Портативная колонка как студийный монитор. Это вообще законно?

Я - диванный музыкант (иногда кроватный). Поэтому 90% моих синтезаторов - мобильные устройства.

Поэтому я никогда не гнушался слушать свои "тычки" по пэдам или сенсорным площадкам на динамике от наушника (да, это намёк на динамик Korg volca).

Поэтому я всегда искренне огорчался, когда производитель зажиливал для своего изделия "пикалку" хотя бы размером с пуговицу (привет Roland Aira Compact и Behringer всякие mini).

Ах да, наушники!..

Если мои "тычки" превращались во что-то законченное (что случалось крайне редко), то конечно, я их надевал. Но вообще, проводные наушники, это не особо-то и мобильно. А беспроводных без задержки считай что и не бывает.

А когда ты согласился на наушники, то может уже и колонку подключишь?.. Например, портативную.

Ну да. Не монитор же студийный! На диване... Ага :)

Ну колитесь, у вас тоже был такой грех?

У меня был. Сначала я... вот прямо как сейчас помню, купил Creative iRoar Go ну в аккурат под Korg volca drum. И хорошо же мне с ней было!

Потом Creative у меня отжал сын и я остался с... JBL Go 2, в своё время купленной буквально "на сдачу". И оказалось, что и в этом нет никакого криминала. На стадии "тычков" вообще нормально!

Ну ладно. К чему я?..

К тому, что совсем недавно JBL Go 2 у меня отжала дочь:

"Э-ге-гей!.." - подумал я. - "Самое время прикупить себе колоночку формата малышки JBL, но уровнем повыше!"

А и в самом деле. Наверняка ведь индустрия портативных колонок шагнула вперёд (я тогда даже не представлял себе, насколько...). И я с энтузиазмом начал шерстить модели портативных колонок, чтобы было дёшево и сердито.

Нагружать вас этими рассуждениями я тут не буду. У меня здесь серьёзный журнал. Но если интересно, то в шутливой околохудожественной форме я это дело описал вот тут. Читайте, если не брезгуете.

Как бы то ни было, но сегодня я хочу предложить вам на рассмотрение два отобранных мной варианта портативных акустических систем, пригодных для озвучивания синтезаторов и драм-машин: Tronsmart Mirtune S100 покруче и Tribit XSoung Go побюджетней. Конкурентом и точкой отсчёта для них выступит Fluid Audio C5BT — пара бюджетных 2-полосных студийных мониторов с Bluetooth 4.0 (aptX), предназначенных для домашних или небольших студий.
C5BT оснащены 5-дюймовыми НЧ-динамиками и 1-дюймовыми твитерами. Заявленная мощность равна 2 х 20 Вт, а частотный диапазон 54 Гц - 22 кГц.

Измерения проводились измерительным микрофоном ProAudio PMC-2 через аудиоинтерфейс Behringer U-Phoria UMC204HD.

Tronsmart Mirtune S100 (~6 тыс.руб.)

Без лишних слов, смотрим АЧХ нижнего диапазона (20-200 Гц), сглаженную на треть октавы (то есть, сильно и грубо):

1. Нижний бас c ложкой дёгтя

Несмотря на то, что у Tronsmart Mirtune S100 заявленная нижняя граница воспроизводимых частот составляет 50 Гц, а у Fluid Audio C5BT - 54 Гц, на этих частотах "портативка сдувается" сильнее. Если Fluid C5BT ещё пытается держать 40 Гц на уровне около 94–95 дБ (пусть и с большими
искажениями), то Tronsmart проваливается до 91–92 дБ, а к 30 Гц разница становится совсем неприличной. Монитор, как и положено "старшему товарищу", напоминает, что такое запас по «мясу» — его 5-дюймовый динамик просто физически может качнуть больше воздуха, чем портативная «свистулька», и это неудивительно.

Овальный сабвуфер Tronsmart Mirtune S100 имеет размеры 85 × 65 мм, или 3,3 × 2,6 дюйма, что в свою очередь соответствует диагонали ~4.2 дюйма.

Думаете, не велика разница?

Как бы не так. Площадь этого "овала" — скромные 46 см², тогда как один 5-дюймовый динамик мониторов — это честные 82 см². В паре Fluid Audio мы имеем 164 "квадрата" против 46. Разрыв почти в три с половиной раза!

Правда, низкочастотному динамику портативной колонки помогают два пассивных излучателя диаметром около 70 мм! А мониторам помогают безынерционные(!) фазоинверторы.

Однако тут как раз и кроется подвох. Пассивный излучатель — это тяжелая мембрана с огромной инерцией. Пока она раскачается, пока остановится... В итоге вместо четкого удара барабана вы получаете тягучее "гудение" со смазанной атакой. Там, где мониторный фазоинвертор мгновенно прогоняет воздух и замолкает, пассивник Tronsmart продолжает доигрывать то, чего в песне уже нет. На практике это превращает быстрый "панч" бочки в вальяжное буханье.

Да, процессор Tronsmart пытается обмануть физику, заставляя маленький динамик работать на пределе хода, а пассивные излучатели — гипертрофированно вибрировать. Мониторы же Fluid Audio за счет площади диффузоров создают звук легко, едва шевелясь, поэтому барабаны в них звучат как живой инструмент, а не как плотный цифровой шум. Tronsmart эффектен, спору нет, но его бас, это бас "на стероидах" — мощный, но неповоротливый. Ну примерно как великан на ходулях.Так что давайте пока просто отметим для себя

это и то, что в реальной музыке ниже 45–47 Гц энергии крайне мало, если конечно вы не фанат органных концертов и не пишете дабстеп с опорой на ноту «до» субконтроктавы. Так что «ложка дёгтя в бочке мёда» безусловно есть, но она маленькая и не особо портит вкус.

2. Диапазон 50–200 Гц: место, где нужно показать, кто в доме хозяин

До всех этих измерений, я был свято уверен, что уж в среднем-то басе 5-дюймовый монитор Fluid Audio C5BT просто раздавит «свистоперделку» Tronsmart. На стороне мониторов больший по размеру и тяжёлый корпус, больший динамик, никакой цифровой эквализации для маскировки огрехов, настоящий аналоговый усилитель класса AB. Я не сомневался - на этом участке мониторы должны "вынести" портативку "в одну калитку" за счёт честной аналоговой мощи и площади.

И поначалу всё так и выглядело. Обратите внимание, красная кривая, соответствующая АЧХ C5BT, как будто бы всегда повыше.

Но реальность оказалась жестокой. Для Fluid Audio.

Дело в том, что для музыки важнее общая огибающая баса. Тот, кто звучит ровнее и у кого бас «размазан» широко и без резких горбов, тот и "красивей", "честней", "приятней". А тот, кто всякими ухищрениями концентрирует энергию в узкой полосе (например, при помощи всяких резонансов на "вкусных частотах") и потом быстро спадает, у того мы слышим эффект «one-note bass» — это когда вместо мелодичной партии бас-гитары вы слышите одну назойливо гудящую ноту на частоте резонанса.

Ввиду особой важности баса для современной музыки, данному частотному диапазону (50-200 Гц) выпала особая честь. Я сгладил его АЧХ не так сильно (на 1/12 октавы), чтобы не убить неравномерности. Затем разбил на 15 отрезков по 10 Гц. И для каждого этого 10-герцового участка подсчитал амплитудное отклонение (неравномерность).
И неожиданно оказалось, что Tronsmart ровнее Fluid на всём диапазоне, кроме двух микроскопических исключений:

Давайте смотреть правде в глаза:
- На участке 60–70 Гц Fluid Audio показал нам «американские горки» с перепадом 10.9 дБ. Это не просто «неровность», это практически обрыв. Tronsmart на том же отрезке показал вменяемые 5.9 дБ — тоже не идеал, но почти вдвое лучше.

- На следующем участке 70–80 Гц монитор продолжил позориться: 6.4 дБ неравномерности против 4.5 дБ у Тронсмарта. Опять проигрыш почти в полтора раза.

- И так по всему диапазону. Tronsmart методично, как асфальтоукладчик, держал неравномерность в пределах 1–4 дБ, пока Fluid скакал от 2 до 11 дБ.

В сухом остатке: из 15 поддиапазонов Fluid оказался ровнее лишь в двух, с жалким преимуществом в 0.1 и 0.3 дБ. Всё остальное время «китайская портативка» просто возила мониторы мордой по столу. Басовый диапазон, который должен был стать коронной фишкой "студийников", оказался их самым слабым местом. Ну да, они ("студийники") бюджетные...

Как так вышло? Да всё просто: DSP-коррекция.

Скорее всего инженеры Tronsmart, в отличие от создателей бюджетного монитора, не постеснялись «похимичить» с цифрой. Они встроили процессор, который заранее компенсирует резонансы корпуса и нелинейность динамика, искусственным подъёмом АЧХ там где нужно, до состояния почти «полочки». Fluid Audio, как честный «аналоговый» монитор, такой роскоши лишён и вынужден полагаться только на физику. Но в его формате (5-дюймовый динамик и фазоинвертор) физика оказалась сильнее бюджетных инженерных расчетов. По крайней мере, в моей комнате и на моём уровне громкости.

И здесь мы подходим к главному выводу: "честный аналог" в бюджетном сегменте — это всегда лотерея. Покупая недорогой монитор без цифровых "мозгов", вы остаетесь один на один с физикой его корпуса и капризами своей комнаты. Если резонансы совпадут неудачно — вы получите те самые "американские горки", которые мы увидели у Fluid Audio.

DSP-коррекция в Tronsmart — это, по сути, страховой полис. Инженеры уже всё посчитали за вас и "причесали" звук до состояния предсказуемой полки. Да, это результат "химический", да, он получен ценой динамики и инерции, о которых мы говорили выше. Но этот результат — гарантированный. В то время как Fluid Audio C5BT, претендующий на звание студийного инструмента, требует от владельца либо идеальной акустической подготовки помещения, либо ручной работы эквалайзером, чтобы просто догнать "китайскую портативку" по линейности.

В бюджетном классе побеждает не тот, кто честнее, а тот, чьи инженеры лучше владеют цифровым напильником.

А врал ли нам Tronsmart про свои "нижние" 50 Гц?..

Чтобы выяснить это, посмотрим на чуть более детальную АЧХ (сглаженную на 1/12 октавы) и с нулём, установленным по "речевой полке"
(800 Гц +/- 1 окт.):

Да нет, не врал. Он был честнее, чем многие его конкуренты.

В среде производителей портативных колонок сложилась порочная практика — указывать нижнюю границу по уровню -10 дБ, а то и вовсе
-15 дБ, чтобы маркетологам было на что ухватиться.

Tronsmart Mirtune S100 выполняет заявленные «50 Гц» на пределе, но выполняет. Его спад на этой частоте составляет -9.7 дБ, что вроде как на 0.3 дБ даже лучше. Впрочем, это может быть и погрешность измерений, и простое округление производителя. Хорошая новость для нас заключается в том, что к этому пределу Tronsmart подходит спокойно и ровно.

Хотя и не без помощи искусственного басового горба на частоте 57 Гц, где у Mirtune S100 уровень уже почти 0 дБ. Впрочем, ровно на тай же частоте горб есть и Fluid Audio C5BT. И даже более высокий - аж 3.5 дБ!

Так вот, Fluid C5BT, который вчетверо дороже, на тех же 50 Гц показывает уровень -8.3 дБ. Разница между бюджетной «портативкой» и профессиональным монитором составляет всего 1.4 дБ. И это явно не победа монитора. Это нокаутирующий удар по индустрии профессионального Hi-Fi от маленькой китайской колонки, которая стоит почти копейки.

так что да: Tronsmart не просто честен. Он подозрительно пугающе, аномально, неприлично честен для своего класса. Возможно, он единственный в этой ценовой лиге, кто указал реальную, рабочую нижнюю границу, на которой ещё можно слушать музыку без гримасы отвращения на лице.

3. От 200 Гц и до "выше комариного писка"

Для такого диапазона переключимся обратно на грубое сглаживание - 1/3 окт.:

Нижняя середина (200–500 Гц)

На этом участке Tronsmart ведёт себя практически образцово. Ранее начатый подъём плавно, без резких движений достигает +6 дБ на частоте 250 Гц. Это пик данного диапазона. У Fluid Audio тоже есть такой же пик, только на чуть более высокой частоте (300 Гц) и с куда как большим размахом. Вся неравномерность этого участка у Mirtune S100 укладывается в 5 дБ "с хвостиком", что вполне приемлемо. У Fluid Audio неравномерность данного участка даже ниже - всего-то 4 дБ. Однако горб вокруг 300 Гц очень уж широкий. Да и в абсолютных значениях +8 дБ не получится не заметить.

Дальше, за границей «нижней середины», у Fluid Audio C5BT следует пусть и монотонный, и практически равномерный, но стремительный спуск до почти -4 дБ. Только представьте неравномерность на участке 300 – 1.5 кГц — она достигает почти 13 дБ. Это очень много, и в реальности это звучит так, будто вокалист посреди куплета решил уйти вглубь сцены и набросить на себя кусок марли. Информационный вакуум вместо живого голоса..

Ну а что же Tronsmart Mirtune S100?

Он не так высоко поднимался, ему и падать не так низко. Неравномерность на этом участке у него около 8.5 дБ, что куда менее заметно влияет на восприятие музыки. Если бы у меня была возможность выбора между принудительным тотальным подавлением не всегда приятных резонансов и лёгким их приглушением, то я бы выбрал второе.

Что здесь живёт?

Основа вокала (300–800 Гц). У C5BT тут спуск до -1 дБ. Mirtune, можно сказать, ниже нуля не опускается. В общем, для вокала потерь нет у одного, ни у другого.
Фундаментальные тона гитар, струнных и синтезаторов (300–600 Гц — их «теплота»). Также как и выше - безопасно. Но у Tronsmart тут уровень около нуля, а вот Fluid Audio +3 дБ. Разница почти не заметна, но Fluid чуть лучше.
Атака и разборчивость согласных (1–4 кГц, но 300–1500 Гц дают им опору). Тут разница между Mirtune S100 и C5BT почти постоянна и составляет примерно 2 дБ в пользу первого.

Полагаю, причина такого провала у Fluid Audio — ограничения бюджетной конструкции (неудачный кроссовер, резонанс корпуса), с которыми не стали бороться цифровыми методами. В недорогих активных мониторах очень часто встречается яма в районе 500–1000 Гц, возникающая из-за фазового сдвига между НЧ-динамиком и твитером. Сшить их ровно без DSP практически невозможно, и получается классическая кривая «улыбки»: горб на басе, горб на верхе и яма посередине. Это не сознательный выбор инженера, а вынужденное ограничение.

Tronsmart, имея на борту DSP, просто обошёл эту проблему. Он вылизал АЧХ в этой зоне до практически ровной линии, и именно поэтому его звук кажется более собранным и честным.

Область разборчивости и атаки (1.5–6 кГц)

Это самый важный участок для восприятия музыки. Здесь живёт человеческий голос, щипковые, атака барабанов, резонанс синтезаторного фильтра — всё то, что делает звук «живым». И здесь Tronsmart выходит на принципиально иной уровень.

Fluid Audio C5BT здесь хорошенько проваливается (до -10 дБ около 2 кГц), а затем к 6 кГц достигает уровня +2 дБ. И опять неравномерность АЧХ данного участка у монитора превышает 10 дБ. Это даже не улыбка. Это глубокая кривая усмешка. Если не результат паралича лицевого нерва: на левой стороне рта (1.5-2.1 кГц АЧХ падает на 6 дБ), а на правой стороне (5-6.5 кГц) и того круче — 9.6 дБ.

Я слышал, что провал около 2 кГц, а затем настойчивый подъём к 5–6 кГц с перепадом относительно середины более чем на 5 дБ, придаёт звуку искусственную «детальность», которая поначалу кажется крутой, но довольно быстро утомляет слух и маскирует реальную текстуру инструментов.

Настоящую улыбку, полагаю, демонстрирует именно Tronsmart Mirtune S100.

От 800 Гц до 1 кГц у него совсем небольшое падение (3.6 дБ), потом почти ровный участок до 2.5 кГц и далее быстрый взлёт на плоскую вершину 4-5 кГц. Высота этой вершины - 8 дБ. Не мало. И неравномерность внушительная - тоже около 10 дБ.

Кажется, то же самое? Но всё же нет. Начало нашего участка "разборчивости и атаки" Tronsmart почти не давит. Ниже -2 дБ тут уровень практически не падает.

Наибольший интерес представляет как раз участок 3.5–6 кГц, где Mirtune S100 и C5BT ведут себя как антиподы. У первого — мощный, широкий подъём (до +7.9 дБ на 4 кГц), у второго — «яма с болотцем» (до -1.0 дБ на тех же 4 кГц). Разница — почти 9 дБ. Это колоссально.

Можно было бы подумать, что провал у Fluid — признак «мониторной честности», а подъём у Tronsmart — «попсовость». Но давайте копнём глубже.

Бюджетные мониторы Fluid Audio никогда не были «студийным стандартом». Они создавались как доступный инструмент для домашних студий, и их кривая «улыбки» — это не калиброванный ровный звук, а попытка понравиться «с первого щелчка». Провал на 2 кГц — это не «честность», а дефект согласования полос. В дорогих мониторах (Genelec, Neumann) в зоне 1.5–6 кГц всё ровно, потому что там живут разборчивость вокала и атака малого барабана. Если их заваливать, микшировать становится невозможно — вокал тонет.

Подъём же у Tronsmart — это инженерный выбор. Он добавляет яркости и чёткости ровно там, где ухо наиболее чувствительно, но делает это предсказуемо и линейно, без резких пиков. На такой АЧХ, возможно, и нельзя профессионально микшировать, но для получения удовольствия от готовой музыки — это идеальный вариант. Tronsmart не скрывает детали; он делает музыку живой и слышимой, в то время как бюджетный монитор Fluid Audio скрывает часть музыкальной информации просто потому, что не может иначе.

Что живёт на участке 3.5-6 кГц?

Аудиофилы называют тутошних обитателей «присутствием» и «воздухом», а инженеры — зоной максимальной чувствительности слуха. Сюда попадают:

Атака тарелок и хай-хэта — самый первый щелчок палочки, который делает звук «быстрым» и живым.
Шипящие и свистящие согласные вокала («с», «ш», «ц», «ч»). Если эта зона задрана — вокал становится «песчаным», резким, утомительным.
Флажолеты струнных, обертоны синтезаторов — блеск скрипки, визг фильтра, характер копилочки.
Разборчивость и «чёткость» — именно эта полоса отвечает за то, слышно ли каждое слово или звук сливается в кашу.

Субъективно, если здесь провал — звук тусклый, «ватный», как через подушку. Если горб — звук кажется очень детальным, но быстро утомляет, появляется «цифровая» зернистость.

Не берусь утверждать наверняка, но очень может быть, что именно тут, на участке 3.5-6 кГц и спрятана "Кощеева игла". Именно этот участок определяет,: "Кто ты есть, акустика? Профессиональный монитор, или попсовая жужжалка?"

Не знаю. Но если я прав, то "тусклый" Fluid Audio C5BT по данному критерию лишь пытается мимикрировать под "мониторную подачу", создавая иллюзию комфортного звука за счет подавления критически важной зоны презенса. Но на деле они просто лишают слушателя атаки, которую Tronsmart, не стесняясь своего "портативного происхождения", вываливает на стол во всей красе».

4. Высокие частоты (6–20 кГц)

После 6 кГц обе колонки "играют в шашечки на МКАД". То один выше поднимается, то другой. Однако энергии в этом диапазоне мало. Инструменты если и залетают, то больше краями своих спектров. Неравномерность у обеих акустических систем укладывается в 4 дБ. Чисто визуально мне больше нравится кривая монитора Fluid Audio - у неё начинается окончательный и бесповоротный спад после 16 кГц, которые я уже в силу своего возраста и не слышу. Я так думаю, что это тоже признак "мониторности" C5BT. Не нужны эти частоты в студии. Хотя... Если они есть и их нужно подавлять, то как их звукорежиссёр услышит?.. А может грамотный звукорежиссёр и так знает, что НЧ-фильтр с частотой среза 16 кГц нужно просто ставить и точка?

В общем, не знаю. Я не звукорежиссёр. Я диванный как-бы музыкант.

У меня к Fluid Audio C5BT только один вопрос: "Вы там что-то про 22 кГц писали в технических характеристиках?"

Ну да ладно. Займёмся Tronsmart-ом. У него не очень хороший провал на
12 кГц (кажется его я и услышал как "меньше высоких частот" при обычном сравнительном прослушивании с Creative iRoar Go и Tribit XSound Go). Впрочем, провал более чем приемлемый - до уровня +3.2 дБ. Зато на 20 кГц рост аж до 9 с лишни дБ. Опять же, я их не услышу и мало кто их услышит (в отличие от провала на 12 кГц).

ВЫВОДЫ по диапазону 200–20000 Гц

По сумме трёх ключевых зон картина складывается однозначная. Tronsmart Mirtune S100 превосходит Fluid Audio C5BT по линейности АЧХ на всём протяжении от 200 Гц до 20 кГц, с особым преимуществом в критически важной для музыки области 1.5–6 кГц.

Fluid Audio — честный, но довольно грубо скроенный бюджетный монитор, напоминающий атлета без мозгов. Он не притворяется и потому его глуповатая «улыбка» — это не баг, а фича его конструкции. Tronsmart же, благодаря современной DSP-коррекции, обходит его как по ровности баса (как мы выяснили ранее), так и по нейтральности середины и верха. Это не просто победа по очкам, это нокаут. Маленькая портативная колонка за копейки звучит ровнее и честнее, чем монитор, созданный для студийной работы. В это трудно поверить, но факты - упрямая вещь.

Tronsmart Mirtune S100 или как «китайская свистоперделка» похоронила бюджетный Hi-Fi

Мы проанализировали АЧХ двух акустических систем вдоль и поперёк. И теперь можно сказать спокойно, без азарта и предвзятости: Tronsmart Mirtune S100 оказался ровнее, честнее и музыкальнее, нежели Fluid Audio C5BT.

Как это вообще стало возможным? Всё просто: индустрия портативного звука сегодня находится в таком же диком перегреве конкуренции, в каком в 90-е были процессоры для ПК. Тогда чванливые RISC-станции на Alpha, MIPS и SPARC хрустели 64-битными мышцами под Unix, поглядывая свысока на «игрушечные» x86. Но массовый рынок заливал в x86 миллиарды долларов R&D, техпроцессы летели вперёд, и однажды «Пентиумы» просто закатали в асфальт дорогущие RISC-серверы и рабочие станции. Где они теперь?

То же самое случилось и здесь. Fluid Audio C5BT — хорошие, честные мониторы с 5-дюймовым басовиком и аналоговым усилителем. Но они сделан по лекалам «профессионального Hi-Fi» двадцатилетней давности. А Tronsmart Mirtune S100 — дитя войны. Его инженеры засунули туда DSP, который «мухлюет» с фазой и амплитудой, чтобы выровнять АЧХ чуть ли не в нарушение законов физики. Да, это «цифровой мухлёж». Но, как говорится, "не пойман — не вор".

Да в конце-то концов, а не плевать ли нам, конечным пользователям, как там оно работает внутри, если на выходе мы имеем АЧХ ровнее, чем у монитора вчетверо дороже?!

Купив Tronsmart Mirtune S100, я получил мобильное устройство, которое работает автономно, может заряжать мои маленькие синтезаторы (и, надеюсь, едущий ко мне новенький грувбокс), помещается в рюкзак, не боится превратностей судьбы и на «кухонной» громкости выдаёт более сбалансированный и честный звук, нежели бюджетные мониторы. Это самый настоящий хак системы. Кто-то в Tronsmart, видимо, не заметил, какую конфету они создали.

Tribit XSoung Go (~3 тыс.руб.)

1. Нижние частоты (20–200 Гц)

Глядя на график НЧ, JBL Go 2 (серо-голубая линия) хочется не слушать, а обнять и плакать. Несмотря на наличие пассивного излучателя на «лице», он здесь скорее для декора: колонка подает признаки жизни только после 120 Гц. Это не бас, это симуляция, за которой скрывается инженерная немощь старой школы.

И вот смотрю я на это безобразие, и диву даюсь: "Как я столько лет мог слушать свои синтезаторные тычки на ЭТОМ?"

А теперь посмотрите на Tribit XSound Go (черная линия). Её инженеры выкинули всё лишнее и забили «лицо» колонки излучателями под завязку: в центре длинноходный пассивный излучатель (ПИ), а по бокам — два широкополосника. Вся площадь панели боксирует с воздухом.

А результат от этого есть?
Ещё какой! Уверенный старт с 80 Гц.

Для музыканта это «точка невозврата». 80 Гц — это фундаментальный тон открытой нижней струны «Ми» электрогитары и плотное тело бас-бочки. Там, где JBL Go 2 кастрирует фундамент инструментов, оставляя им лишь пластмассовый шепот, Tribit возвращает музыку в реальный мир. Разница в 12–15 дБ на участке 100 Гц — это пропасть между радиоприемником на стройке и системой, которую уже можно называть акустической. Да, на фоне Fluid Audio C5BT (красная линия), копающих от 50 Гц, это всё еще «легкий вес», но Tribit хотя бы вышел на ринг и нанёс серию ударов, в то время как JBL даже не доковыляла до него.

2. СЧ и ВЧ (200–20000 Гц): Когда «китаец» учит мониторы манерам

В диапазоне 200–1000 Гц Tribit внезапно выступает в роли занудного отличника. Пока Fluid Audio (красная линия) вовсю коробит АЧХ в районе 300 Гц, создавая лишнюю муть, Tribit идет по линеечке.

Но настоящий триллер разворачивается в зоне «презенса» (2–5 кГц). Помните ту позорную «яму с болотцем» у мониторов Fluid? Это место, где тонет разборчивость вокала и атака гитар. Так вот, Tribit эту яму просто перепрыгнул. Пока «профессиональный инструмент» за 20 с лишним тыс. заставляет артиста петь через подушку, копеечный Tribit выдает открытую, ясную и — что самое поразительное — линейную середину.

JBL Go 2 (серо-голубая линия) здесь предсказуемо срывается на фальцет: дикая болтанка на середине и истеричный взлет на 15 кГц (+13 дБ!). Это звук рассыпающегося битого стекла. Tribit же на его фоне — образец нордической выдержки: аккуратный акцент на деталях и грамотный спад там, где ухо уже начинает уставать.

Портативная колонка вместо монитора: Это вообще законно?

После анализа Tronsmart Mirtune S100 и Tribit XSound Go напрашивается пугающий вывод: в бюджетном сегменте до 200–300 долларов «классический Hi-Fi» без цифровых мозгов окончательно проиграл войну.

Невероятно, но факт - коробочка за 3 тыс.руб. (40 долларов) звучит ровнее студийных колонок.

С точки зрения старых акустических канонов — это катастрофа.

С точки зрения здравого смысла — триумф прогресса.

Сегодня мы столкнулись с ситуацией, когда «цифровой мухлёж» (DSP) в руках китайских инженеров оказался эффективнее, чем честная аналоговая схемотехника бюджетных мониторов.

Какова цена компромисса?

1. Масштаб: С портативной колонкой вы не получите глубокой сцены и «воздуха» дорогих систем. Это всё еще точечные источники звука.

2. Давление: На большой громкости физика возьмет свое, и портативка начнет «задыхаться», в то время как мониторы будут уверенно качать комнату.

Но вот в чем фокус: на «кухонной» громкости, при работе с синтезатором или прослушивании микса на столе, эти «выскочки» дают более правдивую картину, чем мониторы, которые «врут» на середине из-за плохих кроссоверов.

И да, не забывайте, что в нынешние времена вероятность того, что ваши музыкальные шедевры будут слушать именно на портативках а-ля JBL, с каждым днём всё выше и выше. Так не лучше ли с самого начала выстраивать и контролировать звук в том акустическом окружении, которое стало новым индустриальным стандартом?

Итог: Если вы «диванный музыкант» или просто хотите слышать музыку без прикрас и провалов — портативки в лице Tronsmart или Tribit сегодня являются самым честным вложением денег. Эти колонки осуществили настоящий взлом многолетних аудио-парадигм и лично я счастлив, что живу в эпоху, когда «китайские свистоперделки» доросли до уровня, когда их не стыдно ставить на рабочий стол рядом с профессиональным оборудованием.

Брать?

Да. Однозначно.

tronsmart

jbl

tribit

mirtune s100

xsound go

мониторы

колонки

Компаратор Я