Джудитта Паста. Сопрано
Джудитта Анджола Мария Костанца Паста (урождённая Негри; 26 октября 1797 — 1 апреля 1865) — итальянская оперная певица. Её сопрано сравнивали с сопрано XX века Марией Каллас.
Джудитта Паста в роли Дездемоны из оперы Россини "Отелло" (Неизвестный художник)
Карьера
Джудитта Анджола Мария Костанца Негри родилась в Саронно, недалеко от Милана, 26 октября 1797 года. Она происходила из семьи Негри, которая была родом из Ломаццо, где её предки занимались медициной. Её отец, Карло Антонио Негри, или Шварц, был евреем и служил в наполеоновской армии. Она училась в Милане у Джузеппе Скаппы и Давиде Бандерали, а позже — у Джироламо Кресчентини и Фердинандо Паэра и других. В 1816 году она вышла замуж за певца Джузеппе Паста и взяла его фамилию. В том же году она дебютировала в опере на мировой премьере произведения Скаппы «Три Элеоноры» в Милане. Позже в том же году она выступила в Итальянском театре в Париже в роли Донны Эльвиры в «Дон Жуане», Джульетты в «Джульетте и Ромео» Никколо Антонио Дзингарелли и в двух операх Паэра.
Первое выступление Пасты в Лондоне в 1817 году было неудачным. После дальнейшего обучения у Скаппы она успешно дебютировала в Венеции в 1819 году. В 1821–1822 годах она произвела фурор в Париже, исполнив роль Дездемоны в опере Джоаккино Россини «Отелло».
В роли Анны Болены (Anne Boleyn), 1830, Карл Брюллов
Роли, написанные специально для Pasta
В период с 1824 по 1837 год она регулярно выступала в Лондоне, Париже, Милане и Неаполе. В Милане она создала три роли, написанные специально для неё. Это была заглавная роль в опере Доницетти «Анна Болейн», поставленной в Театро Каркано в 1830 году (на тот момент это был самый большой успех композитора), роль Амины в опере Беллини «Сомнамбула» и главная роль в его опере «Норма» (обе в 1831 году), которые стали тремя её главными успехами. Стендаль в 1824 году убедительно доказывал необходимость партитуры, написанной специально для «Пасты».
Дальнейшая карьера
Паста ушла со сцены в 1835 году и после этого выступала лишь изредка (в том числе в Лондоне в 1837 году и в Германии и России в 1840–1841 годах).
Позже Паста преподавала вокал в Италии. Среди её известных учениц были контральто Эмма Альбертацци и сопрано Марианна Барбьери-Нини, а также английское сопрано Аделаида Кембл. Ещё одной ученицей была Каролина Ферни, самая известная исполнительница партии Нормы, которая, в свою очередь, обучала сопрано Эуджению Бурцио, чьи записи известны своей страстностью.
Паста в 1821 году от Джоаккино Джузеппе Серанджели
Паста умерла в Блевио, городе в провинции Комо, 1 апреля 1865 года в возрасте 67 лет.
Голос Пасты
В 1824 году рецензент New Monthly Magazine так описал голос Джудитты Пасты:
- Это меццо-сопрано, чем-то похожее на голос мадам Вестрис, но более чистое, мощное и с большим диапазоном. Она владеет двумя октавами, но две или три самые высокие ноты в этом диапазоне звучат напряжённо и неприятно. Её средние тона прекрасны и насыщенны, но иногда в нижней полуоктаве проскальзывают хриплые и грубые ноты. Что касается культуры и мастерства, то она, прежде всего, обладает редким достоинством — чистым звучанием. Мы ни разу не слышали, чтобы она фальшивила.
Её голос можно было бы назвать сопрано сфогато. Стендаль описывал его следующим образом:
- Она может добиться идеального резонанса на самой низкой ноте «ля» и подняться до «до♯» или даже до слегка повышенной «ре». Она обладает редкой способностью петь контральто так же легко, как и сопрано. Я бы предположил [...] что её голос на самом деле меццо-сопрано, и любой композитор, который пишет для неё, должен использовать диапазон меццо-сопрано для тематического материала своей музыки, время от времени прибегая к нотам, которые находятся в более периферийных областях этого удивительно богатого голоса. Многие ноты из этой последней категории не только чрезвычайно красивы сами по себе, но и способны вызывать своего рода резонансную и магнетическую вибрацию, которая благодаря какому-то пока ещё необъяснимому сочетанию физических явлений оказывает мгновенное гипнотическое воздействие на душу зрителя. Это подводит нас к рассмотрению одной из самых необычных особенностей голоса мадам Пасты: он не весь соткан из одного и того же metallo, как говорят в Италии (то есть у него более одного тембра); и это фундаментальное разнообразие тонов, производимых одним голосом, является одним из богатейших источников музыкального выражения, которым может воспользоваться великая певица.
В 1829 году Карло Риторни, один из самых эрудированных критиков того периода, назвал ее cantante delle passioni, [певица страстей] он описал ее так потому, что ее голос был направлен "на выражение самых сильных страстей, сопровождая это выражениями физических действий, неизвестных до нее в лирическом театре".
В наше время Сьюзан Резерфорд провела конкретное сравнение с Каллас:
- Чтобы понять, как телесность влияет на тембр и подачу голоса, и в отсутствие собственных объяснений Пасты по этому поводу, мы можем обратиться к другой выдающейся актрисе и певице (которая исполняла большую часть репертуара Пасты) из совсем другого периода — Марии Каллас. Она также утверждала, что жест и мимика должны предшествовать слову, чтобы создать нужную атмосферу. Паста интересна не только своей славой [...] Уникальность Пасты скорее определяется тоном и масштабом дискуссий, которые вызывала её известность, её влиянием на оперную сцену, а также тем, что её карьера пришлась на период перехода от опер Россини к произведениям Беллини и Доницетти (со всеми вытекающими отсюда стилистическими последствиями). Ни одна другая певица того времени не вызывала столько интеллектуальных споров и не считалась настолько значимой для формулирования теорий об оперной практике. Уже по одной этой причине «Паста» заслуживает внимания критиков.
чаплинский
хочупеть
школа чаплинского
секреты бельканто
баланс сфер
резонанс
уроки вокала
примарный тон
дыхательное горло
школа пения
