Представьте, настал миг, что все УЖЕ есть, ни о чем беспокоится более не надо.

Представьте, настал миг, что все УЖЕ есть, ни о чем беспокоится более не надо. Допустим, люди начинают творить и нет ограничений…. И что является главным дефицитом мира, населенного одними творцами и учеными, у которых есть все для неограниченного познания истины? Что является дефицитом в ситуации, когда вы можете создать сотни миров, населить их миллионами искусственных персонажей, обусловить их поведение неопределенностью? Проблема в том, что в глубине души вы понимаете, что именно вы создали этот мир, и это всезнание убивает интерес и страсть. В предсказуемости нет интриги. Абсолютная мощь не мотивирует. Полная власть не оставляет места вызову.

Вы понимаете, что обретя все, вы все потеряли, ибо смысл не в созидании, а в восторге, который охватывает вас, когда вы победили, выжили, когда вы перешли на новый уровень. Немощь оказывается главным источником ощущений. Недаром говорят - голод - лучший гастроном.

И достигнуы бесконечной мрщи, вы начинает искать великих препятствий, которые ведут к самым мощным ощущениям. И после долгих поисков понимаете, что единственное, что стоит искать - чувство, которое испытывает творец, когда кто-то искренне восхищается его творением. Одно дело - совершить открытие, другое дело - поделится с другими своим восторгом. Ученые столь же тщеславны, как и любые творцы.

Вы принимаете, что признание - единственная мотивация, и признание не может быть запрограммировано, а только заслужено. Как говорит герой Аль-Пачино в Адвокате дьявола - "тщеславие мой любимый грех”. И тогда вы даете своим созданиям свободу воли, право судить и принимать решения. С этого момента вы сами себе бросили величайший вызов - создать такой мир, продукт, произведение искусства, которое вызовет восхищение. Поэтому говорят - «Слава выше короны». Можно купить известность, но слава, любовь не продается. (Хотя участники предвыборной компании и доктор Геббельс поспорили бы на эту тему).

Тем не менее, созидание, творчество в поисках признания самая сильная зависимость. Творец и зритель образуют замкнутую, взаимосвязанную систему, в которой зритель, читатель, пользователь отдает создателю частицу духовной и материальной энергии. А создатель питается этой энергией, и пытается создать что-то большее, пытаясь насытить своих симбионтов новизной, свежестью и силой ощущений.

Однако, физиология мозга неумолима,  нейропластичность заставляет мозг течь в сторону большего наслаждения, и процесс адаптации всегда приводит к тому, что острота ощущений падает, выработка дофамина и серотонина уменьшается, и состояние счастья, мотивации, активности сменяется депрессией, вялостью и затуханием. Если мы не получаем привычной дозы ощущений, мозг снова включает процесс, но в обратную сторону. В условиях депривации ощущений и внешних стимулов, мы снова обучаемся получать беспредельную радость от простых и безыскусных вещей. Поэтому после тьмы свет кажется ярче, а после воздержания - еда вкуснее.

Если мы в творческом плане постоянно даем зрителям одно и то-же, оно быстро приедается. И тогда мы открываем важное обстоятельство. Люди говорят, что приходят к нам за знаниями, но это лежит на поверхности. В глубине своего сердца мы всегда алчем ощущений, а самые сильные ощущения порождаются предвкушением. Вот сейчас откроются двери, и нам предстанет новый мир. Мы не знает каков он, но мы знаем точно - увидев его, у нас перехватит дыхание от восторга….  И это не метафора, я приведу пример…

Научиться использовать игровые механики и зарабатывать на аддикции не так сложно, это уровень пэтэушника. Но делать произведения искусства, которые согревают сердца, создавать миры, в которых хочется жить, расти, строить своего персонажа, дружить - это совсем другая категория.