Возможно, Вы уже читали материалы на тему, которую я хочу сегодня затронуть, так как Кандинский является довольно популярным автором, и его работы, а именно "О духовном" и "Точка и линия на плоскости", многие читали сами или видели статьи по ним.

Я хочу рассказать про то, как Кандинский видел цвета сам, и настаивал, чтобы остальные считали так же, использовали его пособие как словарь.

Далее будут в основном цитаты, где я постараюсь просто структурировать текст без добавления своего личного отношения, так как наши мнения с автором расходятся (*^ -^*)

Сначала немного о форме и её взаимодействии с цветом: "Легко заметить, что одна форма подчеркивает значение какого-нибудь цвета, другая же форма притупляет его. Во всяком случае, резкая краска в остроконечной форме усиливается в своих свойствах (напр., желтый цвет в треугольнике). Цвета, склонные к углублению, усиливают свое воздействие при круглых формах (напр., синий цвет в круге). Форма есть выражение внутреннего содержания".

Автор пытается создать как бы карту, координатные оси, одна из которых - от тепла(жёлтый) к холоду(синий), а вторая - от светлого(белый) к тёмному(чёрный). "При теплой краске движение на этой горизонтальной плоскости направлено к зрителю, стремится к нему, а при холодной краске - удаляется от него". "Склонность краски к светлому или к темному. Эти последние также движутся или к зрителю, или от него, но не в динамической, а в статически застывшей форме".

Вообще все цвета он делит на пары противоположностей.

Первая пара: Жёлтый и Синий. "Если нарисовать два круга одинаковой величины и закрасить один желтым, а другой синим цветом, то уже при непродолжительном сосредоточивании на этих кругах можно заметить, что желтый круг излучает, приобретает движение от центра и почти видимо приближается к человеку, тогда как синий круг приобретает концентрическое движение (подобно улитке, заползающей в свою раковину) и удаляется от человека. Первый круг как бы пронзает глаза, в то время как во второй круг глаз как бы погружается. Это действие усиливается, если добавить контраст светлого и темного: действие желтого цвета возрастает при посветлении (проще сказать - при примешивании белой краски), а действие синего увеличивается при утемнении краски (подмешивании черной)". "Синий, погружаясь в черное, он приобретает призвук нечеловеческой печали. Он становится бесконечной углубленностью в состояние сосредоточенности, для которого конца нет и не может быть. Переходя в светлое, к которому синий цвет тоже имеет меньше склонности, он приобретает более безразличный характер и, как высокое голубое небо, делается для человека далеким и безразличным. Чем светлее он становится, тем он более беззвучен, пока не перейдет к состоянию безмолвного покоя - не станет белым".

В середине, между жёлтым и синим, находится зелёный "Абсолютный зеленый цвет является наиболее спокойным цветом из всех могущих вообще существовать; он никуда не движется и не имеет призвуков радости, печали или страсти; он ничего не требует, он никуда не зовет. При переходе в светлое или темное зеленый цвет сохраняет свой первоначальный характер равнодушия и покоя, причем при светлых тонах сильнее звучит первое, а при темных тонах - второе, что вполне естественно, так как эти изменения достигаются путем примеси белого и черного".

"Серый цвет, в отношении моральной ценности, очень близко стоящий к зеленому. В зеленом имеется возможность жизни, которой совершенно нет в сером. При сравнении с душевным состоянием человека его можно рассматривать, как красочное изображение сумасшествия, не меланхолии или ипохондрии, а припадка бешенства, слепого безумия, буйного помешательства, Больной нападает на людей, разбивает все вокруг, расточает на все стороны свои физические силы, беспорядочно и безудержно расходует их, пока полностью не исчерпывает их".

Белый и Чёрный: "Белый цвет звучит, как молчание, которое может быть внезапно понято. Белое - это Ничто, которое юно, или, еще точнее - это Ничто доначальное, до рождения сущее. Так, быть может, звучала земля в былые времена ледникового периода. Черный цвет внутренне звучит, как Ничто без возможностей, как мертвое Ничто после угасания солнца, как вечное безмолвие без будущности и надежды. С внешней стороны черный цвет является наиболее беззвучной краской, на фоне которой всякая другая краска, даже меньше всего звучащая, звучит поэтому и сильнее, и точнее".

Красный и его производные: "Красный цвет, как мы его себе представляем - безграничный характерно теплый цвет. Внутренне он действует, как очень живая, подвижная беспокойная краска, которая, однако, не имеет легкомысленного характера разбрасывающегося на все стороны желтого цвета, и, несмотря на всю энергию и интенсивность, производит определенное впечатление почти целеустремленной необъятной мощи. Это уверенная в себе сила, которую не легко заглушить, но которую можно погасить синим, как раскаленное железо остужается водою.

🤎Утемнение черным опасно, так как мертвая чернота гасит горение и сводит его на минимум. Но в этом случае возникает тупой, жесткий, мало склонный к движению, коричневый цвет, в котором красный цвет звучит, как еле слышное кипение.

🧡Как оранжевый цвет возникает путем приближения красного цвета к человеку, как фиолетовый, имеющий в себе склонность удаляться от человека, возникает в результате вытеснения красного синим.

💜Фиолетовый цвет является охлажденным красным, как в физическом, так и в психическом смысле. Он имеет поэтому характер чего-то болезненного, погасшего, имеет в себе что-то печальное".

А теперь моё мнение по этому поводу (Вы можете быть не согласны ни со мной, ни с автором, так что Ваше мнение в комментариях приветствуется)

Я считаю, что его взгляды слишком претенциозны, так как далеко не каждый человек воспринимает цвета именно так, как он их описал. Я не ощущаю фиолетовый цвет болезненным или погасшим. Когда Вы видите сверкающие молнии в фиолетовом зареве на небе, разве это выглядит погасшим? Для меня фиолетовый является цветом волшебства✨А вот некоторые оттенки жёлтого, как по мне, выглядят спокойно и тепло, как старая пожелтевшая бумага, бывают болезненные оттенки этого цвета, в таких случаях ни о каком "разбрасывании энергии во все стороны" и мысли не возникает.

С некоторыми утверждениями трудно спорить, например о том, что зелёный цвет спокойный, а синий сосредотачивает, но он часто перегибает палку с "нечеловеческой печалью" и "никуда не движется и не имеет призвуков радости".

Если кратко, то мне кажется, что каждый человек реагирует на цвета по своему, в зависимости от личного жизненного опыта, в следствии которого возникают ассоциации, влияющие на восприятие того или иного цвета.

Помимо личного, есть ещё коллективный опыт, который в разные эпохи по разному трактует цвета. Именно по этому любыми словарями символов и цветов нужно пользоваться осторожно. А вот для расшифровки его работ, при попытке понять что он имел ввиду и как чувствовал свои картины, данные книги являются отличными источниками 📚