В 55-м выпуске «Мультура» Валерий Корнеев рассказал об аниме Metal Skin Panic MADOX-01 1987 года — режиссерском дебюте Синдзи Арамаки. Недавнее издание этой OVA на Blu-ray американская компания AnimEigo снабдила специально по случаю записанной беседой создателей фильма. Режиссер Арамаки, меха-дизайнер Кимитоси Яманэ и Сатоси Коидзуми, отвечавший в студии ARTMIC за маркетинг и пиар, пересматривают MADOX-01 и делятся воспоминаниями о работе над ним. Готовя обзор для «Мультура», мы выписали некоторые любопытные или просто забавные факты, звучащие в ходе этой беседы, и делимся ими здесь.

• Для самой первой сцены фильма, где всполохами на черном фоне показаны подготовка и испытания MADOX'а, ключевую анимацию рисовал будущий создатель «Евангелиона» Хидэаки Анно. Режиссер Синдзи Арамаки: «Анно очень круто работает с экспозиционными листами, некоторые монтажные планы у него состояли из 10 слоев целлулоида, мы офигевали».

• Арамаки: «У названия MADOX нет особого смысла. Я просто решил, что это звучит круто. Мы точно не имели в виду английское mad ox, бешеного или разъяренного вола, хотя на Западе иногда так думают».

• Как уточняют авторы фильма, открывающий бой с танками разрабатывал аниматор и режиссер Сёити Масуо. Он сразу потребовал отдать ему все сцены с танками, почти в одиночку этот бой распланировал и нарисовал ключевые кадры, а потом еще вносил правки. Аниматоры-фазовщики жаловались на такой подробный дизайн — чересчур много деталей приходилось вырисовывать.

• Арамаки: «Мы специально поменяли сэттэй (в данном случае имеется в виду дизайн техники — ВК), чтобы в кадре действовали танки „Тип 74“, имитирующие советские Т-72, и хоть бы кто из зрителей это заметил».

• Кадр, где перед MADOX'ом фигурно, как на военной выставке, разложено оружие, рисовал сам режиссер Арамаки. И потом еще воспроизвел его для журнальных публикаций о проекте.

• Имя антагониста Килгора пришло из «Апокалипсиса сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы. Это одновременно и пародия, и знак уважения.

• Про предупреждающие англоязычные таблички и другие тексты в кадре: распечатывать набранный текст тогда было муторно, поэтому аниматоры часто писали от руки. Порой использовался японский текст, записанный в ромадзи, латиницей. На многих таких табличках полная галиматья и рандом, но иногда кто-то старался и действительно находил какие-то английские тексты по теме. Или хотя бы тематически близкие. Арамаки про табличку на контейнере: «„Уолт Дисней продакшнз?“ Может, выкинуть это из поздних изданий? Фиг знает, кто на нас в суд еще подаст!»

• Все фоновые иллюстрации для фильма нарисовал один человек — Ёити Нанго. Сроки позволяли.

• MADOX-01 весит 850 кг или тонну, так что вряд ли он поместился бы в контейнер, который Кодзи и его приятель затаскивают с улицы домой. В артбуке к релизу Синдзи Арамаки пришлось объяснять, почему контейнер нарисовали меньшего размера, чем нужно, и извиняться перед зрителями за это явное несоответствие пропорций.

• Арамаки: «Если бы японские ультраправые увидели наше аниме, вот их перекорежило бы». Речь о дисбалансе между Силами самообороны и расквартированными в Японии американскими военными, которые здесь показаны свирепыми, глуповатыми, но эффективными. В отличие от японских вояк.

• Съемочная группа вдохновлялась фильмами американского режиссера Джона Бэдема «Голубой гром» и «Короткое замыкание». В обоих показаны секретные военные разработки, тестовые образцы оружия. В «Громе» — суперсовременный ударный вертолет, в «Замыкании» — продвинутый автономный робот. Арамаки: «Мы фанатели от такого кино, очень хотелось снять аниме с похожими историями». В 1988 г. в Японии вышел на экраны первый «Робот-полицейский» Пола Верховена и всех поразил, конечно. Как раз когда рисовали MADOX-01, режиссер анимации Хироаки Года попал на предпрокатный показ «Робокопа» и очень гордился этим. Возможно, именно Года решил добавить в проект сцену с подъемом танка по лестнице, увидев похожий эпизод в «Робокопе». Годом позже аниматоры с упоением смотрели «Топ Ган». Тогда все носились с идеями аниме на военную тему. Студия ARTMIC выпускала достаточно много аниме про пауэрсьюты (экзоскелеты с броней), это поветрие началось после «Чужих» (1986) Джеймса Кэмерона. На студии хотели создать нишу, выделить аниме о пауэрсьютах из общего жанра аниме о гигантских роботах. Кто-то посчитал, что с героем в пауэрсьюте зрителю проще себя ассоциировать, чем с пилотом большого меха размером с истребитель.

• Арамаки: «Анно-сан, работавший в основном в „Гайнаксе“, часто нам выговаривал за то, что слишком вдохновляемся американским кино. „Больше смотрите японского!“ А мы такие: „Да не-е-е“. Анно-сан слишком угорал по токусацу».

• Арамаки о бюджете и свободе: «Денег было мало, зато съемочная группа пользовалась настоящей творческой свободой. В обществе аниматоры и аниме тогда воспринимались без особого пиетета, нормисам по большому счету было всё равно, чем мы там занимаемся, а мы и рады. Когда взялись за анимацию для выпуска прямо на видео, формат OVA, совсем распоясались. А сегодня нам сообщают: „аниме-индустрия — костяк японской экономики“, кошмар».

• Кимитоси Яманэ: «Когда я впервые прочел сценарий MADOX, я подумал, что прорываться в пауэрсьюте на свидание с девушкой — совершенно дурацкая затея. Но сейчас вижу, что только перспектива встречи с девушкой могла сподвигнуть чувака на такой дикий поступок. Это очень реалистичная история, как я теперь понимаю. Прекрасный сценарий».

• Арамаки: «Изначальная сюжетная идея пришла в голову президенту ARTMIC Тосимицу Судзуки. Но там у него Кодзи тусил в квартале красных фонарей и хотел вызволить оттуда девушку. Это был перебор, я упростил. Сюжеты тогда выдумывались на застольях в идзакаях и моментально утверждались».

• Арамаки: «Ох, в комнате героя висит постер „Апокалипсиса“. Копполе не говорите! Мы тогда рисовали что угодно и были абсолютно уверены, что никто этого никогда не заметит. Представить себе было невозможно, что кто-то выпустит наше аниме за пределами Японии. Так что прошу прощения!»

• Арамаки: «Всё, что вы здесь видите, сейчас можно изобразить в 3DCG, но такой страстью эти кадры лучиться не будут. Интересно, почему... Сейчас так уже не рисуют. Как теперь найти выход нашей страсти?» Яманэ: «Ну, мы в „Гандаме“ совмещаем CG и 2D-анимацию, но всё меньше людей умеют рисовать меха-сцены от руки». Арамаки: «Факт, всё меньше людей умеют рисовать и всё меньше людей хотят рисовать. Беда».

• Яманэ: «В этом кадре мы на MADOX'е видим сопла с реактивной струей, но в сэттэе были «черные дыры» — рассеиватели для снижения инфракрасной заметности...». Арамаки: «Так конечно, он когда стартует, работают сопла, но они могут экранироваться „блэк хоулами“, чтобы снижать тепловое излучение. Мы эти „блэк хоулы“ подсмотрели на вертолетах Apache. Понижает температуру выхлопа, чтобы легче было уходить от ракет с ИК-наведением».

• Яманэ про сцену, где пауэрсьют крушит продуктовый магазинчик: «Арамаки забраковал все мои целлы с товарами на полках в комбини и всё перерисовал сам».

• Об эпизоде с поеданием бэнто при помощи механического манипулятора: «Здесь мы идем по стопам Кадзутаки Миятакэ, вспомнили его сцену из „Макросса“ с сырыми яйцами».

• Яманэ об эпизоде на берегу Токийского залива, напоминающем сегодня первый полнометражный «Патлейбор» Мамору Осии: «Так, у нас тут аниме про все аспекты пауэрсьютов, поэтому вы и пародию замутили?» Арамаки: «Точно, спасибо. Хидэки Тамура не хотел браться за эту сцену, а потом ее целиком срежиссировал. Дизайн персонажей очень восьмидесятнический. Подтяжки у главного героя. Аниматоры тогда так одевались. Да и аниме-фэны тоже. Подтяжки, галстук, закатанные рукава рубашки». Яманэ: «А плечики-подкладки! Были времена...».

• Арамаки: «Закатные блики на воде сделаны с помощью техники токаку (просветная маска), мы и сейчас ее используем».

• Десантируемый танк Килгора «Тарантул» Кимитоси Яманэ разрабатывал с оглядкой на шведский гусеничный сочлененный вездеход BV 202. В аудиокомментарии создатели аниме безуспешно спорят, газотурбинный в «Тарантуле» движок или какой другой: «да кто ж его знает» — заключает кто-то из них троих. Транспортный самолет C-130 Hercules взмывает в воздух при помощи ракетных ускорителей JATO для взлета с коротких полос. На вертолете видна надпись «Роджер Янг». Кинематографист или кавалер Медали за отвагу? Выясняется — тот, что с медалью. Арамаки: «Сразу после Роджера Янга мы видим героиню в неглиже. Вот ради чего я в этой профессии!»

• Сатоси Коидзуми: «Это танк „Тип-89?“» Яманэ: «Разве не ТК-Х?» Арамаки: «Стоп, а их разве на трале прямо с пушкой возят? Вроде, орудие должны снимать перед транспортировкой? В раскадровках был „Тип-89“, „Типа-90“ еще не было на вооружении».

• Арамаки: «Мы решили, что в MADOX герой сможет заливать любое топливо, вот и дизель на заправке пригодился. Как в танке M1 Abrams — что есть под рукой, то и льешь». Яманэ: «Да дизель дешевле просто, Кодзи нищеброд, за что смог заплатить, то и залил». Коидзуми: «Слушайте, а как он тогда в комбини расплатился, манипулятором MADOX'а же в карман к себе не залезешь?» Арамаки: «Кассирши комбини перепугались и так ему бэнто отдали. Бесконтактных платежей тогда не было!» Коидзуми: «И комбини были еще не так распространены». Арамаки: «Да ладно?» Коидзуми: «Как раз тогда начали активно появляться».

• Коидзуми: «Вечно у вас босодзоку и члены молодежных банд в эпизодах появляются». Арамаки: «Держу на них зло, такие ребята меня обижали, когда я на мотоциклах катался. Например, как-то остановили, вынули ключ зажигания и согнули его. Всякое бывало».

• Почти всем аниматорам во время работы над фильмом было по 20-25 лет. Арамаки было 26-27.

• Арамаки о сцене, когда героиня забирается в свой пауэрсьют: «Вот, ради такого я снял это аниме. А катакомбы — это подземные переходы у западного выхода со станции Синдзюку, мы их внимательно изучили и отфотографировали. Небоскреб, где идет финальный поединок, мы назвали NSR Building, реальное здание, по мотивам которого он нарисован, называется NS Building».

• Арамаки: «Оценили шутку? Стреляет в дыму прямо под вывеской „Курение в метро запрещено“. Надеюсь, в английских субтитрах эту надпись переведут». На экране в этот момент возникает титр-ответ компании AnimEigo: «Мы перевели. В 1989 году. На VHS».

• Яманэ о сцене низковысотного десантирования танка из транспортного самолета (Low-Altitude Parachute Extraction System, LAPES): «Тогда мы такое могли видеть только по телевизору». Арамаки: «Записать не всегда получалось нормально, поэтому мы в качестве референса часто пользовались фотоснимками и додумывали подробности. Сейчас-то на YouTube можно посмотреть, а тогда такой роскоши не было. В деталях мы косячили, зато было интересно задействовать воображение на всю катушку. Было круто, не то что сейчас, когда можно найти ответ на любой вопрос».

• Арамаки: «А вот из пушки Гатлинга расстреливают бетонную колонну. Я сделал это до Мамору Осии, горжусь собой!» Коидзуми: «До „Призрака“ и до „Матрицы!“» Яманэ: «До того, как стало модно!» Арамаки: «Но я не верю, что Осии-сан это смотрел. А так Коидзуми-кун тогда показал MADOX Ясуо Оцуке, и тот вроде похвалил». Яманэ: «Представляю его комментарий: „Неплохо, но "Геркулес" слишком резко входит в крен“, что-нибудь такое». Арамаки: «Цените, кстати, деталь: каждый раз, когда крышка кабины открывается, она чуть сдвигается вперед, а потом уже откидывается вверх».

• Арамаки: «Я зашел в это здание, NS Building, и попробовал забраться на крышу, но меня охранник остановил и наругал. Оно этажей 30 в высоту, у нас в фильме больше, под 60. Половина отведена под автомобильные парковки — если задуматься, дичь полная. Но интерьер атриума с перекинутыми под крышей пешеходными мостиками очень близок к зданию-прототипу. Я эти мостики сразу присмотрел для финального поединка».

• Арамаки: «Анно-сан ангажировал под наш проект несколько талантливых аниматоров „Гайнакса“: Такахиро Кисиду, Хидэнори Мацубару. Они сегодня знаменитости. Да и тогда, глядя на ключевые кадры, было понятно, что обычные новички так здорово не рисуют».

• Поединок MADOX'а с танком злодея, когда тот пытается сбросить героя с небоскреба через разбитое окно. Коидзуми: «Ну это „Робокоп­­­-2“ пошел». Арамаки: «Абсолютно, но мы-то раньше сделали, чем они! И дальше по лестнице карабкается, как ED-209. Мы с первым „Робокопом“ почти одновременно вышли». Яманэ: «В Bubblegum Crisis тоже высочайшая детализация техники, в этом сходство наших проектов». Коидзуми: «Мы тогда не рассуждали, кто у кого что скопировал, скорее — „ух, одинаково думаем!“» Яманэ: «Синхронизировались».

• Арамаки про момент, где в здании срабатывают противопожарные спринклеры: «В те годы было принято включать в фильм сцену в душе, зрители их ждали с большим энтузиазмом. А мы устали рисовать такие сцены с девушками и решили, что требуется душевая сцена с пауэрсьютами. Мé‎ха в ду́ше, крутая тема!»

• Арамаки: «В конце MADOX зацепился за колонну автоматически, без участия Кодзи. Наверное, сработал AI — так мы сегодня эти вещи называем. А где девушка спускается по лестнице, очевидная ошибка анимации, ступеньки дергаются в противофазе, это фазовщики ошиблись. Хочется исправить когда-нибудь. Вообще удивительно, как много мы спрессовали в небольшой фильм. Пусть теперь Netflix снимает ремейк с актерами!» Коидзуми: «Я тут пересекался с Ютакой Идзубути, он убежден, что MADOX-01 когда-нибудь точно получит лайв-экшн-ремейк».

• Яманэ, слушая музыку закрывающих титров: «Компания Pony Canyon продюсировала. Могли бы уж и на песню в финальных титрах расщедриться вместо инструменталки». Арамаки отвечает закрывающей байкой: «Как-то продюсеры посмотрели нашу студенческую аниме-короткометражку и спросили, сколько стоило ее снять. Президент „Соэйсинся“ и глава ARTMIC Судзуки интересовались. Я говорю — где-то в 2 миллиона иен обошлось. Он был потрясен такой дешевизной и попросил снять что-нибудь похожее за те же деньги. А я ему: знаете, что было — то было, но теперь мы профессионалы, и требуется нормальный бюджет. Вот так всё и закрутилось».