Четырехсторонняя оппозиция конфликта
Сегодня хочу рассказать вам про прием, который редко
встречаю в учебниках\статьях, но который в свое время очень помог мне улучшить тексты.
встречаю в учебниках\статьях, но который в свое время очень помог мне улучшить тексты.
Суть приема: герой должен находится в четырех конфликтах одновременно.
А именно:
1) Основной конфликт (он же главный конфликт, конфликт с антагонистом, внешняя линяя сюжета)
2) Внутренний конфликт (он же глубинный конфликт, конфликт с самим собой, арка героя)
3) Конфликт значимых отношений (любой важный для
героя персонаж, который в основном конфликте на стороне героя: союзник, друг\подруга, члены семьи, любовный интерес, дух хранитель и тп)
героя персонаж, который в основном конфликте на стороне героя: союзник, друг\подруга, члены семьи, любовный интерес, дух хранитель и тп)
4) Конфликт с окружающей средой\окружением\миром
(социальные группы\коллективы, окружающая среда (апокалипсис, экстремальные условия))
(социальные группы\коллективы, окружающая среда (апокалипсис, экстремальные условия))
Но это еще не все!
Идея приема в том, чтобы в четырех конфликтах были все основные персонажи.
Герой, антагонист, союзники героя, союзники антагониста.
Причем не обязательно уделять каждому персонажу столько же времени, как основным, конфликты можно протягивать тонкими линиями и разрешить в кульминации (например, одно событие решает сразу несколько конфликтов).
Причем не обязательно уделять каждому персонажу столько же времени, как основным, конфликты можно протягивать тонкими линиями и разрешить в кульминации (например, одно событие решает сразу несколько конфликтов).
Как и любой прием\правила в творчестве он не претендует на абсолют.
Я «прикладываю» его как линзу, через которую смотрю на текст и
благодаря ему вижу места, где сюжет можно докрутить и улучшить. В идеале – все четыре пункта должны быть заполнены, но у меня есть тексты, где один выпадает, либо ослабевает, отходит на второй план, уступая место другому. Есть те, где два пункта смешиваются в один.
Я «прикладываю» его как линзу, через которую смотрю на текст и
благодаря ему вижу места, где сюжет можно докрутить и улучшить. В идеале – все четыре пункта должны быть заполнены, но у меня есть тексты, где один выпадает, либо ослабевает, отходит на второй план, уступая место другому. Есть те, где два пункта смешиваются в один.
Поэтому, как и любой инструмент, берите на заметку, но ориентируйтесь в первую очередь на свою идею.
Действительно редко слышу о приеме, либо его вариациях. Сама я узнала его из лекций Марии Кочаковой, которая преподает нарративный дизайн, а она в свою очередь от Лилии Ким, это одна из немногих русскоязычных сценаристок, которая полноценно работает в Голливуде, так что это прием прямиком оттуда. Действенный и рабочий, подходит не только сценаристам, но и писателям.
Спасибо, что прочитали статью! Если она была вам полезна, порадуйте автора обратной связью - лайком, репостом или комментарием 💜
мастерская_слов
для писателей
для сценаристов