Адаптациями полнометражного кино никто не занимается (в России), поэтому речь об адптации всегда применима только к телесериалам. Когда за границей выстреливает интересный телепроект, другие страны могут купить право на адаптацию этого проекта в своей стране. Причин для этого множество.

Это дешевле, чем покупать лицензию на показы. Такая лицензия в период популярности сериала может стоить серьёзных денег. Разные лицензии стоят по-разному, можно купить один показ, несколько, можно купить навсегда. Это стоит больших денег, а будет ли этот сериал востребован у нас — неизвестно. Например, будет ли востребован у широких масс трудящихся сериал «Оранжевый тоже чёрный» про жизнь в американской тюрьме разноцветных лесбиянок — большой вопрос. Молодёжь, сидящая в интернетах и которой этот сериал может и нравится, телевизор не смотрит. Телевизор смотрят мужики с пивным пузом и домохозяйки у кастрюли. Их волнуют вещи попроще.

Зритель любит смотреть отечественное кино. Это относится не только к нашей стране, но и к другим странам. Оригинальный сериал зарубежного производства всегда проиграет отечественной адаптации по количеству просмотров. Американцы, к слову, регулярно адаптируют даже полнометражное кино и делают его зачастую гораздо качественнее оригиналов.

Права на контент принадлежат уже отечественному производителю и могут распространяться как угодно и где угодно за деньги уже без привязки к оригинальному сериалу. Купили формат и дальше уже всё наше. Лицензия имеет ограничения по территориям и количествам показов.

При покупке формата кинокомпания получает оригинальный сценарий и адаптирует его применительно к отечественным реалиям. Сценарий может переписываться дословно, как например сериал «Люба, дети и завод», но если делать это совершенно бездумно, то получаются некие казусы. Например, упомянутая выше Люба работает многостаночником на заводе, но при этом имеет солидное авто, очаровательный домик, трёх детей и не имеет мужа. Такая ситуация вполне органично смотрится в американских реалиях, где американская Люба по гроб жизни закредитована и в случае банковского кризиса будет жить в палатке под мостом, но применительно к России это выглядит диковато, особенно если сравнить с фильмом «Завод» Юрия Быкова. Особую пикантность Любе добавляют пространные диалоги про негров и прочие расовые шалости, характерные для американского зрителя.

В качестве другого примера можно привести сериал Побег (Prison Break) адаптированный для русского зрителя. Если США переполнено тюрьмами, то у нас их нет. Есть СИЗО и есть зоны. Но действие в русском сериале всё равно происходит в тюрьме. Рейтинг у этой адаптации ниже плинтуса, но суть не в этом. Суть в том, что премьера любого сериала покрывает минимум 40% от расходов на его производство.

Есть вольные адаптации, в качестве примера можно привести американскую «Клинику» и отечественных «Интернов». Сериал «Родина» изначально был израильским, потом его адаптировали американцы, теперь ждите русскую версию.

Есть процедуралы, то есть, сериалы с минимальным производственным бюджетом, как правило детективные. В этом случае имеет место быть краденые адаптации. В стартовых сезонах сценаристам настоятельно рекомендуется смотреть аналогичные американские сериалы, брать там основную детективную составляющую и использовать её для своего сюжета. Тут не придерёшься. В своё время наделал шума факт откровенной кражи белорусами, которые сняли сериал «Теоретики», который один в один похож на «Теорию большого взрыва». Опыт смешной и печальный, потому что никакого успеха, кроме отрицательного, этот опыт не принёс создателям.

В последнее время различные зарубежные организации всё чаще покупают форматы отечественных сериалов. Никакого заметного успеха это не имеет, но сам факт интересен и показателен — отечественное сериалостроение востребовано на международном рынке. Сценаристам это никакого дополнительного профита не приносит.

Заниматься самостоятельными адаптациями сценаристы не должны. Посыл должен исходить от кинокомпании, она подпишет с вами договор и даст работу по адаптации.

На этом, в общем-то всё.

Удачи!