Всем привет. По забавному стечению обстоятельств продолжим исследовать послужной список Масааки Юасы, хотя здесь вопрос режиссёрского кресла выше авторского. В общем, вселенная «Сказ о 4,5 татами». Да, по всему, что вышло. Посмотрю впервые, поэтому не знаю, что ожидать от этого аниме. Хотя здесь чутка слукавил: учитывая, что автор также причастен к наивсратейшему детскому фильму «Тайная жизнь пингвинов», мыслишки уже есть. Остаётся надеяться, что ситуация будет иной. Всё-таки дядьки на производстве анимации посерьёзнее, да и может в молодости автор что-то поумнее писал.

Прежде, чем начну, уточню порядок: 1) Сериал на 11 серий; 2) клип; 3) спешлы; 4) фильм; 5) ONA на 6 серий.

***

1 серия или первый эпизод.

Чтобы вы точно знали, что смотрите аниме Масааки Юасы, с первых кадров этот гений начал с карты местности: такой местности, которая явственно походит на женскую промежность.

Место действия лапшичная. Главный герой спокойно себе ужинал, как вдруг заметил, что параллельно ел некий мужчина, Хигучи Сейтару, который утверждает, что живёт с гг в одном общежитии. Затем пересказывает моменты постыдной жизни главного героя и заключает: как ты мог так бездарно её прожить? Но герой (он же Ваташи, то бишь Я) не промах — затерпел, как настоящий японец (почти дословная цитата). Правда, за этим последовал ещё один повод затерпеть: Хигучи, как своеобразный бог, явился сватать девочку Акаши либо на Ваташи, либо на его друге Одзу (никак не роляет в будущем).

После чего пошёл опенинг. А я по случаю возьмусь за комментарий. Если в «Кайбе» Юаса закладывал тонну экспозиции и загадок в сжатый срок, грамотно объяснял правила действующего мира, то в данном случае такого не наблюдается. При этом не сказать, что сцена свою задачу совсем не выполнила: характер героя понятен, намёк на проблематику заявлен — бездарная трата лет + надо как-то романтические отношения уместить в свою жизнь. Не лучшая трата 5 минут хронометража, но и не худшая.

Тем временем идут более подробные объяснения: главный герой на поре золотых школьных дней и пора бы выбрать себе кружок. Выбрал он теннисный, потому что надеялся привлечь внимание девочек (брюнеток). И здесь же самим Ваташи заявляется, что решение было неудачным. Вписаться в коллектив он не смог, а вследствие удалось познакомиться с Одзу — совсем неприятным типом, что, как якорь, опутал цепями героя и утягивает с собой на дно. Так, отшельники сблизились и попутно стали пакостить любовным парочкам (в той же локации представили Акаши). Словом, превратились в отпетых хулиганов. И тем не менее, этого оказалось недостаточно, чтобы отбить интерес к Акаши, которая учится на инженера, имеет отменный аппетит, обладает испепеляющим взглядом и холодным нравом. Самое то! Пусть и хочется оставаться разрушителем чужих сердец, да тешить себя одиночеством, однако таки Ваташи решился позвать девушку на свидание. Только позвать — это одно, а сходить — это другое. Дальше «привет-пока» не продвинулось. Зато Одзу выручит — оденется блондинкой с большой грудью и угрозой спрыгнуть с моста отговорит героя от трусливого побега. Ну, разве не звучит, как лучшая вайфу, даже если это парень, похожий на чертёнка? Правда, пришлось обоим полететь с моста, поскольку в непосредственной близости были все обиженные ими люди. Конец эпизода.

Любопытная и забавная серия, только значимых действий мало, много самокопаний главного героя. Это могло быть плюсом в зависимости от конструкта конфликта, но это скорее минус: кроме жалоб о своей никчёмности, никчёмности выбора кружка, никчёмности школьной жизни, ничего существенного не выделить. Поэтому серия пусть и оставила положительные эмоции, ощущается скорее средней.

***

2 серия или же второй эпизод.

Во второй же серии Ваташи ошибки не допустит, поэтому вступает в кинокружок. 100 друзей не завёл, а вот с Одзу познакомился. И сколько бы вместе они не снимали фильмы, глава кинокружка со своими подручными оставался незатмимым. Как и в первый раз, оставалось Ваташи жаловаться на жизнь, винить во всех грехах Одзу, а тому лишь приговаривать: виноват ты сам, и чтобы ты не выбрал, всё равно оказался бы на том же месте.

В общем, горевать ещё успеется, а Одзу дал на главу кинокружка наводку: оценки так себе, самоутверждается засчёт снятия фильмов, ещё кастинг девушек в купальниках устраивал, чтобы посмотреть на сиськи (да так, что описал соски и расстояние между грудями). Поэтому следующий фильм героев — разоблачающий главу кинокружка. Правда, самим же Ваташи признанным как актом возмездия (ещё и Одзу просит вставить в титры только гг), нежели справедливости. Решил он прогуляться, и встретился с главой (которого несут на троне). Тот ему ненавязчиво сказал: кино для всех — это снимаю я, ты снимаешь для себя, то бишь анонизмом занимаешься, поэтому и послан нахуй. Так что, и шанса не было, чтобы опустить руки и не доделать компрометирующий фильм. Результат ошеломительный, людям «понравилось», но не Акаши. Побег в любом случае пришлось осуществить, глава отправился в погоню (что примечательно, Одзу таки взял ответственность за фильм и на себя, при этом оказав помощь с фильмом главе).

Ваташи вернулся домой, пообещал Акаши снять фильм про настоящую любовь: сцена засоса с Одзу, герою не нравится, откат обратно. Конец.

Эпизод средний, во многом повторяет сюжет предыдущего, но в других декорациях. Если так будет идти ещё несколько серий — буду злиться. Одзу конечно прекрасен, но наполнение серий такое слабое, что к середине данной наскучило. Надеюсь затягивать не будут и перейдут к чему-нибудь другому.

***

3 серия или же третий эпиздой.

На сей раз Ваташи всрал свои золотые школьные годы на велик, который сразу же отобрали: кружок, специализированный на их правильную парковку отобрал и вообще построил на этом бизнес.

После соревнований выяснилось, что велик гг оказался у Хигучи. А далее по шаблону: гадалка (что была и ранее); знакомство с Акаши (и вместо того, чтобы водиться с ней, предпочтём на всё забить или сделать противоположное её просьбам), заваруха с Одзу и сожаление о сделанном выборе. Скука.

***

4 серия или же четвёртый эпиздой.

Новая серия — новая бесполезная трата золотых школьных лет. На сей раз Ваташи стал учеником Хигучи.

Деятельность: едят всякую дрянь, болтают о сиськах, выполняют рандомные поручения: в общем, сам гг не знает, чему учится у него. Далее по кругу: дежавю, гадалка, встреча с Акаши, нелепица, в которой Одзу принял непосредственное участие и в конце концов сожаление о сделанном выборе. Если предыдущие серии хотя бы как-то самостоятельно вытигивали на себе повествование засчёт какого-никакого внутреннего сюжета, то здесь была полная бессмыслица.

***

5 серия или же пятый эпиздой.

На сей раз софтбол. Хотя почему-то это выглядит скорее как сборище эко/зож шизов, раздающих правильные здоровые конфеты, нося антеннки пчёлки на головах. Естественно Ваташи не вписался в коллектив.

Поэтому: гадалка, знакомство с Акаши, заваруха с Одзу, но в этой серии уже не сожаление о сделанном выборе, а попытка принятия действительности. Спойлер: нет.

Скука.

***

6 серия или же шестой эпиздой.

На сей раз иностранные языки. И, внезапно, прогресс: Ваташи преодолел японский менталитет и смог как-то спрогрессировать — людям наконец-то понравилось, как он проявляет себя в кружке. А дело всё в персонаже по имени Рёко Хануки — студентка-интерн, которая выбрала стоматологию. Появлялась она и ранее, но никакой значимой роли в сюжете не играла. А тут поговорила с героем и вот успех.

Есть ещё одно изменение: секс-куклу главы кинокружка (да, она у него была и ранее) вверили Ваташи на хранение. Так, у гг полно интересов! И стоматолог, и инженерка, и кукла, и ещё переписка с некой Кейко Хигучи (кто это — неизвестно). И вот, он разрывается: Рёко выглядит не в духе (она влюблена в Хигучи, но тот её игнорирует), надо подбодрить (здесь играет её особенность: когда та выпивает, начинает флиртовать с любым мужчиной рядом, а значит тщательно выбирает компанию, с которой хотела бы выпить и эту честь взяли и оказали гг), но как-то разнообразие юношеских интересов не побуждает к решительным действиям (что странно, учитывая контекст предыдущей сцены). Итого: либо поддержать стоматолога, либо провести последние часы с куклой, либо прийти в кафе, как просила Кейко.

Решение простое: гадалка, попойка с главой кинокружка и стоматологом, потом гулянка с последней, Ваташи зашёл к ней домой. Невероятный прогресс! Правда, после странного облизывания ею лица гг, тот спрятался в туалете. В конце концов японский менталитет победил. Далее, по утру, сцена с Одзу, откат времени назад.

Этот эпизод позабористей предыдущих, потому что, внезапно, прогресс в той или иной степени может подогреть интерес к просмотру, однако сюжет ушёл на откровенно левых персонажей. Банально, зачем? Во-первых, Хигучи непонятно зачем существует. Во-вторых, значительно снизилась роль Одзу, который в этой серии и вовсе ничего не сделал. В-третьих, вообще не появилась Акаши (хотя подозреваю, что это она была под Кейко Хигучи с учётом обстоятельства, что та стала ученицей Хигучи в 4 серии) со своей треклятой игрушкой, которую она потеряла, а Ваташи так и не может/не хочет её возвращать. И казалось бы, ты концентрируешься практически на одном сюжете, лишь меняя декорации. Как тебя, автор, угораздило уйти в какие-то дебри? Одни вопросы к довольно неумелой реализации сюжета, и наоборот вполне неплохой в визуальной части.

***

7 серия или же седьмой эпиздой.

Откат произошёл всего на пару часов, когда гг спрятался в туалете. И он выбрал куклу. Куклу. Сука.

Ах, да. На сей раз гг вступил в клуб театралов-пауэр-рейнджеров. Там и познакомился с Акаши.

Затем глава кинокружка нанял Ваташи охранять куклу. Затем бессмысленное расписывание трёхсторонних интересов гг (Акаши за бортом) и в принципе предыдущей серии.

И вот, Ваташи сбежал от Рёко к кукле. Потом попытался сбежать с ней, распланировал дальнейшую совместную жизнь, но глава кинокружка успел спасти её. Так, гг решил таки встретиться с Кейко.

Серия откровенно всратая: зачем существует первая треть серии — непонятно. Какой смысл было расписывать, что и так известно из предыдущей серии, при этом детали ничего не меняют и не дополняют — непонятно. А последняя треть и вовсе очевидна в своём результате. Если бы это был короткометражным сериалом по 10 минут на серию, а то и по 3 минуты — вопросов не было бы. Но нет, надо растягивать на все 20. Зачем-то.

***

8 серия или же восьмой эпиздой.

На сей раз литературный клуб (и пауэр рейнджеры). Внезапно, откинули шутейку в адрес этого же произведения, Сказа о 4,5 татами как о плохом примере смешной литературы для молодёжи.

Далее раскрытие, как началась переписка с Кейко, где ещё целая тонна намёков на то, что под Кейко скрывается Акаши. Что, собственно, и подтвердилось. Как оказалось, Одзу подговорил Акаши продолжить переписку с Ваташи.

Забавная деталь: как было известно ранее, Акаши потеряла одну из игрушек, белую. А главный герой изображал пауэр рейнджера в костюме этой самой белой игрушки.

Что на этот раз помешало свиданке? Японский менталитет! Отговорку гг я просто отказываюсь принимать. Заебал он уже.

В общем, во всём виноват Одзу, а герой решил достичь вершины во что бы то ни стало. Скука.

***

9 серия или же девятый эпиздой.

На этот раз герой вступил в тайное общество, которое собирало информацию на всё и всех.

А здесь комментарий: с одной стороны, автор молодец — как бы однообразной не ощущалась история, так или иначе он объясняет, что и откуда взялось. В данном случае, я решил прокомментировать, потому что именно этим тайным обществом можно объяснить, откуда Одзу всё знает (в одной из серии чётко обозначив, что источник секретный). И всё бы ничего, если не одно но: время и пространство автором полностью нарушено. Он буквально выдал концепт параллельных историй, и тут же соединил их в одну общую, неотделимую. Это по своему интересно, поскольку позволяет свободно раскрывать историю под разными углами, что может напомнить подход Сатоши Кона. Однако Кон соединяет истории так, что неясно, откуда начинается иллюзия, а где реальность. Он использует такое допущение, при котором одна история не исключает другой, чем откровенно пользуется и подкупает.

А автор 4,5 татами наоборот, использует такое допущение, при котором истории исключают друг друга, но держатся хоть как-то только на основании общих персонажей и деталей, которыми они друг друга дополняют, как конструктор. Таким образом, интересная идея реализована скучным образом, что претензия в том числе к Юасе: много повторов одной и той же информации понятно зачем — зритель не поймёт контекста и получит ожидаемый диссонанс, если не отследить от начала истории, что изменилось, а что нет; новая информация никак не работает на развитие истории — пусть становится понятно, что и откуда началось, но история не развалилась бы, если всех этих предолгих объяснений не было, поскольку вполне могли вписаться в рамки допущения, раз идёт речь о параллельных линиях.

В общем, мне нравится задумка автора, но не конечная реализация. Слишком затянутая и неотёсанная.

Тем временем Ваташи пытается как-то продвинуться в тайном обществе, выполняя всякую работу, но терпит неудачу и завидует Одзу, который наоборот идёт на повышение. В конце концов гг отправили похитить куклу главы кинокружка, но тот сбежал. А спустя время Одзу стал главным в тайном обществе, пристроил Ваташи в роли сержанта, вот тогда-то герой испортился, осмелившись даже похитить изобретение Акаши и её клуба (период событий, когда Ваташи был с великом).

Тем не менее, жизнь по-прежнему не мила, о чём поговорил с Хигучи. Ваташи всё надеется на шансы, когда быть удовлетворённым своей жизнью до конца нельзя и вообще надо не хуйнёй страдать, а делом заниматься. Вот так и выяснилось, что Одзу как раз хернёй не страдал, а стремился к своей цели и добивался определённых результатов, когда герой совсем скрючился от своей никчёмности и под тяжестью японского менталитета в облике комнаты в 4,5 татами заперся в себе. Конец эпизода.

Meh. К этой мысли надо было водить к 5 серии, а не к 9.

***

10 серия или же десятый эпизод.

На этот раз Ваташи никуда не вступил. Только учёба. Только его комнатка в 4,5 татами. Так, он стал проводить время только в ней, пока не захотел выбраться из неё, из-за чего в последствии попал в свои же комнаты 4,5 татами, но из прошлых серий. В общем, и здесь он пожалел о своём выборе, нельзя продолжать хернёй страдать. И в принципе, это была бы хорошей серией, если бы не затянутость хронометража и если бы оказалась своевременной, т.е. оказалась бы где-то 7-8 серией.

***

11 серия или же последний эпизод.

Позволю себе пропустить бессмысленное переваривание всех предыдущих серий и перейти к сути: вернули события к концу 1 серии, когда Одзу (который перестал выглядеть как чертёнок, а стал внешне обычным человеком) имел все шансы полетать с моста, но Ваташи поспешил спасти друга (попутно растеряв всю одежду), а затем отдать таки долбанную потерянную игрушку Акаши, после чего позвал её в лапшичную. Естественно поражённый в мозг японским менталитетом кукож не хочет показывать дальнейшую историю отношений с Акаши, поэтому закончилось всё тем, что Ваташи переселился в комнату в 6 татами, стал учеником Хигучи (Рёко таки добилась его), да и у главы кинокружка всё хорошо с куклой. Последняя сцена: Ваташи с Акаши навестили Одзу в больнице и подкололи насчёт девушки и дружественного отношения к нему, точно так же, как Одзу.

***

Подводя итог по сериалу, мне он скорее не понравился, чем понравился. Затянутость, однообразие и сплошное балабольство это не то, чем должно хвастаться хорошее произведение, тем более с таким унылым главным героем. «Madhouse» пытался оживить картину (вплоть до вставки реальных съёмок, назначение которых мне не понятно, если это не экономия на анимации) экспрессией в анимации, разным подходом к цветам, стилю и всё такое прочее, однако всё равно было тяжело смотреть. Поэтому вывод такой: идея хорошая, реализация слабая. 5/10.

***

Переходим к клипу «Как молвил Бог».

В плане оценки музыкальных достоинств клипов я полный ноль, поэтому тезисно:

- Поскольку мне нравится электронная музыка (если только это не всратая русская/японская/корейская и прочая попса, умещающая электронную музыку в 3,5 ноты), мелодия понравилась. Мотив запоминающийся, звуки подобраны интересные.

- Вокал мне сначала не особо понравился, но как вкатился, зазвучало вполне гармонично с мелодией.

- Видеоряд отсылает к чертежам комнат, что соответствует тематике сериалу, а всякие абстрактные фигуры к общему стилю визуальной части аниме.

- Пересматривать или переслушивать не буду, но получился неплохой клип. Я бы оценил на 7/10.

***

Переходим к спешлам. Всего их 3 по 6 минут.

Первый эпизод. Герои бороздят по миру в подводной лодке, пока глава кинокружка не остался на острове с куклой, Акаши не показала слонам, где находится зоопарк и не встречают осьминога, которому скармливают красную фасоль, потом замораживают его и наконец взрывают. Оказалось, герои сочиняют сценарий для фильма. Всё. Если это не отсылка на какое-то произведение, не понимаю назначение этого эпизода: не интересно, не смешно — вообще ничего.

Второй эпизод. Весь эпизод герои ловили извращенцев, которые подглядывали за девушками в бане. Кукла главы кинокружка даже ожила. Даже были попытки в юмор. Не стандартных идиотских реакций персонажей во время таких эпизодов, ни сисек, ни писек, ни членов, ни динамики — вообще ничего. Скука.

Третий эпизод. Несколь версий Ваташи гнались друг за другом на подводной лодке, скутере и зачем-то приплетена рыбалка. И вообще это всё герои сюжеты для фильма придумывали. Скука.

Как итог: визуально это конечно не стандартно выполнено, но это не значит, что выполнено изобретательно. Всё, что было за эти 3 эпизода — несколько древних приёмов анимаций из 70–80-ых. По типу одни персонажи могут пройти через стену, а Ваташи нет. В одних случаях подводная лодка проходит через всё, что угодно, а где-то нет. Были нормальный, белый и чёрный Ваташи, но в какое-то время второй и третий менялись местами. Сами по себе приёмы необычные, но использованы наоборот совершенно обыденно, непонятно зачем. И в конце концов непонятно, зачем нужны эти эпизоды — они не смешные, не интересные, не какой-то артхаусный эксперимент, ни даже фансервисные. Заслуженные 1/10.

***

Переходим к фильму «Весенняя ночь коротка». Здесь мы прощаемся с «Madhouse», и приветствуем «Science Saru».

Что это делает во вселенной 4,5 татами понимать отказываюсь, тем не менее для формы отметим, почему это таки пошло на разбор под одной эгидой: общие персонажи, предполагающие схожий бэкграунд; эпизодическое заимствование сюжетных положений, например, организация, которая подсматривает за всеми (в фильме выступая в качестве организаторов фестиваля и контролируя его мирное течение).

Касаемо самого фильма, то он весьма специфический (внезапно), отсылающий к распитию алкоголя, ночному веселью, «весной моей юности» и тому подобным. Естественно со спецификой автора 4,5 татами и Юасы. Таким образом, мы получаем Акаши с бездонным желудком, распивающей всё подряд, но попутно демонстрируя особенность традиций, которые живут даже среди молодого поколения: сначала показывают клуб ораторов, отмечающих праздник специфическим танцем, а потом стариков, когда-то состоявших в клубе ораторов, которые благодаря Акаши увидели, что традиция танца живёт и вместо спокойной старомодной вечеринки, пустились в пляс, как в молодые годы.

А между делом, почему бы не стащить у Ваташи трусы (как велик в 4,5 татами) и продемонстрировать средневековую порнографию (плюс Рёко, как и в 4,5 татами, после выпивки любит поприставать к людям).

Не успеваешь вздохнуть, как Акаши соревнуется со стариком, распивая алкоголь, в процессе чего она пышит жизнью, наслаждается юностью и чьи стрелки часов исчисляются днями, а старик разочарован в жизни, считает её бессмысленной и пустой, а значения на часах исчисляются месяцами, то бишь у одной время течёт медленно, а у другого быстро. Мысль простая, но исполнена хорошо.

И вот, вновь возвращают к Ваташи с его желанием добиться Акаши (что делает его получше версии из 4,5 татами), но всё портит Одзу, как всегда, будучи лучшей девочкой аниме.

У Акаши дело другое: выслушивает историю любви, где пару объединяло лишь то, что им на голову упало по яблоку, и тем не менее мужчина решительно настроен найти девушку и признаться ей в любви (до той поры не меняя труселей), что вдохновляет юную девицу. В некотором роде в дальнейшем это высмеивается путём представления: сначала мужчина находит «ту самую», игнорирует ту, что поддерживала его всё время, затем оказывается «та самая» парнем, мужчина всё равно признаётся в любви, ибо судьба, хотя в мыслях просит остановить его, и лишь благодаря Ваташи обделённая таки получает своего суженного, который наконец сменил труселя. Забавно.

И что отдельно отмечу — атмосферу ночи. Принято почему-то в этом случае вспоминать Песнь ночных сов, в которой ночь выглядит откровенно фальшивой и чересчур цветастой. Однако я бы отсылался с сего момента на этот фильм: действо проходит ночью, все веселятся, бухают, танцуют, устраивают фестивали, распродажи, словом, Киото (место действа) расцветает. Сравнивать их конечно не совсем корректно, учитывая, что Песнь ночных сов не такую атмосферу пытается передать, но вместо тихого полумрачного города, зачем-то пытается передать его очень ярким местом, где можно спокойно кутить, но не толпой, а в одиночку. То есть выглядит это так, будто Совы пытаются усесться на обоих стульях, когда как Весенняя ночь коротка транслирует конкретную ночь, для конкретной ЦА, с конкретным посылом — попробуй всё, пока ещё молод. И в этом отношении мне очень нравится фильм, пусть его откровенно сложно структурированно описывать, поскольку у него и ход событий не то что бы структурный, скорее стихийный: увидела Акаши книжку и такая, мол, блин, читала когда-то такую в детстве, вот бы найти и перечитать. И так на протяжении половины фильма.

Более того, всё это сопровождается с до ужаса большим культурным подтекстом, который, благо, в просматриваемом мной переводе поясняется: почему люди одеты так, как одеты, что они отмечают, почему отмечают, почему распивают определённый алкоголь или едят определённые сладости, в принципе в какие места направляются герои, на что ссылаются в своих разговорах, что понятно именно японцу — собственно, ситуация неудивительна, позднему Юасе как будто влом иметь дело с произведениями, ориентированные не только на японцев.

Тем временем Ваташи испытывает извечные трудности с отношениями: думает, что уже всё сделано, осталось дело за малым, фантазирует об успехах, как тут же реальность опрокидывает с концами.

Акаши в отместку наслаждается жизнью и пробует себя в выступлениях (которые дискредитируют организаторов фестиваля), чем наконец воспользовался Ваташи и выступил с ней (опустим, что это сменилось мужской дружбой, перешедшей в традиционную в последний момент, коею я описал выше).

После громкой пьяной гулянки вступают в дело лекарства, тёплая постель и имбирная кола. В общем, весь город слёг, кроме героини. И пока Акаши проведует больных, до неё таки доходит, что и случайных встреч с Ваташи как-то очень много, и когда он обнял, ей прикольно стало, и выяснилось, что он пытался всякое сделать для неё. После этого грех не проведать беднягу, причём есть своего рода занятное обстоятельство, при котором Акаши вынуждена идти через бурю, являющейся воплощением одиночества Ваташи, как бы намекая, что для сближения с такими людьми необходимы титанические усилия и воля, но предположу, что это всё-таки мои домыслы. Так или иначе, и здесь у них наступает любовь-марковь.

Если 4,5 татами изначально был бы таким — цену ему не было бы. Без излишней фэнтези, излишних повторов, излишнего золочения созданных самим же дыр. При том с сохранением общей тематики произведения, вкраплением дополнительных тем для лучшего раскрытия общей: через ночной кутёж раскрыты обстоятельства, которые объединяют людей, хоть молодых, хоть старых, что выступает следствием — лекарством от одиночества.

А сколько сторонних тем поднято. Например, «оригинальность» любой литературы, где произведения буквально зависят друг от друга, поскольку авторы точно так же влияют друг на друга, что находит отражение в произведениях, выставляя явление «авторского права» в современной действительности той ещё несмешной клоунадой, но это уже другая история. К тому же, прости господи, здешние отсылки к изначальному произведению более менее дополняют историю, которая вылилась во вполне логично выстроенную романтическую линию, несмотря на незначительную её роль.

По сути, выделю только 2 проблемы: узконаправленность фильма, из-за чего пришлось читать кучу пояснений и слишком малое экранное время для Одзу — он заслуживал большего. И есть ещё вопрос к самостоятельности фильма: не уверен, что складность сюжета в голове была бы такой же, как если бы я смотрел его без знания об основном сериале (что ещё больше сужает аудиторию).

В остальном, получилось хорошо, аж напоминает Ину-О в плане подхода к реализации, несмотря на малое количество песен. Хотя не удивлюсь, если Юаса именно после этого фильма стал вынашивать идею Ину-О, уж ни за что не поверю, что автор 4,5 татами самолично способен так выстроить сценарий. А вот в способности бездарной и ничтожной реализации на примере его другой работы, фильма «Тайная жизнь пингвинов» (фильм вышел буквально через год после этого), я с лёгкостью поверю.

***

И последняя остановка: Блюз машины времени о 4,5 татами. Здесь прощаемся уже с Юасой. Режиссёр этого сериала Шинго Нацуме, который отметился за 1 сезоном «Ванпанчмена», «Сонни Боем» (где выступил и автором сценария), ремейком «Бугипопа», «AKKA» и «Космическим Денди». Студия «Science Saru».

Что ж, здесь пришлось изменить привычный подход к написанию отзыва: параллельно смотрю и записываю черновик, после чего вычитываю, дополняю и редактирую, как, например, появилось данное предложение. В этот раз я сначала спокойно посмотрел серию и лишь потом начал отзыв.

Причиной послужила странность проекта, коею отметил ещё когда он выходил в онгоинге: сомнительная необходимость спустя большое количество лет после выхода основного сериала и сомнительный формат в 6 серий — хронометраж практически полнометражного фильма. И вот, я посмотрел серию: проект теперь кажется ещё страннее.

Во-первых, основной сериал был закончен. Главный герой вылез из 4,5 татами, переехал в 6 татами, замутил с Акаши, а Одзу стал обычным парнем, который стремится к своей цели, а не тот, из-за кого все проблемы у Ваташи. Но «Блюз» всё откатил к изначальному состоянию — герой вновь не знает, чем ему заняться в жизни, чтобы её не проебать, ему вновь надо сходиться с Акаши, когда как Одзу вновь превратился в дьяволёнка. Тревожный звоночек.

Во-вторых, при всей моей брезгливости, у основного сериала был определённый концепт, благодаря которому герой постоянно чем-то занимался, попутно раскрывая подробности жизни других персонажей. 1 серия «Блюза» чистейшей воды повседневка, где: персонажи жалуются на жару, Акаши подбила людей сниматься в её фильмах, пока не появилась машина времени. Вместе с ней, тревожный звоночек х3.

В-третьих, если вы обратите внимание на спешлы 4,5 татами, вдруг осознаете, что по своей сути Блюз стал концептуальным продолжателем отнюдь не основного сериала.

В принципе, таковым будет мой комментарий первого эпизода. Тревожных звоночков набралось аж 4 штуки. Продолжение уже в лучшем случае натянутое. Но пока ничего катастрофического не произошло: как я сказал, Акаши снимает фильмы категории Б, герои страдают от жары, а машина времени вдруг стала ключевой точкой истории. Лишь добавлю, что герои считают, что Ваташи что-то им обещал или около этого, а он не помнит. Пока типичная вводная серия. Но продолжаю просмотр с предельной опаской.

***

Во второй серии выясняется, что машина времени попала к героям благодаря её пилоту из будущего через 25 лет. Опущу комментарии насчёт того, что машину построили буквально студентики по пьяни. Один из них решился порулить, чтобы испытать, и вот оказался в прошлом. Рассказал, что его отец жил в Киото в это время (здесь упоминают про ярмарку книг, что, условно, можно назвать уже отсылкой на «Весенняя ночь коротка»), жил в 4,5 татами из-за него же, мама тоже где-то рядом, внешне похож на Акаши и Ваташи. Думайте.

На самом деле, при обоих вариантах — он их сын, он их не сын — ход такой себе: в первом случае, непонятно зачем загадку из этого строить, во втором случае непонятно желание наебать, лишь бы наебать. Ну, окей, я во втором случае продолжу не знать, кто истинные родители пацана, только задача произведения обмануть так, чтобы этого не было видно — зритель и без того обмануться рад. Вместо этого, какие-то метабитвы умов, в котором автор заочно заклеймён как бессовестный обманщик. Поэтому детали про родителей выглядят излишне, хватило бы одной внешности.

А параллельно Рёко, Одзу и Хигучи хотят спасти пульт от кондиционера, пока они же из прошлого его не утопят в коле. Но вернулась машина времени без них.

Что ещё можно отметить, так это техническое исполнение. Если основной сериал откровенно держался на подходе Юасы и автора, совмещая анимацию и реальные съёмки, приправляя всякой вульгарщиной по типу демонстрации слияния рек, которое выглядит как пизда или персонаж, любящий взбираться на стенку для скалолазания по сисечным выступам и прочее. Здесь же всё целомудренно и являет собой полноценную анимацию, но при том с сохранением стилизации: герои сохранили дизайны, фоны плюс-минус тоже, переходы стилей к аналогичным из основного сериала и прочее. Так что, визуально вроде бы всё в порядке, но ощущается как-то не так, по-другому.

***

В третьей серии Ваташи и Акаши отправились спасать друзей. Уже прослеживается момент, где герои боятся, что что-то испортят в прошлом, но фактически, вспоминая, как персонажи цеплялись к гг по поводу всяких просьб, они сейчас путешествуют во времени, чтобы как раз создать своё прошлое таким, какое оно есть, до чего, впрочем дошли и персонажи немного погодя.

Правда, появляется модификатор сложности: отправив в прошлое буквально главных похуистов, им теперь надо их как-то ловить, да уговаривать вернуться обратно. Зато демократичными «камень-ножницы-бумага» выбирали.

В общем, Ваташи наныл, что пусть и хочет изменить всё, да не во времени, по крайней мере Одзу вернулся в общаг. А там Акаши сообщает, что машина времени пропала.

***

В четвёртой серии идёт пояснение: Акаши вернула Хигучи и Рёко в настоящее, попросила их, чтобы прислали машину времени обратно, а стоматолог наша что-то задумала, да удрала без Акаши, прихватив пульт от кондиционера с собой.

Но недолго горевать пришлось, вернулись они с компанией в виде пилота и главы кинокружка из основного сериала. После чего обосновали, почему глава секты из основного сериала подумал, что пилот является двоюродным братом Одзу (после чего пилота наставили, чтобы он не просрал жизнь, как неназванное лицо).

А затем разрешаются последние 2 события: некто позвал Акаши на свидание. Это сделал Ваташи. Тот пытался удалиться, но его встретили персонажи из прошлого, где Хигучи обязал гг сплясать голый танец — разрешилось второе событие. И теперь остались последние вопросы: «Что делать Ваташи из будущего?» и «Что делать пилоту машины времени, который получил пульт (взамен утраченного в ходе сюжета) от себя из будущего?»

Говорил, говорю и буду говорить — не люблю произведения с участием путешествий во времени, ибо это всегда вопрос противоречий физики и логики — обеих сторон, обладающих разумным зерном с одним «но»: первое ещё находится в процессе познания: как в реальности бы работали перемещения в пространстве и времени, тем более при логических противоречиях хода истории — хуй его знает. А потому, здесь буду откровеннен, я не хочу искать, есть ли противоречия в ходе этой свистопляски — что и откуда взялось примерно обьяснили, при поверхностном рассмотрении друг другу они не противоречат, и поднятые мной вопросы могут раскрыться в будущем, так как буквально на них сериал и делает акцент, заканчивая серию.

Совершенно другой вопрос, а интересно ли это. Дискуссионно. С одной стороны, складность сценария мне нравится, по крайней мере попытка в это. Нелинейных элементов намешено много, а уследить за всем удаётся легко. С другой стороны, а зачем это всё? Основной сериал закончился на разрешении главного внутриличностного конфликта героя. Но нас возвращают к тому же конфликту, который здесь разрешается неинтересно. Если в первом сериале была, пусть и затянутая, но интересная концепция, то здесь герой пригласил Акаши на свидание под давлением обстоятельств, и то давления, направленного на него лишь косвенно. Сам Ваташи никак не отрефлексировал происходящее, ничего для своего развития не сделал, он просто наконец решился. В общем, идейное наполнение так за 2/3 сериала обоснование не отыскало. В сюжетном наполнении ситуация не сильно лучше: событий намешано много, даже расставлены в приемлемом темпе, но как эти события делают происходящее интереснее фиг его знает. Казалось бы, Рёко учудила своё — стащила пульт и машину времени. Препятствие героям построено, но тут же само разрешилось. Проблема оказалась в буквальном смысле надуманной. Есть Одзу, но уступающий по выходкам себя самого из основного сериала: он только и делает, что дразнит Ваташи и куда-то уходит, при этом вину на гг не свалит, в девушку не переоденется, дирижабль не угонит — нет чего-то аналогичного в его поступках. Даже акцент со съёмок фильмов исчез. Таким образом, я повторюсь: это буквально повседневка. Навороченная, но повседневка. И снова повторюсь: так ли необходимо было продолжать данный сериал?

На самом деле, в некотором роде имел смысл. Имел смысл, если воспринимать это как своего рода ремейк, сильно переиначенная переработка первоначального сюжета. Пересказ сути без духоты. Я потому и отсылаю к 1 сезону, как к «основному» — «Блюз» воспринимается, как переделка с пересказом основной идеи произведения в новых локациях, то бишь ремейк даже не для новой аудитории, а старой. Вам это покажется странным, но я и вновь повторюсь: да, странно. Зачем нужен этот сериал — без самих создателей на вопрос не ответить. Так или иначе, портит ли аниме общую картину? Скорее нет, чем да.

***

В предпоследней серии Ваташи из будущего просто потерпел, когда он из настоящего исчезнет (переместится с помощью машины времени), после чего сможет занять его место, а после дали ретроспективу путешествия пульта по времени. Закончилась серия словами из конца основного сериала, где гг не хочет посвящать в свои шуры-муры с Акаши. А ещё пилот подтвердил, что он сын Акаши, но кто отец раскрывать не стал.

Комментировать особо нечего, тем не менее вернёмся к пульту: в какой-то момент он безвозвратно сломался, тогда вопрос: «Откуда появился второй, тот самый от пилота из будущего относительно его самого?» И следующий из конца серии вопрос: «Чем закончится сериал?»

***

Серия внезапно началась, как из основного сериала: теперь же клуб исследования железной дороги Кифуку (Киото-Фукуя). Правда, их деятельность сводилась к воображению идеального железнодорожного пути в определённой местности, где у каждого в сердце было своё представление. Но вдруг Одзу предложил поделиться этим со всем миром в журнале, из-за чего все перессорились (наконец, узнаю хитреца), потому что у каждого своё видение и клуб распался до Ваташи и Одзу. Но благо участники дураками не были и сью проделку изобличили. Только и гг остался за бортом и начал хиковать.

Но вдруг в его жизни появилась Акаши. Она снимала фильмы, и вот пришла героям идея снять о путешествии во времени и последующем колапсе Вселенной. В общем, это стало приквелом к первым 5 сериям, в конце как бы дав метакомментарий, что, мол, вот так получился Блюз машины времени (прикол ещё в том, что Акаши снимает фильмы категории Б, вот и думайте). А я добавлю, что так мы получили ещё один спешл, примерно на 2 часа (1 серия 32 минуты, остальные 15-18). Как итог: авторы, в общем-то, расписались в бессмысленности сего продолжения. Люди просто взяли и сделали ещё один проект по вселенной 4,5 татами. Вопрос с пультом, кстати, так и не закрыт.

Говоря о моих впечатлениях, я скажу просто: meh. Основная проблема сериала в его вторичности, его необязательности, из чего следует его растянутость, его неинтересность. Он «meh», не столько потому что плох (хотя известные вопросы есть), сколько потому что не нужен, непонятно для кого сделан, а следовательно непонятно, кому это вообще смотреть. Пожалуй, всё-таки фанатам, которые воспримут это дополнение... как дополнение. И будут просто счастливы, что смогли проследить за знакомыми героями чуть подольше. Я же остановлюсь на 6/10, отметив напоследок, что вот такое перемещение во времени куда лучше предыдущего, где все варианты событий как-то перемешиваются, сочетаются и всё такое прочее, а ты думай.

***

Что можно сказать о франшизе в целом? Далеко не худший представитель аниме индустрии. Есть не самая плохая тема, не самый плохой концепт, в особенности касается «Весенняя ночь коротка», не самая плохая непосредственно реализация, но всё упирается в детали: в основном сериале концепт хороший, но не для 12 серий; в «Блюзе» тоже неплохой, но уже проблемы с обоснованием существования произведения из-за исчерпанной ранее идеи. Персонажи вроде и неплохи везде, но простые, притом претендуя на раскрытие непростых вопросов, где получилось только у «Весенняя ночь коротка».

Словом, франшиза для меня чистейшее 50/50. Порекомендовать могу только «Весенняя ночь коротка». Остальное по усмотрению: основной сериал затянутый из-за самоограничений в рамках концепции, «Блюз» затянутый, потому что вторичен и несмотря на переработку материала, ничего нового для истории не привносит, разве что приоткрывает завесу тайны над будущим главных героев — у них точно будет ребёнок.