Жильбер-Луи Дюпре (фр. Gilbert-Louis Duprez; 9 декабря 1806, Париж — 23 сентября 1896, Пуасси) — французский оперный певец, прототип драматического тенора последующих эпох.

Поначалу выступал как тенор-альтино, но со временем, отказавшись от вековой традиции использования тенорами смешанного регистра, стал первым петь с опущенной гортанью и использовать грудное до (do di petto), что остаётся стандартом для теноров до настоящего времени.

В 1835 году исполнил главную мужскую партию на неаполитанской премьере оперы «Лючия ди Ламмермур», которая прославила своего создателя Доницетти на всю Европу. С тех пор регулярно сотрудничал с этим композитором, первым исполнив ведущие роли в его операх «Фаворитка» (Фердинанд), «Мученики» (Полиевкт) и «Дон Себастьян».

Вокальную подготовку получил в музыкальном институте Шорона. В юности сочинил оперу «Хижина рыбака», постановка которой в Версале в 1826 году закончилась провалом.

В качестве певца дебютировал в 1825 году в театре «Одеон» в партии графа Альмавивы в опере «Севильский цирюльник» Россини. Затем долгое время выступал в театрах Италии (где, в частности, участвовал в первой итальянской постановке «Вильгельма Телля»). Дюпре освоил технику прикрытия звука в Неаполе у тенора Нодзари, затем ввел в вокальную практику технику опущенной гортани (voix mixte sombreé), что позволило ему приобрести в верхнем участке диапазона силу, звучность и округлость голоса.

В юности, обладая ясным, но сравнительно тонким голосом, он придерживался французской вокальной традиции haute-contre. Поэтому, отправившись в Италию, певец поначалу старался брать относительно сходные теноровые партии в операх Россини, предполагавшие использование усиленного фальцета. Однако его выступления не производили должного эффекта — возможно, потому, что французский музыкант был непривычен к итальянской колоратуре. Затем Дюпре попытался подстроиться под манеру Рубини, сладкую и элегичную, но этот стиль не соответствовал его вокальным данным.

Около 1830 года Дюпре обратил внимание на исполнительские особенности Доменико Донцелли [англ.] — ведущего в то время «баритонального» тенора с мощным голосом и акцентированной дикцией (сотрудничавшего с композитором Доницетти). Соединив элементы манер Рубини и Донцелли, Дюпре стал усиливать драматизм исполняемых партий. Сначала он предложил более мужественную трактовку образа Гуальтьеро в «Пирате» Беллини, а затем, при исполнении в Лукке в 1831 году партии Арнольда в «Вильгельме Телле», добился мощного грудного звука при исполнении высокого «до» (второй октавы), что вскоре стало ориентиром для всех теноров эпохи романтизма (подробнее см. falsettone).

Во времена выступлений Дюпре репертуара для драматических теноров ещё не существовало: такой репертуар появился благодаря его нововведению, побудившему композиторов усиливать драматизм мужских партий. Тем не менее он исполнял наиболее драматичные роли оперного репертуара своего времени (Арнольд, Полиевкт) и в расчёте на его вокальные способности композиторы сознательно усиливали драматизм ролей, что позволяет рассматривать его в качестве первого драматического тенора.

Россини говорил, что, поскольку не любит противоестественных эффектов, то до Дюпре с его резким тембром «раздражает его итальянское ухо, как крик каплуна, которого режут». Композитор вспоминал о том, как Дюпре пришёл к нему в дом продемонстрировать своё исполнение арий Арнольда:

Дюпре в премьерной постановке оперы Верди «Иерусалим» (1847)

По мере приближения к «Secondez ma vengeance» я стал испытывать то неприятное ощущение нетерпеливого ожидания, которое переживают некоторые люди перед условленным пушечным выстрелом. Наконец взорвалось знаменитое «до». Чёрт побери! Что за грохот! Я встал из-за стола и бросился к горке, полной бокалов тончайшего венецианского стекла, которая украшала залу. «Ничего не лопнуло! — вскричал я. — Просто невероятно!»

С 1837 по 1849 год Дюпре состоял в труппе Парижской оперы, где заместил в качестве ведущего солиста Адольфа Нурри и блистал, в частности, в операх своего друга Доницетти. Поначалу столичная публика встретила его настороженно, не вполне справедливо видя в нём представителя итальянской певческой школы.

Дюпре первым исполнил партии Эдгара в опере Доницетти «Лючия ди Ламмермур» (1835) и Бенвенуто Челлини в одноимённой опере Берлиоза (1838). Впрочем, от роли Челлини он отказался уже после третьего представления ввиду неспособности брать требуемые партитурой высокие ноты. В сезон 1842 и 1843 годов из-за быстрого нарастания проблем с голосом (следствие перенапряжения голосовых связок) он переключает свою активность на преподавание в Парижской консерватории. Последнее выступление Дюпре на сцене состоялось в 1851 году («Лючия ди Ламмермур»).

После оставления сцены Дюпре основал школу пения в Париже, откуда вышло немало известных певцов и певиц, среди них А. Ниман. В 1845 году издал авторитетный трактат «Искусство пения», переведённый в числе прочих и на русский язык. Он также пробовал силы в сочинении музыки, написал несколько оперетт, которые не имели особого успеха. Был награждён орденом Почётного легиона.

ОГЛАВЛЕНИЕ / ВЕЛИКИЕ ПЕВЦЫ И ПЕДАГОГИ