Закончив работу над своим зином "Let it be forgotten", в котором мои фотографии чередуются со строками одноименного стихотворения американской поэтессы начала XX века Sara Teasdale, я задумался о том, можно ли его отнести к жанру фотопоэзии? Чтобы ответить на этот вопрос, нам придется разобраться в самом термине. В этом нам поможет статья с сайта photocaptionist.com , которая так и называется: What is Photopoetry? Предлагаю вашему вниманию ее сокращенный перевод. Ссылку на оригинал вы сможете найти в конце этого поста.

What is Photopoetry?
by Michael Nott

Что такое фотопоэзия? Она настолько забыта, что в Оксфордском словаре английского языка нет определений "фотопоэзия" или "фотопоэма", а также сопоставимых терминов, таких как "фотоэссе" или "фотоверсия". Однако такие термины существуют, и первое употребление слова "фотопоэма" встречается в книге "Photopoems: A Group of Interpretations through Photographs" (1936) by Constance Phillips. Парные стихотворения и фотографии в виде книг существовали почти столетие до появления этой антологии, но работа Филлипс важна тем, что она показала, что эта форма заслуживает признания и отдельного названия.

Используя этот термин, я не намерен отдавать предпочтение фотографии перед поэзией в моей концепции этих совместных работ; я выбираю его потому, что из немногих терминов, используемых для определения отношений между поэзией и фотографией - как в практике, так и в критике - он является наиболее распространенным. При этом, критики и теоретики фотопоэзии немногочисленны и далеки друг от друга. В своей статье о книге Поля Элюара и Ман Рэя "Facile" (1935) Николь Булестро придумала термин "photopoème" для описания тонкого томика, объединившего стихи Элюара и фотографии Ман Рэя.

В фотопоэме, - пишет Булестро, - "смысл развивается в соответствии с взаимностью письма и изображения: чтение переплетается через чередующиеся перешивки означающего в текст и изображение". Поэма и фотография сталкиваются друг с другом, и Булестро, похоже, предлагает определить фотопоэму не по ее производству, а по ее приему, как практику чтения и взгляда, которая полагается на читателя/зрителя, чтобы установить связи между текстом и изображением и создать из них смысл [выделено мной]. Энди Стаффорд использует термин "фотопоэзия" для описания "тесно связанных (хотя и не слитых)" изображений и текстов в книге Филиппа Тагли "Paradis sans espoir" (1998), хотя он предпочитает термин "фотограффити" как концептуальный ярлык для работы Тагли.  Совсем недавно Роберт Кроуфорд и Норман Макбит включили текст "Фотопоэзия: Манифест" в свою совместную книгу "Chinese Makars,", где шотландские переводы Роберта Кроуфорда произведений четырех поэтов или "макаров" классической эпохи китайской поэзии объединены с черно-белыми дуотонными фотографиями Нормана Макбита и новаторского викторианского фотографа Джона Томсона (1837 - 1921). 

Двенадцать пунктов манифеста включают в себя зависимость и
взаимозависимость стихов и фотографий; важность "раскрытия" для того, чтобы "задействовать воображение читателя"; необходимость
разнообразных связующих нитей между текстом и изображением; и, прежде всего, утверждение, что "стихи и фотографии поощряют кособокость друг друга". Буквальные иллюстрации и описания, по мнению Кроуфорда и Макбита, не увлекают, и они предполагают, что отношения между поэзией и фотографией, самые глубокие и увлекательные, носят случайный характер и требуют от читателя/зрителя усилий, работы и воображения, чтобы установить продуктивные связи между текстом и изображением. [выделено мной]

Какие же преимущества дает рассмотрение фотопоэзии как
отдельной формы фотолитературы? Что поэзия привносит в фотографию такого, чего нет, например, в прозе? Я бы утверждал, что в большинстве случаев стихи и фотографии функционируют как самодостаточные реальности. Поначалу они являются отдельными, цельными. Как пишет Джон Фуллер, стихотворение "постепенно строится из слов и образов, которые должны пройти проверку как альтернативная реальность". Но фотограф эксплуатирует саму реальность, почти напрямую. И в том, и в другом случае речь идет об образах: визуальная непосредственность фотографического изображения против разворачивающихся, изменяющихся, накапливающихся словесных образов, возникающих в стихотворении. В сочетании друг с другом визуальные и вербальные образы смешиваются, сталкиваются, противоречат, подбадривают, вызывают и сопротивляются друг другу, создавая фотопоэтические образы, которые, по выражению Кроуфорда и Макбита, способствуют "кособокости" и "случайности" текста и изображения.

P.S, Что касается ответа на вопрос, заданный мной в самом начале этого поста, то получается, что зин "Let it be forgotten", в котором  "смысл развивается в соответствии с взаимностью письма и изображения: чтение переплетается через чередующиеся перешивки означающего в текст и изображение", вполне подходит под определение "фотопоэзии".

В то же время, лично мне это определение кажется слишком претенциозным для такой простой формы как зин. Мне больше по душе универсальный термин "художественное высказывание". Мой зин, к примеру, - это художественной высказывание о забвении. Помимо того, что я включил в него стихотворение Сары Тисдейл (строчки которого в буквальном смысле "переплетаются" с изображениями), я подчеркнул это его физической формой: маленький  размер (легко потерять), едва различимое на обложке название (легко не увидеть), спрятанные в кармашки стихотворные строчки (легко пропустить), старая и слегка пожелтевшая бумага, "забытая" моим отцом в собственном шкафу. А фотопоэзия это или нет, наверное, не так уж и важно.