Позавчера, после московского концерта, на выходе меня попросили рассказать о записи альбома, которому недавно исполнился год.
У меня были уже заметки, но, возможно, не все их видели.
Поэтому, сейчас их воссоздам здесь, тем более, что интерфейс изменился в лучшую сторону.
(поддержать работу можно здесь https://pay.cloudtips.ru/p/e8172d5a)

Альбом "Где сходятся миры" записывался с мая 2025 и почти до конца лета.
Итак, первая заметка, запись барабанов 15-16.05.25

В эту пятницу (май 2025!) мы с Юрием посетили студию LIGHT TEMPLE RECORDS

(https://vk.com/club17080564), где работает Николай Венгржанович - наш текущий студийный звукорежиссер. И именно здесь Дмитрий записал барабаны для нового альбома группы.

В последние годы запись альбомов приобрела более “домашний” оттенок. Но есть инструмент, который дома довольно проблематично записать на студийном уровне - это барабаны.
Сразу оговорюсь: теоретически, если иметь хорошие “семплы” (звуки, которые проигрывает семплер - устройство, способное по команде проиграть небольшой звуковой файл), то можно записать партии на электронной установке в виде midi-команд (нот).

И потом, имея хороший семплер, загрузить в него хорошие звуки и проиграть эти звуки по midi-командам, так, как они были сыграны дома (midi — это протокол для музыкального оборудования, который изначально был создан для записи нот и команд), и свести это на альбом.

Дмитрий (барабанщик, у нас три Дмитрия) имеет такую установку - ему ее в свое время подарила фирма Yamaha и он на ней делает партии (особенно к песням гитариста Дмитрия).

У меня есть довольно неплохой, конечно, не самый дорогой, но платный семплер и звуки к нему, но записывать барабаны мы предпочитаем живьем.

Считается, что большая и особо подготовленная “комната” сильно влияет на звучание барабанов - ведь это акустический и громкий инструмент, и отражения от стен вносят свой оттенок.

Но есть и другой фактор - это опыт работы с привычным набором оборудования на одном и том же месте и, я думаю, что это - как раз случай Николая, я помню эту студию довольно давно. Такой подход позволяет знать досконально особенности и быстро настраиваться и начинать работу.

Также это помогает избежать каких-то ошибок - ведь все недостатки давно известны и найдены способы их избежать или минимизировать. А ведь цена ошибок - это заново переписывать удачный дубль или вообще всю сессию.

“Сессия” - это день или несколько дней записи инструмента (или нескольких инструментов).
Здесь есть забавная путаница с “олдовым" сленгом - “сейшен” (концерт, тусовка) это как раз от термина record session, но оригинальный смысл именно запись в студии, тогда как концерт это скорее live perfomance.

"Дубль", он же "попытка", "тейк" или кто как называет — это сыгранная и записанная партия инструмента (даже отрывок композиции). И бывает, что есть более удачные, или более музыкальные дубли, которые прям удались, и очень обидно их выкинуть только по причине ошибок инженера записи.

Поэтому, пусть эта комната выглядит не так "пафосно", но зато и мы, и Дмитрий уверены в Николае и его многолетнем опыте записи именно в этом помещении. ("Комната", room — это тоже от англ., и даже микрофон, записывающий отражения, часто так называется).

Сетап (набор, развес, расстановка) барабанов Дмитрия на этой сессии довольно простой, но соответствует его концертному набору, и это значит, что партии будут исполнены и на концертах максимально близко.

Тут тоже стоит оговориться. Есть разница в подходе к игре на барабанах.

Некоторые играют досконально партии с альбомов.
Некоторые играют чуть ли не каждый раз разные партии и выдерживают только паузы (“стоп таймы”) и стили игры или жанры (“биты”).
Дмитрий изначально тяготел к второму варианту, имея богатый опыт работы в ресторанах.
Однако, со временем, из-за начала работы на концертах под метроном, и из-за того, что я часто сочинял партии барабанов почти буквально, он стал играть многое “один в один”.

Одно время Дмитрий записывался на других студиях, с большими комнатами и расширенными сетапами, что в последствии вынуждало его адаптировать партии “под концерт”. Во время записи же это доставляло ему дополнительное неудобство из-за непривычного расположения и непривычного количества рабочих точек игры.

Это же и относится к записи двух басовых барабанов (т.н. “бочек”) - есть разные мнения, но наш самый распространенный вариант - это игра с одним басовым барабаном и, соответственно, расстановка и посадка таким образом, как на фото.

То есть, в этот раз — все максимально приближено к игре живьем и нацелено на максимальное удобство игры, что сказывается в первую очередь на качестве каждого удара, а это важно на сведении (необходимости "вытаскивать" тихие удары).

Также это сказывается на скорости получения удачного дубля, что, в свою очередь, влияет на усталость от игры и "выгорание".

Вид со стороны “комнаты”. Процесс записи контролирует помощник Николая - Анастасия.

Тут очень важно вовремя оценить удачность дубля или сомнительность какого-то из ударов или брейков, попадание в счет и т. п. И сделать правильный выбор - продолжить или прервать запись. Не забываем о усталости и выгорании - бесконечно играть одно и то же невозможно или непродуктивно.

Контроль осуществляется как через студийные колонки "мониторы", так и зрительно — по виду "волны" звука на визуализации дорожки профессиональный звукорежиссер может определить как качество звука, и так и его местоположение в "сетке" заданного темпа.

Мониторов несколько пар - каждая имеет свое преимущество. Не обошлось и без культовых в свое время для небольших студий Yamaha NS-10 с их характерной окраской диффузоров в белый цвет. Также видны и желтые KRK.

На сведении можно будет прослушать результат на каждой паре и сравнить звучание.
На фото, собственно, Николай и Дмитрий в процессе игры

Классическая компоновка студии — это собственно "комната", где производятся звуки, и контрольная комната, где прослушивается результат.

В контрольной часто есть и “диван” - для прослушивания “издалека” для контраста с близким прослушиванием у места звукорежиссера.

Также тут стоят усилители для инструментов — их усилительная часть с ручками настроек, а колонки через длинные кабели звучат уже в громкой комнате и снимаются, как и барабаны, микрофонами, и контролируются в контрольной. Но это уже — следующая серия, о записи гитар, к которой скоро приступает Юрий.