Так как это книга с записью для музыкального сопровождения, нам нужно открыть книгу и действительно играть вместе с предоставленной фоновой музыкой (музыкальное сопровождение).

Вы заметите, что я написал под каждым аккордовым символом (пример: см. страницу 105) фактическую гамму от тоники до девятой ноты гаммы.

Тоника - это первая нота любой гаммы, также называемая тональным центром. Затемненные ноты - это аккордовые ноты. Аккордовые ноты любой гаммы обычно это первая, третья, пятая, седьмая и девятая ступени.

Так как джазовые музыканты всегда использовали гаммы и аккорды при построении своих импровизированных соло, естественно подчеркивать изучение аккордов так же, как и гамм. Полный аккорд будет содержать следующие ступени гаммы: 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13. Это включает все ноты, используемые в гамме. Гаммы рассматриваются как горизонтальное мышление, а аккорды - как вертикальное при построении соло:

Символы обозначают и гамму и аккорд. Западная музыка сочетает и то и другое.

Большая цифра под каждой гаммой (см. страницу 105) указывает, сколько тактов этой гаммы будет звучать на записи.

Как видите, большинство начальных треков состоят из фраз по 8 и 4 такта. Постарайтесь слышать и чувствовать записанные треки в двух- и четырёхтактовых фразах, а не в отдельных тактах. Со временем это станет привычкой. Со временем вы даже не будете задумываться о четырёх- и восьмитактовых фразах; они станут частью вашего существа. Когда вы, наконец, достигнете этого внутреннего чувства фразировки, ваша импровизация станет менее жёсткой и более плавной.

Если два, или более человека практикуются вместе, вы можете по очереди отслеживать смену гамм, указывая на новую гамму, когда она появляется. Думайте о 8-тактовых фразах как о двух четырёхтактовых фразах или четырёх двухтактовых фразах.

В этой книге я обычно буду использовать тире (C- или C-7) для обозначения минорной гаммы/аккорда. Я буду использовать треугольник (C∆) для обозначения мажорной гаммы/аккорда. Семь (C7) после заглавной буквы означает доминантсептаккорд. Кружок с чертой через него (CØ) обозначает полу уменьшенную гамму/аккорд.

Включите запись на дорожке №2 и просто слушайте ритм-секцию, как они аккомпанируют. Следите по книге, чтобы убедиться, что вы можете отслеживать такты и действительно слышать, как они меняются от первого минорного аккорда/гаммы к второму, а затем к третьему минорному аккорду/гамме. Ритм-секция сыграет эти три аккорда в том же порядке всего четыре раза, а затем остановится на фермате (𝄐). Это завершает первый трек записанного аккомпанемента.

---

Слушайте несколько записанных треков перед тем, как начать играть вместе. **Смотрите** аккордовые/гаммовые прогрессии, слушая запись. Попробуйте петь тонику, гаммы, аккорды, паттерны и т.д. вместе с записью. **Убедитесь, что вы всегда знаете, где находится ритм-секция**. Если вы потеряетесь, **слушайте**. Если вы все еще не можете вернуться на трек, включите запись сначала. Это называется удержанием места и изучением формы. **Никому не нравится теряться.**

Приобретение внутреннего чувства **ФОРМЫ** очень важно для творческих людей и позволяет им избегать потерь. Каждый может это освоить. Знание того, где вы находитесь в форме песни, дает вам дополнительную уверенность.

---

**Четвертая ступень** мажорного (НАТУРАЛЬНОГО) лада и миксолидийского лада содержит много напряжения и поэтому обычно не подчеркивается. Четвертая ступень, обычно, рассматривается как проходящая нота между третьей и пятой ступенями гаммы. В натуральном мажоре или миксолидийском ладу фраза обычно не заканчивается на четвертой ступени. Попробуйте, и вы услышите, что я имею в виду. Допустимо подчеркивать четвертую ступень в натуральном миноре, или полу уменьшенных гаммах, или при игре блюза.

Существующие знания мажорных, минорных и доминантовых ладов, гамм и аккордов предпочтительны, но не обязательны. Если вы еще не освоили их, постепенно запоминайте двенадцать мажорных, минорных и доминантных гамм, перечисленных на страницах 85, 86 и 87.

Том 24, "Мажор и Минор", отлично помогает выучить мажорные и минорные гаммы и аккорды. Минорная гамма (дорийская) на самом деле та же, что и мажорная гамма, тональный центр которой находится на целый тон ниже тоники дорийской минорной гаммы. Пример: F- это то же самое, что и E♭ мажор (3 бемоля), D- это то же самое, что и C мажор (без диезов и бемолей), A- это то же самое, что и G мажор (один диез). Обязательно прочитайте главу "Связанные гаммы и лады" на страницах 74 и 75.

Понимание того, как гаммы соотносятся друг с другом, полезно, потому что оно покажет вам, как один аппликатурный паттерн является тем же самым для нескольких других. Это облегчает вашу работу.

Некоторым людям будет удобнее начать с одного из блюзовых треков на записи для сопровождения. Если вы уже импровизировали в стиле блюз (возможно, в школе), это может быть подходящим началом для вас. См. главу о блюзе на странице 58.

Обязательно изучите Десять Основных Паттернов на страницах 91-95. Это очень важная информация, и я связываю её с следующей главой о том, как практиковаться. Профессионалы даже используют этот метод при изучении нового музыкального произведения. Это дает им возможность последовательно ознакомиться с каждой гаммой/аккордом. Когда они начинают импровизировать, у них уже есть некоторое знакомство с гармонической последовательностью событий.

Каждая минорная гамма, использованная на этой записи и в музыкальных примерах, является дорийской. Я выбрал эту гамму, потому что она широко используется в джазе и популярной музыке.

Этот минорный лад будет называться гаммой на протяжении всей книги. Джазовые и поп-музыканты использовали её годами. Вы часто будете видеть тире (–), используемое для обозначения минорных гамм или аккордов. Например, F– это то же самое, что и Fmi7, Fmi, F–7 или F–9. Все они означают одно и то же: импровизируйте в минорной гамме F. См. НОМЕНКЛАТУРА, страница 116 для других примеров.

Стерео разделение на записи позволяет выключить канал гитары и практиковаться с басом и барабанами на левом канале. Басисты захотят изучить Rufus Reid Bass Lines из записей томов 1 и 3. Они содержат каждую ноту, которую играет Rufus Reid, с аккордовыми символами над каждым тактом. Басисты могут выключить левый канал записи и практиковаться вместе с гитарой и барабанами на правом канале. Также книга Guitar Comping Барри Гальбрейта является ценным ресурсом для гитаристов, которые хотят улучшить свои навыки аккомпанемента.

--------------------

**Не существует такого понятия, как неправильная нота. Просто плохой выбор. Когда вы играете неправильную ноту (плохой выбор), просто переместите её вверх или вниз на полтона. Вы всегда на полтона от правильной ноты.

Станьте ребенком, когда играете музыку. РИСКУЙТЕ, но слушайте внимательно.

Записывайте себя и не бойтесь слушать запись.
FEAR = False Evidence Assumed Real. (Страх = Ложные Доказательства Считаются Реальными)