Рецензия на фильм Д. Козловского "Чернобыль"
Мои кинорецензии, конечно, уже давно никому не нужны. Но иногда вот сами пишутся. Так что повесил на 100 книг погром "Чернобыля" Данилы Козловского.
Герой в исполнении самого режиссера, довольно слякотный и мутный пьющий мужичонка, даром что офицер-пожарный, внезапно узнает, что у него есть сын от покинутой десять лет назад и случайно встреченной возлюбленной-парикмахерши. На радостях он продает видеомагнитофон (откуда он у него, неужели пожарная охрана и в советские времена была такой взяткоемкой отраслью?), чтобы купить сыну настоящую видеокамеру.
Сдача в целых триста рублей остается в кармане, для того, чтобы наглядно показать нам общий уровень художественного произведения, созданного всё еще начинающим даровитым режиссером. Деньги оказываются с героем, когда он бросается тушить пожар на АЭС и выбегает на горящую, залитую расплавленным радиоактивным битумом крышу, чтобы спасти товарища. Кстати сказать, очевидцы трагедии отрицают наличие на крыше какого-то пожара с огнем, который требовалось тушить.
"Пожар на крыше - это миф. Там не было пожара, о чем говорят и сами пожарные, и операторы, которые были там. Были локальные очаги, их быстро сбили. А на крыше стояли пожарные, которые подавали "рукавами" воду в раскаленный и разрушенный реактор. Однако, если в обычном режиме в реактор насосы подают 48 тысяч тонн воды в час, то то, что лили пожарные "рукава", наверное, испарялось, не долетая до него. Но у них была такая задача, их туда поставили и они тушили реактор" - утверждал старший инженер управления 4 блока ЧАЭС Алексей Бреус. Пожарных использовали для того, чтобы попытаться залить и охладить реактор, и они пострадали в процессе этого бессмысленно-героического подвига.
Теперь деньги – настоящая грязная бомба. Герой, выбрасывающий, как и положено, всю одежду, прячет деньги под подушку. А потом отдает их матери своего ребенка, который стал свидетелем взрыва и теперь облучен и тяжело болен. Настоящее чеховское ружье, обязанное выстрелить. Эти деньги должны убить ребенка, должны спасти ребенка, но убить мать, должны спасти ребенка и мать, но убить кого-то третьего. Они могут выстрелить по разному. Они не могут себе позволить только одного — просто так исчезнуть. И, тем не менее, они исчезают. Козловский просто о них забывает (или вырезает дальнейшую линию денег, но не подчищает концы). Это примерно всё, что нужно знать о композиции и мастерстве рассказа в этом киношедевре...
«Чернобыль» HBO – это фильм о настоящих героях, о людях из стали, которых ничем не сломить и не запугать. Главная опасность этого сериала – создаваемый им ложный образ русских, которые любую проблему решают человеческими жертвами. Но сама способность русских жертвовать собой и добиваться этой жертвой невозможного не только не подвергается американцами сомнению, но и акцентируется.
Характерно и то, что большинство героев сериала – это реальные исторические персонажи с именем, фамилией и биографией. И эпических героев сделали из них – Щербина, Легасов, Василий и Людмила Игнатенко, «дайверы» Ананенко, Беспалов и Баранов.
В фильме Козловского никаких людей из стали нет, есть слякотные или истеричные мечущиеся неудачники, одержимые культом Заграницы. Впрочем, в фильме Козловского и вовсе нет людей – вместо них анонимные маски. Особенно характерен начальник Тропин, визуально списанный с Щербины, но лишенный всякой его решительности, воли и способности к поступку, такой же мутный типчик, как и главный герой. Все что он может – показать корочку, пообещать допуск к Загранице и проорать на спорящего с ним атомщика, что «Система она повсюду». Козловский ухитряется совместить фрондерскую ненависть к Начальству с трусоватой его анонимностью.
Если что-то и напоминает фильм Козловского, так это другой фильм о той же эпохе «Братство» Павла Лунгина. Тот же градус отвращения к предмету, стремление унижать героев и обессмысливать их подвиги, тот же плевок в лицо еще живым ветеранам событий. Почему ликвидаторы не обиделись на Козловского так же громко, как это сделали ветераны-афганцы – я не знаю. Но лично мне, чей покойный тесть был ликвидатором, смотреть кино в котором откровенно оплевывается тихий подвиг этих собранных, сдержанных, отважных и компетентных людей, противостоящих невидимой и от того лишь еще более ужасной смерти, было предельно неприятно.
Вопроса: почему Министерство Культуры выделяет деньги на такие сценарии и соглашается принять итоговый позорный результат – я не задаю, так как задавал его уже слишком много раз до того.
