А не сыграть-ли нам на флейте? Часть.1
Блок-флейта — удивительный инструмент. Древний, но неизменно
актуальный. Феноменально простой и при этом — богатый на артикуляционные возможности. Да ещё и очень доступный [1] как для приобретения, так и для освоения.
актуальный. Феноменально простой и при этом — богатый на артикуляционные возможности. Да ещё и очень доступный [1] как для приобретения, так и для освоения.
[1] Изготовлением этих инструментов не пренебрегают даже такие маститые мэтры в области производства музыкальных инструментов как Yamaha. Например, пластиковую флейту сопрано Yamaha YRS-24B, строй «До» можно приобрести менее чем за 700 руб. едва ли не в любом
Интернет-магазине. И будет она звучать не хуже деревянной, но в отличие от последней будет практичной и неприхотливой.
Интернет-магазине. И будет она звучать не хуже деревянной, но в отличие от последней будет практичной и неприхотливой.
Живостью исполнения пропитана буквально в каждая молекула этой незамысловатой дудочки, кто бы не взял её в руки. В партии флейты нет механистичности звучания от слова «совсем» [2].
[2] Ещё бы! Звук этого инструмента зависит от дыхания музыканта и движения его пальцев. Всё это невозможно повторить с абсолютной точностью. Никогда. А значит, живое человеческое исполнение гарантировано.
И потому, не важно как вы создаёте музыку: на компьютере в DAW [3],
на телефоне в Garage Band, на музыкальной рабочей станции, «самоиграйке» или просто, бренча аккорды на гитаре - включив в свою композицию несложную партию для блок-флейты, вы резко поднимите уровень своего произведения. Оживите, очеловечите его. Усилите эмоциональное воздействие своей композиции на слушателя.
на телефоне в Garage Band, на музыкальной рабочей станции, «самоиграйке» или просто, бренча аккорды на гитаре - включив в свою композицию несложную партию для блок-флейты, вы резко поднимите уровень своего произведения. Оживите, очеловечите его. Усилите эмоциональное воздействие своей композиции на слушателя.
[3] Digital Audio Workstation (Цифровая звуковая рабочая станция) – класс компьютерных программ, обеспечивающих цифровую многодорожечную запись и редактирование звука: внешнего или синтезированного цифровыми программными синтезаторами.
Дело за малым — освоить игру на блок-флейте. К счастью, это не так уж и сложно.
Вместе с приобретённым инструментом всегда есть листок — схема, на которой показаны ноты и соответствующие им тоновые отверстия на корпусе флейты, которые нужно прикрывать пальцами.
Вот только отображение нот на нотном стане привычно и понятно далеко не всем. И даже если у вас за плечами музыкальная школа с опытом игры на каком-нибудь «серьёзном» музыкальном инструменте, запомнить соответствие между «безликими кружочками на нотном стане и дырочками в дудочке» — та ещё задачка.
С другой стороны, фортепианные клавиши давно уже превратились в универсальный музыкальный язык. Вы можете не знать нотную грамоту, но если увлечены музыкой не только как слушатель, то без труда найдёте любую из семи нот на белых клавишах пианино.
Вот и подумалось мне, а не будет ли проще осваивать игру на блок-флейте, если «дырочки» будут соотнесены с такими знакомыми всем и каждому черными и белыми клавишами?
Сказано — сделано! Свою версию схемы соответствия тоновых отверстий блок-флейты (барочной [4] системы) фортепианным клавишам я представляю ниже:
Схема предполагает, что вы правильно расположили руки на корпусе флейты:
* Левая рука — ближе к мудштуку. Её большой палец (1) находится рядом с единственным тоновым отверстием, расположенным на нижней стороне корпуса флейты.
Три верхних отверстия закрываются указательным (2), средним (3) и безымянным (4) пальцами. Для каждого отверстия — свой «выделенный» палец.
Мизинец (5) левой руки не используется. Ну разве что только для удержания инструмента.
Три верхних отверстия закрываются указательным (2), средним (3) и безымянным (4) пальцами. Для каждого отверстия — свой «выделенный» палец.
Мизинец (5) левой руки не используется. Ну разве что только для удержания инструмента.
* Правая рука располагается дальше от лица исполнителя. Её большой палец (1) просто удерживает флейту с нижней стороны, а четыре пальца сверху (от указательного (2) до мизинца (5)) при необходимости закрывают четыре верхних отверстия.
Для каждого отверстия — свой «выделенный» палец.
Пусть вас не смущает, что два последних отверстия (для безымянного (4) пальца и для мизинца (5)) разделены на две дырочки — побольше и поменьше. Чаще всего эти разные по диаметру отверстия закрываются одновременно — одним пальцем. Но иногда вам придётся закрывать лишь одно отверстие, которое побольше.
Для каждого отверстия — свой «выделенный» палец.
Пусть вас не смущает, что два последних отверстия (для безымянного (4) пальца и для мизинца (5)) разделены на две дырочки — побольше и поменьше. Чаще всего эти разные по диаметру отверстия закрываются одновременно — одним пальцем. Но иногда вам придётся закрывать лишь одно отверстие, которое побольше.
В общем, если руки расположены правильно, то и извлечение правильных нот у вас будет получаться почти автоматически.
Пользоваться схемой очень просто. На каждую фортепианную клавишу на схеме нанесены по три вертикальных ряда цифр в квадратиках.
* Крайний правый ряд обозначает отверстия для пальцев правой руки.
* Центральный ряд цифр — для пальцев левой руки.
Нетрудно заметить, что ряды для разных рук отделены друг от друга вертикальной чертой.
* Крайний левый ряд, состоящий из одного квадратика с единственной цифрой 1, выделен для большого пальца левой руки.
* Числа в квадратах означают номера пальцев, которыми закрываются соответствующие отверстия.
* Закрытому отверстию соответствует чёрный фон квадрата. Открытому — светлый.
* Квадраты, разделённые по диагонали пополам или по горизонтали красной чертой в соотношении 1:3, обозначают неполное закрывание отверстие пальцем. Большую часть (2/3) отверстия нужно прикрыть, а
меньшую (1/3) оставить открытой. В случае большого пальца левой руки придётся приноровиться. Мизинцу (5) и безымянному (4) пальцам правой руки проще. Им нужно закрывать бОльшее отверстие, а меньшее
оставлять открытым.
меньшую (1/3) оставить открытой. В случае большого пальца левой руки придётся приноровиться. Мизинцу (5) и безымянному (4) пальцам правой руки проще. Им нужно закрывать бОльшее отверстие, а меньшее
оставлять открытым.
* Если для какой-то клавиши (ноты) приведены две схемы — ну значит извлечь эту ноту можно и так и эдак — как вам удобней.
Собственно, на этом всё.
В следующей части поговорим о цуг-флейтах. И это будет больше похоже на традиционный обзор. Оставайтесь с нами. Будет интересно и, уверен - "уникально".
[4] Лично я отдаю предпочтение флейтам именно этой (барочной) системы перед флейтами с немецкой системой, потому что несмотря на чуть бОльшую простоту освоения последних на начальном этапе, первая (барочная) всё же видится мне более сбалансированной, а в ряде случаев
и более продвинутой с точки зрения исполнительских возможностей инструмента.
и более продвинутой с точки зрения исполнительских возможностей инструмента.
флейта
цуг-флейта
Компаратор Я
Игорь Мамаев, сорян, но сейчас не до этого. Флейтой я более-менее активно занимался во время самоизоляции. Тогда просто играл в своё удовольствие под аккомпанемент, мною же записанный в память Yamaha PSS-A50. Эта статья написана по тем материалам, сделанным тогда, во времена КОВИД. Сейчас у меня другие заботы. Я уже практически подготовил материал по педалькам мультиэффектов Zoom, как выяснилось, что в новых версиях прошивок они нахрен всё запутали, а в версии руководств по эксплуатации изменений не внесли. А я свой материал основывал на таблицах из РЭ. Далее, жду новый компактный синт из Китая и "местную" самоиграйку. По ним хочу сделать материалы. Это мне интересно. Долг на мне по второй части WASP висит. Некогда мне ерундой заниматься. Доберусь до второй части по Цуг-флейтам, постараюсь записать демку.
Компаратор Я
Игорь Мамаев, я вас просил сделать фотки вашего сплиттера изнутри, если возможно. Вы мне даже не ответили толком (фотки с сайта не в счёт. Это я и сам могу посмотреть/скачать). С чего я должен бежать теряя портки и исполнять ваши хотелки?
