В курсе переплетного дела, который я продолжаю проходить, в точности такого сочетания нет, так что готовых решений у меня не было, и в какой-то момент пришлось выкручиваться, причем буквально. Если сперва проблем не возникло, то при прикреплении всего блока к обложке случилось столпотворение нитей в последней тетрадке (фактически в первой, ведь такой переплет начинается, наоборот, с последнего блока, а заканчивается на первом). Уже потом мне пришло в голову нужное решение, но распускать шитье не хотелось. Доведение до совершенства оставлю на будущие опыты. Вообще, в этой умиротворяющей меня практике я ценю свободу ошибки. Поругать я смогу себя много где еще.

Теперь наконец к содержанию. У меня было некоторое количество сканов семейных тканей, сделанных для фотокниги Lookbook в 2016 году. Что-то из них не вошло в финальный дизайн и просто хранилось, однако после пожара ценность этих файлов для меня выросла. Такая же переоценка произошла и с портретами, которые не были отобраны в проект, но на которых запечатлена утраченная в огне одежда и косметика. Решено было совместить в этом своеобразном каталоге тканей прежде не публиковавшиеся снимки, другие дубли уже известных кадров и немного бэкстейджа.

В процессе выяснилось, что в запасах у моей мамы осталось несколько небольших архивных отрезов — как те, что фигурировали в Lookbook, так и совершенно забытые. Делать из таких тканей переплетное полотно мне не хотелось. Пока что жалко, хотя, думаю, я скоро преодолею это нежелание и дам материалу вторую жизнь (в конце концов, некоторые ткани лежат у мамы уже десятилетия, но так и не нашли применение). В итоге переплетное полотно было сделано из очередных остатков, которые можно купить в магазинах тканей по сниженной цене. Рисунок на полотне напомнил мне бабушкины платья.

Через сквозные отверстия в обложке виден паттерн шелковой ткани.

Визуальный ряд в зине выстроен от геометрических и абстрактных рисунков к цветам, мелким и крупным.

С помощью бумаги я обыгрываю плотность и прозрачность оригинальной ткани.

А где-то имитирую лицевую и изнаночную сторону. Правда, так как печатался зин не на моем основном, а на старом струйном принтере, мне не удалось идеально попасть в рисунок на обороте. Ну ладно, с мелким горошком это не очень заметно.

Очень уж захотелось в какой-то момент поработать с абстрактным рисунком на тонком шелке и напечатать фрагменты изображения отдельно. Пожалуй, это чистой воды выпендреж, и наложения в виде кальки не имеют тут такого эффекта…

…как в случае с портретами.

Хотя с другим, уже цветочным рисунком получилось неплохо.

В центральной части зина — фокус на косметике и аксессуарах из семейного архива.

А в финале зина — натюрморты с этими же объектами, разложенными на бабушкиных вышивках. Эти изображения показывались в рамках проекта Lookbook лишь однажды — на выставке в Челябинске в 2018 году.

На последнем форзаце зина — небольшой кармашек с двумя полароидами с бэкстейджем проекта. Удивительно, что они сохранились. Большинство полароидов сгорели, так как были упакованы в архивах разных проектов и хранились как раз на складе. Эти же остались потому, что почему-то лежали в конверте с личными фотографиями у меня дома.

Кстати, один из следующих зинов-описей я хочу посвятить дневнику «Под куполом» про свои поиски метеоритов, и там как раз будет немало полароидов, которые давно отсканированы. Мне хочется таким образом переосмыслить работу над этим проектом.

Однако в ближайшее время я сделаю паузу в описях и займусь наконец зином с документацией прошлогодней коллективной поездки в Уральскую Европу. На неделе сложился замысел этого зина, а вчера удалось докрутить макет двух из трех его частей.