Решил вспомнить одного из старейших пионеров играющих на обратных связях. Дэвид Ли Майерс — продюсер и музыкант лейбла Pulsewidth Records. На своём и других лейблах выпустил около 60ти работ. 

Послушать можно на его бендкемп.

Дэвид Ли Майерс (род. 24 февраля 1949 г.) — звуковой и визуальный художник, живущий и работающий в Нью-Йорке с 1977 г. Pulsewidth служит площадкой для его деятельности в области искусства, в частности, звуковых проектов, ряд которых выпущен под лейблом Pulsewidth.

С 1987 по 1993 год звуковые проекты развивались под названием Arcane Device. Многие из этих давно недоступных записей можно найти здесь.

Получив художественное образование и много лет занимаясь музыкой, в 1987 году Майерс случайно открыл для себя «музыку с обратной связью», что привело к новому пониманию невидимых сил, лежащих в основе электронной музыки, и в конечном итоге нашло своё выражение в изобразительном искусстве. Визуальная интерпретация этих сил всё чаще становится предметом его творчества.

Хотя я занимаюсь визуальным искусством с середины 1960-х годов и получил там же формальное образование, на сегодняшний день мои основные усилия сосредоточены в области звукового искусства. С 1987 года я разрабатываю специализированные схемы и электронные системы для создания моей фирменной «музыки с обратной связью», оригинальные звуки которой имеют уникальные источники. Выходные сигналы электронных устройств, особенно тех, которые предназначены для внесения каких-либо изменений в аудиосигнал, например, для создания временных задержек, подаются через специально изготовленные микшеры на их собственные входы. Таким образом, эти устройства никогда не получают сигналы из «внешнего мира», а вместо этого питаются собственными продуктами. Появляется совершенно новая функция этих устройств, мало связанная с их прямым предназначением. В моём представлении устройствам предоставляется возможность «петь свои собственные песни»; результирующие звуки представляют собой не что иное, как свободную циркуляцию электронов внутри них. По сути, эти звуки возникают из ничего, и не один наблюдатель утверждал, что они возникают «из эфира».

С точки зрения всего электромагнитного спектра, охватывающего подавляющее большинство явлений, наблюдаемых человеком, и, конечно же, простирающегося далеко за его пределы, наши слышимые и видимые диапазоны практически неразличимы. Это понимание побудило меня исследовать взаимосвязь этих двух, казалось бы, разрозненных миров, и с 1991 года я стремился найти способы преобразования звуков, создаваемых моей музыкой с обратной связью, в визуальную форму, часто используя осциллограф в качестве основного инструмента. В 2000 и 2001 годах, когда я начал собирать новую серию оборудования для музыки с обратной связью, чтобы находить новые звуки, записывать и обрабатывать их, вскоре я почувствовал необходимость снова преобразовать эти звуки в их визуальные аналоги. Используя программные версии осциллографа, я начал захватывать «временные срезы» моих звуков и обрабатывать их цифровыми средствами. Полученные изображения я называю «отпечатками обратной связи» и вывожу в виде цифровых отпечатков. Картины с такими изображениями являются переводом цифрового композиции, хотя и выполненные вручную.

«Мои звуковые и визуальные работы – это результат захвата, отбора, обработки и комбинирования. По сути, я не издаю звуки и не рисую картины, а позволяю скрытым или невидимым силам и процессам проявиться посредством простых технологий. Я выбираю методы, создаю обстановку, и по мере возникновения явлений, конечно же, добавляю собственные эстетические суждения. Поэтому представленные звуки и визуальные образы – это не совершенно случайная наука и не жест руки художника, а нечто среднее между ними, и я считаю это наиболее эффективным подходом к созданию содержательных впечатлений от невидимых миров».

Интересно, что на своём сайте Девид опубликовал некий свой путь касаемо аппаратного обеспечения, который он разрабатывал и собирал для себя на протяжении своего творческого пути. Сейчас ему уже кажется около 76 лет. 

1987 - ранняя чернильная диаграмма на бумаге, описывающая макет оригинальной машины обратной связи. 

1987-1993 - "Рабочая станция обратной связи". Я был увлечён, и это развивалось на протяжении многих лет. На основе четырёх цифровых задержек. В комплект входит индивидуальный миксер с

матрицей обратной связи, меньший субмиксер, два самодельных кольцевых модулятора, сумасшедшие клок генератор/модулятор/модулятор задержки и т. д.

1989 - Машина обратной связи на стенде для портативности. 

Сверху установлено устройство под названием The Squealer.

2000-е годы - Успех в конструкции процессора позволяет больше звукоизвучать в меньших и более дешёвых устройства, чем когда-либо, и все меньше и меньше необходимости создавать обширные микширование.

Миксер обратной связи здесь очень минимален и прост в изготовлении.

2014 - Матрица шума. Глыбы маленьких шуметворных устройств и эффектов, подключенных через Матричный миксер 6 X 7.

2017 - Разнообразие и гибкость модулей Eurorack теперь нам пути! Матричные смесители, конечно, а также задержки, сдвиги высоты тона, фазовые сдвиги, кольцевые модуляторы, резонансные фильтры и многое другое. Используются для «суперпозиций» и «эфирной музыки». В верхней части модифицированная игровая консоль Vectrex дает дисплей lissajou.

Можно познакомится с проектом послушав подкаст Дмитрия Васильева https://vk.com/audio-206784167_456251105_1e83a3674a9ce7d603

Youtube https://www.youtube.com/@davidleemyers7628