргономике панели, и по кремниевой начинке.

Финал. Трагедия и триумф.Парадокс двух эпох

Траектории Elka EK-22 и Behringer DeepMind выглядят как зеркальные отражения, разделенные тридцатью годами тишины.

Elka EK-22 стала олицетворением трагедии«опоздавшего аналога». Она появилась не в то время и не в том месте. А самое главное — не в той форме. В 1986 году мир грезил цифрой, и благородный, сложно управляемый аналоговый инструмент оказался никому не нужен. Он не оставил глубокого следа в мировой поп-музыке и не породил культовых стадионных гимнов. В интернете вы не встретите видео вроде «Топ 10 культовых рифов EK‑22». Его техническая эстетика была вторична относительно первопричины — чипов Curtis, а чудовищный интерфейс «калькулятора» окончательно похоронил модель. Инструмент стал прекрасной, но тупиковой ветвью эволюции, забытой всеми, кроме горстки коллекционеров.

Behringer DeepMind появился в эпоху постмодерна, когда время великих групп и монументальных аналоговых открытий уже прошло. Сегодня музыка в значительной степени девальвировалась — точно так же, как в свое время классическая пленочная фотография девальвировалась цифровой. Сначала это произошло под натиском DAW и бесконечных плагинов, а теперь нейросети и вовсе генерируют уникальную музыкальную волну на лету под личные предпочтения слушателя в один клик. В этой новой реальности у сложного профессионального аналога, казалось бы, не было шансов.

Но DeepMind совершил чудо другого порядка. Он стал чем-то вроде плёночного фотоаппарата «Зенит» нашего времени. «Зенит» не создавал сверхшедевров мирового фото-искусства и не использовался топ-фотографами National Geographic. Он за время своей жизни сделал большее — он стал летописцем миллионов обычных семей. Он сделал сложное и отчасти элитарное фото-искусство доступным всем и каждому.

Благодаря своей беспрецедентной ценовой демократии, DeepMind подарил изрядную толику музыкального волшебства обычным людям, музыкантам-любителям. Он открыл дверь в космос «взрослого» аналогового синтеза для сотен тысяч диванных продюсеров, инди-музыкантов и просто любителей электронного звука, у которых никогда не было бюджетов на винтажные мастодонты. DeepMind как будто бы дал возможность каждому обывателю сесть в свой «личный автомобиль» и улететь к звездам, привычно вращая руль!.. Простите, — просто двигая физические фейдеры.

Диалоги в мессенджерах стираются по глупости, а маркетинговые сказки продолжают звучать из каждого утюга. Но сухая схемотехника хранит правду: правильные инженерные идеи не умирают. И каждый раз, когда на DeepMind накручивают очередной глубокий, парящий пэд, в воздухе незримо оживает бархатный и гордый голос незаслуженно забытой итальянской Elka EK-22.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Немного кремниевой анатомии: Чипы Curtis и Roland IR3109

Чтобы окончательно сорвать покровы с архитектуры Behringer DeepMind и Elka EK-22, необходимо спуститься на уровень полупроводниковых кристаллов. Понимание того, как и почему создавались эти компоненты, закрывает многие споры о звуке.

Рождение концепции «Synth-on-a-Chip» (синтезатор на кристалле)

В первой половине 1980-х годов производители аналоговых полифонических синтезаторов столкнулись с жестоким кризисом. Музыканты требовали полифонии, но классическая дискретная схема была безумно дорогой и капризной. На каждый из 6 или 8 голосов требовалась отдельная большая плата с десятками транзисторов, конденсаторов и резисторов. Инструменты стоили как автомобиль, постоянно расстраивались от малейшего перепада температуры и требовали регулярной калибровки инженером с осциллографом.

И тогда гениальный, вне всякого сомнения, американский инженер Даг Кёртис (Doug Curtis) и его калифорнийская компания Curtis Electromusic Specialties (CEM) совершили революцию. Они начали упаковывать целые функциональные блоки синтезатора в монолитные интегральные микросхемы.

[Ну прямо как прагматичный архитектор Тед Хофф из Intel, предложивший реализовать универсальный процессор на одном кристалле вместо — без малого — дюжины БИС, необходимых проекту Busicom, для того, чтобы потом программно реализовать все калькуляторные алгоритмы. Как-то много у нас сегодня параллелей с калькуляторами — не находите? Это ещё что!.. Это мы ещё не вспомнили легендарного итальянца Федерико Фаджина!.. Впрочем, ещё не вечер.]

Сначала это были отдельные чипы: CEM3340 (осциллятор) или CEM3320 (фильтр) — именно на них построены легендарные Sequential Prophet-5 и Oberheim OB-8. Но к середине 80-х Кёртис пошел еще дальше и создал семейство чипов «Synth-on-a-Chip» — микросхемы серии CEM3396 / CEM3394.

Архитектура CEM3396: Внутри кремниевого лабиринта

Чип CEM3396 — это полноценный и самодостаточный аналоговый моно-синтезатор, уменьшенный до размеров пары фаланг человеческого пальца. Чтобы получить 6-голосный инструмент (такой как Elka EK-22 или DeepMind 6), монтажнику на фабрике нужно было просто установить на плату и запаять шесть таких чипов параллельно.

Внутри одного корпуса CEM3396 физически сосуществуют:

Два волновых генератора (DCO 1 и DCO 2).
Аналоговый четырехполюсный фильтр нижних частот (VCF) с управляемым резонансом.
Четыре независимых усилителя, управляемых напряжением (VCA), которые распределяют сигналы внутри чипа и отвечают за баланс микса.

Как это устроено технически

Где здесь «цифра»? Сами генераторы (ядра) внутри чипа — абсолютно, на 100% аналоговые. Они создают форму волны за счет физического заряда и разряда конденсаторов. Но частота этого заряда (высота ноты) контролируется не капризным аналоговым напряжением, а точными цифровыми импульсами от центрального процессора синтезатора (Master Clock). Процессор считывает нажатие клавиши и посылает на чип Curtis микросекундные цифровые «щелчки» нужной частоты и заставляя аналоговое ядро производить колебания электрического напряжения (тока) с идеальной точностью. Отсюда и аббревиатура DCO (Digitally Controlled Oscillator).
Секрет «жира»: Внутренние аналоговые коммутаторы. Поскольку Кёртис упаковал всё в один корпус, расстояния между элементами на кремниевом кристалле составляют микроны. Сигналы внутри чипа перекоммутируются с помощью встроенных аналоговых коммутаторов (электронных ключей), управляемых цифровым интерфейсом. Они физически перенаправляют аналоговый ток от генератора к фильтру или мгновенно включают схему Hard Sync. В дискретных схемах на это ушли бы метры дорожек на печатной плате и десятки операционных усилителей.

В чем уникальность звука Curtis? (Плюсы и минусы физики чипа)

Упаковка целого синтезатора в один чип дала уникальный характер звука, который так ценится в Elка и DeepMind, но наложила свои физические ограничения:

Идеальный фазовый баланс: Так как оба осциллятора голоса находятся на одном кристалле, они нагреваются абсолютно одинаково и одновременно. При включении жесткой синхронизации (Hard Sync) или взаимной модуляции фазы не «разлетаются» от времени, создавая хирургически точный, монолитный, пробивной звук.
Специфика волновых форм: Из-за экономии места на кристалле Кёртис применил хитрую схему: первый осциллятор генерирует классическую пилу (Saw) и пульс (Pulse), а вот второй — только прямоугольник (Square). Ему не нужно было быть полноценным, его задача — служить модулятором или добавлять суб-гармоники. Именно поэтому у DeepMind и Elka второй осциллятор имеет усеченные формы волн — это прямое следствие топологии кристалла Curtis.
Мягкий «европейский» фильтр: Фильтр Кёртиса в CEM3396 использует каскад транзисторных пар, спроектированных так, чтобы звук оставался округлым и певучим. Он обладает феноменальной музыкальностью в полифонических пэдах и струнных текстурах. При глубоком резонансе он не вырезает под корень низкие частоты, сохраняя тело звука. Эту винтажную геометрию звука американских чипов Кёртиса когда-то потрясающе раскрыли итальянские инженеры в Elka EK-22, а 30 лет спустя унаследовал и DeepMind.

Сравнение с Японией: Загадка чипа Roland IR3109

Чтобы окончательно понять, почему DeepMind технически не имеет отношения к Roland Juno, нужно разобрать устройство «вражеского» лагеря. Маркетологи Behringer апеллируют к Juno-106 лишь потому, что обывателю это имя знакомо и понятно. Однако в японском инструменте нашла своё воплощение совершенно иная кремниевая философия — кастомный японский чип Roland IR3109.

Roland IR3109 — это полноценная аналоговая интегральная микросхема (чип), созданная на рубеже 70‑х и 80‑х годов специально для фильтров Roland (она стояла в Jupiter‑8, Juno‑6, Juno‑60 и ранних Juno‑106).

Внутри чипа IR3109 на одном кристалле кремния были объединены четыре независимых операционных усилителя крутизны (OTA — Operational Transconductance Amplifier).

Как работал фильтр Roland на IR3109

Эти четыре OTA-каскада внутри микросхемы соединялись последовательно, образуя знаменитый 4-полюсный (24 дБ/окт) низкочастотный фильтр. Особенность архитектуры IR3109 заключалась в том, что при повышении резонанса (обратной связи) фильтр выдавал очень яркий, «кричащий», порой агрессивный и слегка пластиковый японский окрас. При этом физика схемы была такова, что высокий резонанс напрочь вырезал нижние частоты, делая звук тонким, но пронзительным — идеальным для поп-хитов 80‑х.

Чипы Curtis CEM3396 (в EK-22 и DeepMind) работают принципиально иначе: их транзисторные каскады сглаживают резонансный пик, сохраняя плотный «мясной» низ.

Современный эпилог: Как Behringer вернули кремний к жизни древний кремний

Когда Behringer решили возродить эту архитектуру, оригинальные чипы Curtis давно не выпускались. Ули Берингер задействовал свою дочернюю компанию Coolaudio, специализирующуюся на полупроводниковом реверс-инжиниринге.

Они взяли оригинальные топологические спецификации Curtis CEM3396 и воссоздали их на современном полупроводниковом производстве под именем Coolaudio V3396. Архитектура осталась неизменной: та же внутренняя логика, те же аналоговые ядра DCO, те же аналоговые коммутаторы цепей и тот же бархатный фильтр.

Единственное отличие современных клонов от старых чипов 80‑х — более высокое качество очистки кремния и современные литографические процессы. Из-за этого чипы в DeepMind работают стабильнее, практически не требуют прогрева корпуса перед игрой и обладают меньшим уровнем собственного шума, донося до нас аутентичный аналоговый звук прошлого практически в первозданном виде.

На чём бы эти гении играли, не будь простых настройщиков роялей

Чтобы окончательно понять масштаб экспансии микропроцессорной архитектуры Федерико Фаджина в музыкальный мир, необходимо заглянуть в сервисные мануалы эпохи аналогового ренессанса. Пока чипы Дага Кёртиса (CEM) и кастомные сборки Roland (IR3109) отвечали за физическое формирование волн и фильтрацию, Zilog Z80 выполнял всю черновую цифровую работу. Он опрашивал клавиатуру, следил за движением фейдеров, распределял голоса в полифоническом режиме и аппаратно задавал безупречно точную частоту для DCO, полностью исключая саму возможность температурного дрейфа.

Но «калькуляторное» прошлое, от которого Фаджин пытался сбежать еще на ранних стадиях проектирования первых БИС, настигло его детище сорок лет спустя в самом циничном виде.

В то время как сегодня диванные продюсеры крутят физические фейдеры современного Behringer DeepMind, даже не подозревая, что под капотом софта скрывается цифровая копия итальянского движка, изначально рассчитанного под Z80, оригинальный процессор... продолжает сдавать экзамены по высшей математике в карманах американских студентов!

Прямо сейчас компания Texas Instruments массово выпускает свои ультра-актуальные графические калькуляторы TI-84 Plus CE. И в их сердце, под завязку забитом матрицами, графиками функций и интегралами, трудится eZ80— прямая, разогнанная до 48 МГц конвейерная модификация того самого Zilog Z80. Круг замкнулся окончательно: процессор, управлявший «космическими пэдами» в итальянском аналоговом приборе 1986 года, сегодня официально допущен Министерством образования США к сдаче школьных тестов SAT. Правильный кремний не умирает — он просто меняет пластиковый корпус синтезатора на пластиковый корпус калькулятора.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. ПАТЕНТНЫЙ РЕЕСТР И БИБЛИОГРАФИЯ

I. Патенты на интегральные микросхемы (Curtis, Roland, Intel)

Кёртис, Д. Р. (Curtis Electromusic Specialties). Integrated Sound Generation Circuit for Musical Instruments (Интегральная схема генерации звука для музыкальных инструментов) — U.S. Patent No. 4,509,398. Выдан: 9 апреля 1985 г. (Исторический патент Дага Кёртиса на архитектуру аналогового микропроцессора серии CEM3396 «Synth-on-a-Chip»).
Кёртис, Д. Р. (Curtis Electromusic Specialties). Electronically Controllable Voltage Filter with Wide Dynamic Range (Электронно-управляемый фильтр напряжения с широким динамическим диапазоном) — U.S. Patent No. 4,250,453. Выдан: 10 февраля 1981 г. (Базовые принципы транзисторных каскадов Кёртиса, обеспечившие «европейский», бархатистый характер аналогового VCF).
Ямасита, Т., Кавамото, К. (Roland Corporation). Voltage Controlled Filter Circuit (Схема фильтра, управляемого напряжением) — Japan Patent No. S56-112310 / U.S. Patent No. 4,344,043. Выдан: 10 августа 1982 г. (Официальный патент на архитектуру четырехканального OTA-кристалла Roland IR3109, определившего пронзительный и «кричащий» японский характер фильтрации Juno/Jupiter).
Хофф, М. Э., Мазор, С., Фаджин, Ф. (Intel Corp.). Memory System for a Multi-Chip Digital Computer (Система памяти для многочипового цифрового компьютера) — U.S. Patent No. 3,821,715. Выдан: 28 июня 1974 г. (патент на архитектуру семейства MCS-4 / Intel 4004, давший Busicom шанс ускакать от дюжины БИС, которым, впрочем, японцы так и не воспользовались. За что вскоре и поплатились).

II. Техническая документация и первоисточники (Datasheets & Manuals)

Curtis Electromusic Specialties. CEM3396 Dual Waveform Synthesizer-on-a-Chip. Technical Data Sheet. — San Jose, CA, 1985.
Coolaudio Semiconductor. V3396: Low-Power Dual Waveform Processor. Specification. — Music Tribe IP Ltd, 2016.
Elka S.p.A. ELKA EK-22 / EM-22 Polyphonic Synthesizer. Service Manual & Schematic Diagrams. — Castelfidardo, Ancona, Italy, 1986.
Behringer / Midas. DeepMind 12 / DeepMind 6 Polyphonic Analog Synthesizer. User Manual & Firmware Architecture Notes. — Willich, Germany / Manchester, UK, 2016.
Roland Corporation. Roland Juno-106 Programmable Polyphonic Synthesizer. Service Notes. — Osaka, Japan, 1984.

III. Исторические и аналитические материалы

Кёртис, Д. The Evolution of Analog IC Design for Electronic Music (Эволюция проектирования аналоговых ИС для электронной музыки) // Journal of the Audio Engineering Society. — 1983. — Т. 31, № 4.
Милан, Д. Vintage Synthesizers: Groundbreaking Instruments and Psychedelic Devices (Винтажные синтезаторы: Прорывные инструменты и психоделические приборы). — Miller Freeman Books, 1993. — Раздел: «The Italian Connection: Elka, Bit and the Curtis Revolution».
Фаджин, Ф. The History of the 4004 (История процессора 4004) // IEEE Micro. — 1996. — Т. 16, № 6. — С. 10-20. (Мемуары Федерико о том, как собирался калькуляторный пазл Busicom и создавалась первая в мире коммерческая БИС микропроцессора).

deepmind

behringer

elka

ek-22

синтезатор

аналоговый

Letuman

Спасибо за исторический экскурс и познавательный рассказ! Да, Беррингер действительно Великая компания, которая сделала народными множество инструментов прошлого. Но боюсь даже ее ждут непростые времена. ИИ наступает и скоро от музыканта не будет требоваться даже уметь играть. Ведущим станет навык объяснить машине задачу. Мы по сути присутствуем сейчас при очередной революции.

Oct 01 23:40

Компаратор ЯReplying to Letuman

Letuman, да, вы сейчас высказали много интересных мыслей, с которыми я согласен. Насчёт "могущества ИИ"... Если понимать, что нейросети, это, по-сути, раздутая до невероятных масштабов персептрон, родом из 60-х прошлого века, то станет понятно, никакого ИИ как не было, так и нет. Есть лишь "великий усреднятор" человеческих достижений. Да, как инструмент он шикарен. Ну и слава Богу. Давайте пользоваться, но не переоценивать.

Oct 04 02:14

LetumanReplying to Компаратор Я

Компаратор Я, сложно не переоценивать. Если не вдаваться в подробности, я впечатлен. Сейчас решаю задачи, до которых без ИИ я бы ТОЧНО не добрался бы. И дело не только в мотивации, но и в банальных компетенциях. Я никогда бы не изучил языки программирования, мне было бы лень разбираться в такой-то проблеме и т.д. и т.п. Но, думаю скоро эту лавочку прикроют и сделают ее не для всех. Ведь по сути речь идет о конкурентном преимуществе.

Oct 04 05:23

Компаратор Я