Максим Зеленин, эти товарищи могут нам дать доступ к "илитиной" акустике. За много лямов. Чтобы устроить прямое сравнение с народными проектами

АЗвука, Ребята в принципе не понимают, что такое меандр (и остальное тоже). Им нужно объяснить, что для записи чего-то приближеннoго к меaндру 10 кГц, усилок, динамик, микрофон и карта должны воспроизводить-записывать минимум 100-200 кГц. Искажения, в пределах разумного вообще на прямоугольность не влияют. Им просто нужно показать, как обрезанием верхней частоты меандр превращается в синус. Константин не "выеживaется", он реально не понимает. Им необходимо воочию с двух метров пo включaть выровненные, жестко обрезанные динамики разных типов (металл, шелк, хейл), у них будет разрыв мозга, когда они ни разу не угадают (если будет 3-4 динамика), проверено на людяx!) А потом добить классом D (обязательно на TPA3255, не выше) в cравнении с "авалюшином".

АЗвука, Я использую меандр для того что бы посмотреть переходную характеристику усилителя мощности при его настройке, если есть подзвоны на фронтах немного изменяю цепи коррекции. Да, и делать это надо, отключив ФВЧ на входе усилителя и без всяких цобелей-буше на выходе. Но сувать меандр в микрофон или в динамики? Зачем???

bb, про синусы - для меня это тоже загадка)

АЗвука, как я понял он услышал несиметрию, и пытался её понять, и ставил синусу на высоких и показывал что типа звук не по центру а слева идет. а по итогу оказалось что правый канал выключен )))))

Ku Ku, я это точно делать не буду) Вот что мы сохранили, чтобы послушать потом у него 

АЗвука, благодарю

К слову, старые советские громкоговорители действительно наделяли все мужские голоса "тембром" Левитана. Думаю именно об этом явлении говорил гость, говоря о "тембре". Вы, господа, не спешите осуждать простолюдина, а попробуйте выслушать человека и понять. Я обычно в таких ситуациях прошу договориться о терминах/понятиях, чтобы говорить на одном языке и не премину объяснить базовые понятия, тогда из разговора обе стороны выходят с позитивным опытом.

Забавный факт, что в безэховой комнате люди часто чувствовали дизориентацию в пространстве. Быстро уставали, чувствовали дискомфорт и подобный опыт сильно отличается от полученного, например, в концертном зале, филармонии и т.д. Это подталкивает к тому, что комната с её недостатками вредна для микрофонов но бывает даже полезна людям и каждому своё. Кому-то комната кажется сликом заглушенной и ему не хватает той самой сцены, кому-то наоборот, хочется избавиться от отражений. И это субъективный опыт. А кто-то получает восторг от "качающего басса", стоячих волн и т.д. Для них это "дискотека". И вы их не убедите, что он слушает искажения, если им это нравится. Туда же ламповый и цифровой звук, фазоинвертор и т.д. Кому-то даже нравится треск пластинок.

Я склонен думать, что люди, чья нейронка (мозг) научились фильтровать отражения лучше и превращать их в полезный звуковой сигнал предпочитают наличие отражений в помещении (в допустимых дозах) для прослушивания музыки.

А люди, у которых мозг хуже фильтрует отраженные волны (и все же там много искажений, так что, возможно, обладают более тонким слухом) желают как можно лучше заглушить отражения в помещении для прослушивания музыки. И что-то мне подсказывает что градаций только этих двух факторов хватит, чтобы насобирать несчетное количество мнений на одни и те же условия.