Лучшие песни русского рока за 2024 год

Тысячу лет не слушал русского рока, и вот на глаза попался рейтинг 13 лучших песен ушедшего года от Нашего Радио, проще говоря - того, к чему вся мировая музыка и стремилась весь этот нелегкий год. Решил ознакомиться, как там субстанция под названием "Русский рок" поживает? Изменилось ли за последние 20 лет хоть что-то? 

Посмотрел. Расстроился. Так что сегодня вас ждет самый горячий обзор на самую пресную хуиту, которую только видело человечество в ушедшем году - на Русский Рок!

Особенно в глаза бросается не столько беззубость разбираемого контента, сколько полное отсутствие в перечне хоть сколь-нибудь "неправильной" музыки и групп. Так что, чтобы понять, что в России происходит, достаточно послушать, что там слушают. Чем мы сегодня и займемся.

Ну що тут можно сказати? Начало топа получается относительно неплохим. Сыграно, спето, записано и сведено на максимально качественном уровне. Можно было бы даже рукоплескать, если бы не одно НО, упирающееся в максимальную вторичность данного материала.

Тут та же ситуация, что и с Арией – вроде бы играют и поют максимально круто, но нахуй они нужны – непонятно. Вот слушаешь, и долго не можешь въехать, что же там не так? Как в какой-то момент на тебя спускается озарение, и приходит осознание того, что их унылость в том, что они играют не музыку, А СТИЛЬ. Вот вроде круто, но никакого интереса не пробуждает, поскольку все это ты уже слышал лет эдак 30 назад.

В данном случае мы видим очередной закос под симфо-паэур, типа Nightwsh или Within temptation. Данное направление было популярно лет эдак 20 назад, в 2024 же году в нулину воспроизводить Nightwsh со всеми этими псевдоготическими/викторианским нарядами – как покупать леопардовые лосины в Louis Vuitton. Чтоб было понятнее - данное направление было столь популярно, что в нем 15 лет назад успела попробовать свои силы даже Красная Плесень. И уже тогда это смотрелось максимально устаревше, вторично и неинтересно. В общем, Русский рок, как обычно опоздал на все пароходы и поезда, да безнадежно барахтается на страницах растворяющейся истории, отчаянно гребя гитарами по ее строкам. Ладно бы они еще от себя что-то привносили – так нет. Тупо клон ради клона, таких однообразных групп-близнецов за 20-30 лет по миру тысячи можно насобирать.

Не удивлюсь, если со столь современным взглядом на мир, они между песнями анекдоты про тещу на армянском радио рассказывают, и слушают свои песни по радиоприемнику Рекорд.

То же самое касается и текста:

«Последний закон

Грянет битва всех времён

Армагеддон

Всё поставлено на кон, но мы ждём

Обратится ли во зло

Всё, что свято и светло?

Мир обречён или спасён?».

Ептваюмать, мне было лет 16ть, как я в металле слышал тексты просто под копирку повторяющие этот. Да и вообще в металле, как таковом, начавшем свой путь, на минуточку, в СССР 85-го. Т.е. у чуваков за ЧЕТЫРЕ десятилетия просто ноль прогресса в текстах. Армагедон, блять все у них там, грядет битва времен, да все нагрянуть не может – и эти люди еще над заторможенностью эстонцев смеялись. С такой расторопностью им уместно замутить коллаборацию с гр. Хуй Забей, чтоб припев кончался строками «А пока вставал – армагедон уж и закончился!».

Меня из-за этого всегда дико кумарил российский металл со всеми этими Эпидемиями, у которых там эльфы какие-то, битвы и всяка армагедонная хуйня правит бал. Когда взрослый волосатый мужик интересуется эльфами, думается мне, это свидетельство того, что он безнадежно застрял в развитии на детском уровне. Слушать подобное могут лишь такие же инфантилы, выросшие из меховой шапки Жени Лукашина. Но хуй с ними, с текстами, они ж еще и по музыке всегда выдавали однообразную, избитую кнутом злого помещика, шляпу. Ноль развития, ноль экспериментов, в России даже металл превращается в шансон с перегрузом.

Хотите прикол, который вам в полной мере способен продемонстрировать насколько все плачевно в русском металле? Самый интересный, лучший и качественный альбом в истории российской тяжелой музыки – это… «Восставший из ада» гр. Сектор Газа. Т.е. однажды Хою пришло в голову записать дико тяжелый альбом, и он, не имея к этому стилю вообще никакого отношения, захуярил его так, как всем злобным металлюгам России даже и не снилось. За несколько лет до выхода альбома Хой говорил в интервью, что одержим идеей записать альбом такого уровня тяжести, коего до него в России еще никто не достигал. И должно сказать – мужик сказал, мужик сделал. По гитарному саунду альбом вышел выше всех возможных похвал, откровенно международного уровня (а по мнению главного гитароеба ютьюба Фреда Гитариста – такое звучание не снилось даже западным звездам металла).

Желающие могут нагуглить с какими трудами этот альбом писался аж несколько лет, про примочки, которые хуй знает как и где доставал для него Хой, и которых в России на тот момент еще вообще не было. Вот он - экспериментаторский дух! Вот оно развитие и стремление к совершенствованию. А что за 40 лет существования сделали все эти Арии с Эпидемиями и Мастерами? Вообще нихуя. Просто ноль! Ты хоть научи пресного неуча высекать гаммы со скоростью света, он как был пресным неучем-плагиатором, так им и останется.

Что интересно, щас появилась даже новая группа, собравшаяся из неудачников Арии и Мастера, под названием «Воля и разум» (по названию песни 30-летней давности – даже названия нового придумать не способны, просто пиздец), и… ну чтобы окончательно понять, что такое российский металл, просто приведу фотографию этой группы:

Либо они застрявшие во времени пидерасты, проводящие фотосессию для бара «Голубая устрица», либо откровенные дегенераты. Они даже не понимают, что такой прикид в 24 году выглядит максимально по-идиотски. О каких музыкальных экспериментах и музыкальном развитии с ними можно говорить?

И вот с данным коллективом «Джоконда» точь в точь такая же ситуация. Ну, умеют они круто играть, а нахуя? Зачем они в ноль повторяют все ранее спетое? Кому и для чего это нужно?

Вердикт: если вы пролежали в коме последние 20-30 лет, то с удивлением откроете для себя новый, интересный стиль музыки. Во всех остальных случаях – на выброс.

Оригинальность названия исполнителя заранее настраивает на не самый лучший лад. В России, кажется, придумали гениальную маркетинговую уловку – берешь любого популярного артиста, убираешь окончание его фамилии, и получаешь нового артиста, блистающего на сцене неотразимостью своих старых песен о главном. Сюда бы щас лицо Светлакова с подпсиью – «ЭТО ЖЕ ГЕНИАЛЬНО!!!!». С таким креативным подходом, думаю, мы рискуем лет через десять увидеть целую армию исполнителей с еще более оригинальными псевдонимами… ну там, я не знаю… братья Самойл, Кипел, особо интересный псевдоним получится у того, кто захочет таким образом использовать фамилию Гарика Сукачева. Цой разве что, с типичной азиатской хитростью подлянку сотворил для будущих поколений – если из его фамилии выкинуть окончание, то нихуя и не останется.

Ну ладно, довольно лирики. Давайте послушаем.

Послушали. Я не понял, что это было и для чего. Это просто какая-то первозданная осень. Понимаете, этой песне предшествовало двести лет музыкальной эволюции. Фредди Меркьюри, Майкл Джексон, и ради чего все это? Прости Фредди, мы все просра…

А ведь кто-то когда-то посоветовал ему взять в руки гитару. Мне просто очень интересно – кто этот человек, и за что он так возненавидел человечество? И эти люди еще что-то говорят о Моргенштерне. Смешно.

Я вот часто насмехался над любителями шансона, однако, щас вижу, что все познается в сравнении. Чтобы понять, что шансон не так уж и плох, достаточно просто пару минут послушать русский рок. В этом есть знаете, что-то такое, рабское. Отчаянье, безысходность, инфантильность… Столь невзыскательный контент может потреблять лишь тот, кто ничего кроме свиста барского хлыста в своей жизни и не слышал.

Вердикт: это настолько жухлое говно для говна, что я не знаю, что сказать. Мой словарный запас к такому был не готов.

Эта песня, отдаленно напоминает Линкин Парк, только опопсевший, в который добавили цыганскую мелодику с усами Музыченко. Сыграно, записано, исполнено на уровне. Скажем так: как-то так бы, наверное, Линкин Парк и выглядел, если бы его играли цыгане (Музыченко – цыган) и ориентировались на обожающих роко-попс школьниц. Музыка в песне – ну, по крайней мере, она есть, что уже по определению является непостижимой величиной для русского рока.

Для скрипача еще и с лид-вокалом - Музыченко прям-таки хорош, практически единственный кто умеет петь в русском роке. Экспрессия и артистизм также на высшем уровне, что является незаменимым атрибутом хорошей группы и ярко выделяет Хэттерс на фоне русского уебанского рока, в котором вокалист – это элемент мебели, неподвижно стоящий с гитарой у комбика и либо хрипящий, либо ноющий себе что-то несвязное под нос. При этом, Музыченко во время пения умудряется еще и скакать по сцене, как сайгак, что не мешает ему попадать в ноты. А это уже, для русской рок-сцены, фантастика, сродни историям о путешествиях к дальним мирам. За всю историю предательски отдающего подъездной бомжатиной русского рока, в ней не было НИ ЕДИНОГО ДНЯ НИ ОДНОГО ЧЕЛОВЕКА, который мог бы себе позволить такую роскошь, как одновременно ебашить на инструменте, скакать по сцене как уебанный веслом и при том, сука, ПОПАДАТЬ В НОТЫ! Ага, я представляю, как сейчас может охуеть поклонник русского рока, но – такое возможно, прикиньте, да? Для этого требуется лишь самая малость: либо хотя бы шесть часов в неделю найти на обучение хоть какой-то игре или пению, либо, как Музыченко, родиться цыганом. Я даже не знаю, что в этой цепочке сложнее для российского рокера?

В остальном, когда смотришь на Музыченко и остальных рокеров, сразу видно, кто воспитывался в хулиганской цыганской культуре со всеми этими «спрячь за высоким забором девчонку – выкраду вместе с забором», а кто воспитывался на совковой говно-культуре инфантильного никчемного говна, вроде Жени Лукашина.

Вердикт: Хэттерс в целом – достаточно посредственный коллектив, банально продолжающий традицию цыганского кабаре с добавлением в жанр современных фишек из разных стилей и колоритов, обращающих группу в более интересную и качественную версию некогда гремевших «Зверей». Но Хэттерс хотя бы имеют представление о том, что такое песня, музыка, как ее подавать и умеют нормально петь, записывать и играть (по крайней мере в данном треке). И этих базовых вещей уже достаточно, чтобы признать Хэттерс одной из лучших групп России на данный момент. Но это не комплимент для Хэттерс – это скорее приговор российской музыке, как таковой: общая конкуренция столь слаба, что достаточно просто взять в руки скрипку, захуярить на ней что-то задорное для школьниц, как весь рок будет поставлен на колени в подчиненную позу.

Как гласит древняя народная мудрость – «Чтобы любить музыку Арбениной - мало любить женщин. Нужно при этом самому быть женщиной!». Так что что-то мне подсказывало, что мои взаимоотношения с Арбениной не сложатся. Так и произошло.

Я не знаю, что и когда поломалось в этом мире. Но это вот находится, типа, на десятом месте ЛУЧШИХ рок-песен за целый год. Боюсь представить, что не попало в этот топ. Я не знаю, как объяснить… но это что угодно, но только не песня. Вернее, конечно же песня. Но такую песню… скажем так – на планете земля проживает 6 миллиардов человек. И такую песню реально может сочинить каждый из этих 6 миллиардов. Вот даже папуасу с берегов реки Амазонка покажи гитару в первый раз в жизни, и уже через полчаса он сочинит точно такую же песню. И я не утрирую. Такую песню – в принципе невозможно не сочинить. Потому что это такая дешевка, что выглядит дешевле самой дешевой портовой шлюхи Эритреи. Просто никому в голову до этого не приходило сочинять что-то такое и называть это песней. Так что, если в чем Арбениной действительно не откажешь – так это в смелости!

Ну, реально говорю, если ты вот гламурная телка, ни разу в жизни в руках инструмента не державшая – свяжись прямо сейчас со мной, я тебе на месте покажу, как зажимать Аэмочку, Дээмочку, и даже БАРЕШЕЧКУ. И вот ты просто возьмешь в руки гитару, рандомно зажмешь эти аккорды, второй рукой что-то там дернешь с другой стороны – и у тебя родится ТОЧЬ В ТОЧЬ такая же музыка. Причем тебе даже с текстом париться не придется – вот то, что сочиняет Арбенина, тебе за пол секунды сообразит любой генератор текстов в сети.

«Не смотри на меня — я читаю на раз

Водопады волос и бессмысленных фраз»

Какие интересные аллегории! Моя не понимать, что за водопады волос читает Арбенина – видимо, это что-то на лесбийском. В «Угу-ага, сопля из носа потекла» гораздо больше смысла, логики и креатива, чем в этом. Я не представляю, где еще в мире, вот такое может быть популярным. Разве что в какой-нибудь провинции Югославии 70-х. Это прям вот очень низкий уровень культуры в обществе. Это чисто самый низший сорт двора, который возможно вообразить самым смелым из существующих воображений.

Ну а самой Арбениной я в свою очередь могу пожелать не останавливаться на достигнутом. Да, уровень таких столпов мировой музыки, как гр. Бутырка, Лесоповал, Беломорканал – взят, но впереди еще ждет множество непокоренных вершин в лице гр. Дюна, Красная Плесень, Бронебойный Мухомор и Безмятежная Пердь. Впрочем, не знаю, существуют ли вообще две последние группы, но уверен, что если бы они существовали, для Арбениной стали бы настоящим вызовом. Ибо примитивнее, чем она – просто невозможно.

Вердикт: Спрячь за высоким забором Арбенину, пусть ее Музыченко выкрадет вместе с забором и никогда не выпускает из подвала своего дома в Выборге!

Вау, чуваки, у нас в рейтинге уже второй клип, снятый в черно-белых тонах. А креатив из ребят, как погляжу, так и прет. Это так ново, необычно и загадочно – будто статус в контакте богини, что любит роскошь и ночь. Действие песни разворачивается в каком-то нигилистическом питерском дворе увешанном простынями – как это самобытно и оригинально, никогда мы такого не видели ранее, ни у Шевчука, ни у Пилота… хотя стоп… в прошлый раз мы именно это и именно у них видели. Полет фантазии разнообразен, словно имена в арабской семье.

Сама песня – самая беззубая и пресная хуита ни о чем, из того что мне доводилось слышать. Пресное ничто ни о чем. Мне даже стало интересно, что ж это за группа такая, полез гуглить и обломался, т.к. гугл исрпавил запрос «Ундервуд» на «Ничто».

Эта песня само воплощение высоко-концентрированной инфантильной немощи. У них даже в клипе, если вы внимательно смотрели, какой-то гитарист пред-пенсионного возраста (в очках) не смог три минуты песни выстоять на ногах и под конец облокотился на стену. Это прямо-таки, какая-то импотенция. Видимо, существует какое-то тайное сообщество законспирированных импотентов, которые приглашают группу «Ундервуд» на свои корпоративы, где успокоительно вянут, под успокоительно-вянущие песни. Ничем иным факт существования такой группы я объяснить не могу. Я не знаю, но реально, даже в жамкающей беззубым ртом старушке, больше энергетики и напора, чем у этого бит-квартета Степашек. Было бы нереально ржачно, если бы в момент съемок клипа к ним вломился бухой Мага, и разогнал к хуям их всех там, вместе с их простынями.

Текст у песни соответствующий – совершенно инфантильная, пресная, никчемная, и более того - дебиловатая хуета ни о чем. А главное – текст такой же беззубый как все остальное. Причем беззубый в буквальном смысле: «Зубная фея дает зуб мудрости за два молочных зуба». Нахуй эта строчка в песне нужна и откуда они ее вообще приперли – загадка, на которую критикам лишь предстоит найти ответ. Видимо это для того, чтобы песня звучала еще более беззубо, чем есть. У меня так сходу появилось не мало материалов будущих песен для этой группы. Например, «на пальцах ногти растут со скоростью два миллиметра в месяц. А на макушке моей растет кудряво-кучерявый волос». Жаль только, что главного у группы «Ундервуд» так и не выросло – яиц. Что делает ее самым лютым воплощением степашизма по Позднякову, который я встречал. Ну и блаженное выражение лиц в клипе… вот я смотрел и не мог понять – где я такое видел? Потом вспомнил – в одном ролике в интернете. Там чувак с точно таким же выражением лица, сидел на диване и держал свою суженную за руку, пока ее… впрочем, мы отклонились от темы.

Видимо, чтобы добавить в песню хоть какой-то искринки, группа Ундервуд полным составом залезла в интернет, нашла там модное слово «Спойлер» и впендюрила его в песню. «ВАУ! Это так модно получится – вся молодежь наша! Держись, Моргенштерн» - подумал вакалист и записал убер-молодежный хит. Получилось, будто Трофим ебнулся на старости лет башкой и решил, что он УмаТурман.

Максимально хуевый, отталкивающий вокал. Какое-то всратое гундосонье. Зачем так петь? Ладно, петь. Зачем такое слышать? Я не знаю, это какие-то психопаты может быть? Зачем люди слушают какое-то гундосое хуйло? Может быть эти люди еще и у сральников на улице перед дверьми караулят, да с наслаждением слушают доносящийся оттуда звук серева с пердежом? Или может быть фанаты переводчика Володарского на НАШЕм радио собрались?

Почему он гундосит – хорошо известно. Потому что поет не диафрагмой, а связками, проще говоря – не умеет. И на связках ты хуй дотянешься до какой либо более-менее высокой ноты. И вот он, словно альпинист отчаянно карабкающийся к вершине неприступной си-бемольки, пытается дотянуться до необходимого звука, но все тщетно. И он бедный там давится прямо стоит, захлебывается слюной пытаясь вскорабкаться на эту ноту - отсюда и гундосый звук получается, будто его гланды в процессе пения решил простимулировать продюсер знамо каким путем.

Вот так и выглядят чисто российские рокерские голоса. В США его б нахуй сразу со студии отправили гундосить в сортире. Что интересно в Российской попсе тоже такого встретить практически невозможно. Все эти Димы биланы и Сергеи Жуковы – у них все, как раз, по фирме. И только русский рок остается самым низкопробным культурным явлением, которое только можно встретить. В этом роке любой вокал – заебись. Шипишь ты, пердишь, с ведром на голове, хуем за щекой – все сука прокатит. Саша Васильев не даст соврать!

Это максимально конченый скот, которому ТАК на все поебано, что он за всю свою жизнь не удосужится взять ни одного урока пения. Полная проф импотентность. А зачем? Быдляк и так схавает. И ведь такой подход в России решительно во всем и на всех уровнях. Отсюда и проблемы. Мы ведь на государственном уровне видим все ровно то же самое – никчемность, инфантильность, похуизм, вопиющий непрофессионализм, совершенно наплевательское отношение КО ВСЕМУ, будь то песня, политика, что угодно! Мы вот говорим – чиновник плохой, плюет на свои обязанности. Но вот перед нами музыкант плохой – плюет на свои обязанности. Как вы думаете, если вот этого музыканта избрать депутатом, будет ли он хорошо работать? Нет, потому что он не может и не хочет этого делать даже на своем основном месте работы. Он отнесется к этому по тому же принципу – «быдло и так схавает». И так у него будет во всем. Все это – взаимодополняющие понятия, которые гораздо ближе друг к другу, чем может показаться на первый взгляд.

Просто чувак, что-то монотонно тараторит под максимально неинтересное и унылое музыкальное сопровождение. О чем тараторит не понятно, может быть что-то про очередь в ЖЭКе рассказывает, обсуждает с женой рост счетов за электроэнергию – не знаю, и неинтересно. Тараторит – и пусть себе тараторит дальше. И мы пойдем дальше, не будем ему мешать.

Опа! Старая школа врывается в наш хит-парад. Оно и видно – неподдельная искренность. Потому что, все что я сегодня прослушал, действительно – музыка, похожая на слезы. Хотя я бы слезы, все же, на говно заменил. Во мне знаете, когда я слушаю русский рок, просыпается Никита Сергеевич Хрущев, который однажды посетил выставку современных художников, что увековечилось в бессмертном:

«Никита Сергеевич молчал около двух минут, а затем громко, с ненавистью произнес: «Говно!» И, подумав, добавил: «Педерасты!» И тут все сопровождавшие его государственные люди, как по команде, указывая пальцами то на одного, то на другого из нас, закричали: «Говно!», «Педерасты!».

Видимо, музыку похожую на слезы, Костян стал производить после того, как его концертный тур «Гойда» провалился и концерты были отменены из-за плохой продажи билетов. В ответ на что, заслуженная гойда Российской Федерации топнула ножкой и заявила, что вы не достойны выходящего из под его пера, похожего на сладкую патоку, искусства. Ну что ж, посмотрим, что там на фоне этих переживаний наплакал сегодня Константин, этот удивительный человек, прошедший увлекательный путь от героинового шприца, через «голосуй или проиграешь» к гойде нашей отеческой…

Ну, классический русский рок, тут что называется - ни добавить, ни убавить. Вымученная, буквально высранная из недр творческой самобытности Константина композиция. И, конечно же, про слезы. Как всегда про слезы – о чем еще в России писать? Только про осень, дорогу и слезы. Я думаю, что если найдется человек, который догадается объединить все эти символы русского рока в одной песне – он станет величайшим рокером современности, и сможет наконец-то постичь ту самую загадочную русскую душу, ключик к которой уже не первое столетие пытаются подобрать величайшие философские умы мироздания.

О, солнце-радость нашу Дашеньку я хорошо знаю по временам СЛОТа. Ну что ж, Дашуха, не подведи, на тебя последняя надежда.

Ну, как я и ожидал, выполнено и исполнено все по фирме. Сама песня мне не нравится – хуйня какая-то, но это уже дело вкуса. Главное в том, что за что б не бралась Даша, все получается качественно. Вот за что бы не бралась Арбенина – получается размазня и пьяная блевотина, за что б не бралась Даша – получается… ну по-меньшей мере профессионально. Вроде бы обе бабы, но какова разница. Насколько я знаю, Даша еще и уроки игры на гитаре у Фреда Гитариста брала, а чем 20 лет занималась Арбенина? Пока Арбенина устами в женские промежности «с водопадами из волос» ныряла, Даша ныряла устами в микрофон и, результат получился, на лицо. Как-то многозначительно получилось, но зато по факту! Вот что значит, человек развивающийся. Ну, иначе б она и не научилась так круто петь. Так что берегите там, в России, нашу Дашулю - светлый лучик в темном царстве русского говно-рока.

А вообще, смотрю на Дашу, с ее татухами и развивающимися дредами... потом вспоминаю рассмотренные выше Ундервуд, или вот Гребенщик... Диссонанс просто нехуйственный. Почему баба может выдать энергетику, задор, качество, а вот эти здоровые мужики только ноют и ноют, сопли мажут по инфантильным ебальникам, и снова ноют... так еще и ноют халтурно, да через жопу...  Конечно же я бесконечно соболезную русской крутой бабе, которая вынуждена сосуществовать в одном пространстве с никчемным русским мужиком-степашкой, способным только ныть, ныть и еще раз ныть. 

Для начала хотелось бы сказать, что Эдмунд Шклярский – фантастически талантливый человек, если не сказать, что первооткрыватель многих основ русского рока. Посудите сами – он первый в мире додумался визг кота, которому вырывают раскаленными щипцами залупу, назвать пением; он первым в мире догадался подстройку гитары назвать песней. И в конце-концов, Пикник – первая группа в истории, которая за 40 лет существования сочинила лишь одну песню, но догадалась ее сто раз назвать разными названиями, и с тех пор так и гастролирует. Ну, в смысле, не прямо уж сочинили песню – это мы, конечно, переоцениваем Пикник. Просто сел однажды Шклярский гитару подстраивать, колочки крутил, аэмочку дергал, и тут его озарило – ДА ЭТО ЖЕ ПЕСНЯ!!! СКОРЕЕ ЗАПИСЫВАЙ! Так появилась самая первая песня группы Пикник. Потом Шклярский совсем разошелся –«А что если я также ДЭЭМОЧКУ рандомно продергаю?». Продергал – получился второй хит. Хорошо, что Шклярский еще не открыл для себя флажалеты для извлечения обертона – тогда бы разом десятком альбомов разродился.

Данная песня – типичный Пикник. Дешевская херота ни о чем, с закосом под глубокую философскую оригинальность. Тоже гениальная находка – слагай в строки любую наркоманскую хероту, благородный слушатель сам за тебя додумает все остальное – «Аххх длинная рука, означает короткая нога! ЭТО ГЕНИАЛЬНО!». Не удивительно, что таких людей щас столь массово наебывают украинские телефонные мошенники – если их даже Шклярский сумел наебать, и втюрить им совершенно бездарное бреньканье с бездарными стихами, как нечто величественное, то что уж говорить об остальном?

Вердикт прост: Как Пикник не дотягивал до уровня Лесоповала с Бутыркой в начале своего пути (те хотя бы о существовании золотой секвенции знали – у этих же тупо рандом какой-то, выдаваемый за «загадочность»), так не дотягивают и ныне. Как не умели играть даже на новичковом уровне, так и не умеют поныне. Не говоря уже про сочинительство. Я думаю, что если этой рок-бестолочи даже дать готовую крутую песню, они ее просто возьмут и превратят в говно. Вот как Иисус воду в вино превращал, так русский рокер песню – в говно превращает. За примерами далеко ходить не надо. Была такая супер-профессиональная группа Хуй Забей, которая так профессионально играла и сочиняла музло, что начав в роке, очень быстро перешла в джаз. И это, видимо, очень раздражало остальных рокеров, которые все интересное и качественное презирали и ненавидели сугубо на генетическом уровне. И, видимо, решили они изговнять и это – «Не быть красивой музыке на земле Русской» закричали все эти лабухи и принялись вынашивать коварный план: главный их решала, Гребенщиков, выкупил у ХЗ целый ряд  песен, переписал и включил в свой репертуар. По итогу нормальные композиции превратились в козлино-заунывное серево горохом по струнам.

Вот так это выглядело до того, как русский рок к ХЗшной подмоге протянул свои потные ручонки, а вот так стало после. Зачем хорошую песню превращать в такое дерьмо – я не знаю. Потом БГ взял у ХЗ добротную, веселую детскую песенку про летчика Таллалихина, и сделал из нее какие-то причитания на смерть. И таких примеров масса. Я ранее уже вспоминал Толика Крупного, который под хеви замочил крутейший хитяк «Я остаюсь». В итоге песню купил Сукачев, и сделал из нее то… что Сукачев делал всю жизнь из всего, что попадалось в его руки. Говорю – это психопаты, маньяки и извращенцы, которые действительно всей своей душой ненавидят все красивое и приятное. Хорошо еще, что дядя Юра не пришел – он бы все это сверху щедро полил стаканом дождливой осени…

Ай блять, пришел оказывается. Вы знали, что ДДТ перепели песню Сектора Газа «Ночь перед рождеством»? Ну это щас модно, оно и не удивительно – редчайшая более-менее интересная группа России. При всем уважении к дяде Юре (который Шевчук), обладает он одним интересным талантом – все вокруг превращать в шансон. Вот стоит только ему открыть рот, как из него голуби вылетают, и летят по осеннему небу прямо над нашей зоной, от души просираясь на черную шляпу Михаила Круга. И вот казалось бы, что такое Сектор Газа? Это что-то максимально простецкое. Ну, есть, конечно, по саунду очень крутые альбомы, но их единицы – Колхозный панк и Восставший из Ада. Все остальное – дешевский синтезатор. Казалось бы, возможно ли взять «Ночь перед рождеством» в которой, кроме синтезатора ничего и нет, да перепеть ее так, чтобы она оказалась еще примитивнее? Вы не поверите, но такое возможно, если за дело берется Шевчук. Я не знаю, как можно назвать стиль, в котором изначально исполнена «НПР» - то ли попса, то ли рок, то ли народное что-то, то ли что-то ближе к Высоцкому – в общем, просто «какой-то стиль». Но главное – это было не похоже на шансон, а еще там была пусть и примитивная, но музыкальная мелодия, поэтому это возможно было слушать. Но вот пришел Шевчук и все изговнял – он не просто сделал из нее шансон – он и без того дико медленную песню замедлил в два раза, и поверх музыки даже не спел - зачитал хриплым голосом текст песни, будто стишок на новогодней елке. Получилась не «Ночь перед рождеством», а «Ночь перед осенью», где главный герой в упряжке, видимо, вез голубей на нашу зону. Как же хорошо, что у нас осталось лишь три первых места, и скоро все это закончится.

А вот тут я конкретно охуел. Потому что думал, что Горшок давно умер. А оказывается – он в России до сих пор живее всех живых и даже штурмует вершины хит-парадов. Хочу заметить, что КиШ была одной из редчайших групп России, которая умела играть и даже привносить что-то новое и интересное, хотя ее поклонником никогда не являлся. Во всяком случае, да, КиШ стиль, образ и все-все-все скопировал с американской группы Мисфитс. Вот только, если по-началу КиШ жалко смотрелся на фоне Мисфитса, то лет через пять развития - уже Мисфитс откровенно убого смотрелся на фоне КиШа. Однажды я видел живое исполнение песни «Прыгну со скалы» (уже после смерти Горшка) – честно сказать, впечатлило. Ну, умеют, могут! Группа совершила огромный прогрессивный скачок от парашно-дешевского подъездного панка до полноценной, профессиональной тяжелой группы. Более того, тот же Князь очень сильно за это время подтянул свои вокальные данные. Сейчас он поет, как настоящий профик – видно, что чувак все это время брал уроки пения и постоянно учился. Редчайший кадр для российской музыки.

Чтобы открыть загадку того, как мертвый Горшенев мог оказаться в вершинах хит-парада, полез смотреть в гугл. Все оказалось до банального просто: это оказывается его родной брат из никому ненужной группы «Кукрыниксы», решил навариться на славе умершего братца. Забил на Кукрыниксы, положил в основу знаменитую фамилию, запел на полный лад и манер КиШа – быдло, вооружившись огромными ложками, побежало хавать. Ну типикал классик, ничего нового. Типичное российское трупоедство – голограммы Цоя, Хоя, Горшка, теперь еще вот это. Эксплуатация мертвичины – прямое продолжение Ленина в Мавзолее. Все-таки идет это, прямо из глубины души, даже вот в музыке четко прослеживается. Страна трупоед.

Ой блять. Я еще не начинал смотреть, но поскольку это металл, то уже наперед знаю, что там будет что-то до нельзя оригинальное – ну про силы зла обязательно споют, про короля какого-нибудь, может эльфов еще впендюрят. В общем какая-то хуйня про магов. Щас проверим.

СУКА! Ничего более задротского, чем русский металл, человечество еще не знало. Короли и эльфы блять у них там… ЗЛО! СУКА ЗЛО! От этой музыки прям так и веет чистой и непорочной девственностью. Вот, если вы хотите увидеть самое большое собрание импотентов в мире – идите на концерт Ундервуда, а если вы хотите увидеть самое большое скопление девственников в мире – идите на концерт Эпидемии. Я думаю, им следует задуматься о совместной гастрольной деятельности.

40 лет ебанной эволюции металла - в России как начали петь про силы зла, так продолжают поныне. Неудивительно, что такими людьми Путин правит так долго – это же инфантилы и немощь!

И если в текстах мы видим инфантильный застой, то в музыке – откровенную деградацию. Они тупо хуярят золотую секвенцию. А знаете кто еще не выходит за границы этой секвенции? Ага, на ней построен весь стиль «шансон». Вот то, что они играют в этой песне – это просто чистейший шансон, самые банальные «голуби летят над нашей зоной». Именно так бы звучал шансон, если бы Бутырка хуярила на тяжелых гитарах. Замени магов с эльфами на маму и начальника – реально будет Бутырка. Музыка – откровенно нулевой уровень. Ни интересных ходов, ни эмоций, НИ-ЧЕ-ГО. Это максимально бездарное дерьмо, которое только возможно было выжать из таких гитар.

Что интересно, одним из вокалистов выступил помянутый выше Князь. Не металлист вообще. Так вот, пение Князя – панка, которому и не положено уметь петь - оказалось на порядок ЛУЧШЕ, чем пение хуя, который там в этой супер-пупер Эпидемии уже третий десяток лет хер пойми чем занимается. Этот осел там также гундосить начинает, кстати, когда пытается высокие ноты вытянуть. А вот Князев – нет. Почему панк Князев усердно учился пению и прогрессировал, а металлист, не знаю кто там в Эпидемии поет, вместо пения занимался поиском эльфов и маглов – не знаю. Долбоеб видимо. Тут та же ситуация, что с Хоем – никогда металл не играл, а как попробовал в восставшем из ада – умыл всех этих бренчателей вшивыми косухами, как сосунков. Князь – никогда ни на что не претендовал в пении, а как запел металл – также их всех умыл.

Я плохо знаком с гр. Эпидемия, но полагаю, они и играть-то нихуя не умеют. Ибо если б умели – не сочиняли б шляпу в границах золотой секвенции на уровне Лесоповала. Поразительно, но по сей день единственная интересная металл-группа России – Коррозия Металла времен Борова. Это опять таки, не столько комплимент для Коррозии, сколько приговор для русского металла как такового. КМ хоть и играла максимально хлипко (хуль там играть в том же Люцифере?), но в ней хотя бы был рок. Эти же бараны тупо шансон с перегрузом херачат. Стыд, срам и позор. Девственники, импотенты, предатели музыки и отбросы творческого мира! Паук может и долбоеб-долбоебом, но у него встречаются нестандартные, оригинальные ходы. Как он в 93-м сочинил Broken Angel, так это и осталось непреодолимой вершиной русского металла. А главное (щас вот Кипелов в обморок прям упадет) - не плагиат. Ага, так бывает.

Потому что Паук – свободен, а с тем и своенравен – главный залог хорошего рокера. Вздорность внутреннего мира ведет и к вздорности мира музыкального. Нестандартность мышления, ведет и к нестандартности музыкальных ходов. Все это - следствие наличия внутренней свободы и дерзости. Паук хотя бы мог и бабу выебать и в ебало дать. А эти – социальные, бытовые, музыкальные и, уверен, половые импотенты. Отсюда и творчество – беззубое, импотентное, никчемное. Нет в них свободы и независимости. Есть только жамконье беззубым старушачьим ртом.

Вот мы подобрались наконец-то к самой лучше рок-песне России 2024 года. А лучшей песней стала «Царевич» от группы «Мельница». Судя по названию, нас ждет какой-то то ли симфо-, то ли фолк-металл, или же очередное безблагодатное продолжение Эпидемии. Что интересно, когда я вводил в ютьюб название «мельница царевич», мне еще выдало и «мельница королевич». Да, есть у группы и такая песня – поразительное разнообразие тем у ребят в творчестве. Ну не все же про Осень петь, как Шевчуку. Я как-то ДДТ также ввел в поиск и прямо-таки охуел:

- Что такое осень?

- Последняя осень

- Осенняя

- Небеса на осеннем параде

- Осень, мертвые дожди.

Так что есть у меня идеи и для мельницы. Ну там «Что такое королевич – это царевич», «Последний царевич» и тд. Что-то в этом есть такое, знаете, детско-инфантильное, когда взрослые люди поют и слушают про эльфов, царевичей… я в последний раз такие слова-то слышал, наверное, когда мне мама в детстве сказку читала на ночь.

Ладно, давайте уже слушать.

Ну, для начала хотелось бы отметить качественное развитие отечественной пластической хирургии. Как плохо в России с музыкой, так и хорошо с этим. Во всяком случае, я думал, что Кадышевой уже лет 70, но выглядит она аж на сорок. Чудеса, да и только.

Что сразу бросается в глаза при прослушивании – очень слабый голос, петь типа умеет – чай, не Арбенина, но по принципу – когда-то начинала учиться, потом решила, что быдло и так схвавает и на все забила.

Поразительно, я помню, слышал ее песни в детстве – ну там, «А я вовсе не колдунья», «За мои зеленые глаза», «Ай-ла-ла-ла-ла-ай-ла-ла-ла-ла-ла-ла», и тогда она пела гораздо лучше. Видимо, потому что она в кокошнике была, который напитывал ее мозжечок силой матушки-земли русской. А щас сняла, предала так сказать корни, и вот результат.

В остальном… Кадышеву увидел, а вот рока – нет. Чтобы это хоть как-то напоминало рок, они по ходу обратились к некромантам Гробового, чтобы те воскресили из 70-х Бьерна Ульвеуса, и посадили его за барабаны. Вы удивитесь, но рока больше от этого не стало.

В общем, первое место в списке лучших рок песен России 2024 года заняла Надежда Кадышева со своей группой «Мельница». Это все, что нужно знать о русском роке.

PS/Думаю, где ж я эту бабу то видел, погуглил – оказывается это никакая не Кадышева (хотя стилистически, конечно, не отличить, разве что эта –хоть и моложе, но при том - гораздо хуже), а некая Хелависа, которая недавно услышав в телефонной трубке «Доброго ранку Хелавіса, ми з ФСБ…» перевела два ляма на безопасные счета в Украине. Это финиш! Я все же был недалек от истины, когда писал о том, что про всех этих эльфов и царевичей могут петь только инфантильные, не приспособленные для жизни, люди.

По итогу мы видим застой, деградацию, инфантильность, непрофессионализм, шансон, дурновкусие, раболепие и пресмыкание перед авторитетами (чем еще объяснить тот факт, что какую б хуйню Кинчев или Пикник не высрали – они уже четвертый десяток лет неизменно штурмуют вершины всех хит-парадов?) – в общем все те же свойства, что присущи и для социально-политической жизни страны. Оно все и везде одинаково.