Здравствуйте, уважаемые подписчики!!!

Полагаю, что многие из вас уже посмотрели новый ролик про недобросовестных альтернативщиков, которые используют нейросети для хайпа и введения в заблуждение своих зрителей и читателей. Один из таких альтернативщиков — Евгений Макаров. Он имеет канал на YouTube и сообщества в соцсетях. Одно из таких сообществ — «Артефакты Истории». Там он на постоянной основе размещает псевдоисторические фейки и сгенерированные нейросетями изображения, которые он выдаёт за настоящие исторические фотографии.

Вот один из его постов в качестве наглядного примера:

Да, разумеется, это изображение создано нейросетью — причём по запросу самого Макарова. Но удивляет здесь другое — количество лайков и репостов. Только вдумайтесь, какой непоправимый ущерб причиняется альтернативной истории! Некоторые люди верят и распространяют своё невежество дальше. А там уже — рост по экспоненте.

Что же, это сообщество уже не спасти, а потому я хочу предложить вам поучаствовать в небольшом эксперименте.
Вам нужно выбрать любое изображение ниже и предложить Макарову опубликовать его у себя в сообществе.
Ссылка: https://vk.com/artelhist?from=groups
Это делается через специальную кнопку «Предложить пост».

Я прекрасно понимаю, что разные люди могут предложить одинаковые изображения и рассказать совершенно разные версии происхождения этих картинок. Именно поэтому я придумал легенду для каждой отдельной иллюстрации. Как вы уже поняли, все изображения сгенерированы по моим запросам в ChatGPT-4o.

Цели эксперимента:

– Проверить Евгения Макарова на добросовестность;
– В случае публикации Макаровым изображений — посмотреть на реакцию его публики (по сути, проверка на доверчивость);
– Оценить безнадёжность в области интеллектуальных возможностей людей;
– Если публикация произойдёт — убедить вас в том, что я прав.

Просьба сохранить всё в тайне. Если эксперимент состоится и будет удачным — я сделаю по нему отдельный ролик.

Итак, дерзайте!!!

Газета "Daily Derby", архивный выпуск, 15 марта 1935 года (перепечатано в 1955 году в журнале "The Curious Times")
СЕНСАЦИЯ В ДЕРБИ: ОБНАРУЖЕН ГИГАНТСКИЙ СКЕЛЕТ ПОД СТАРИННЫМ ЗДАНИЕМ!
Реставраторы наткнулись на подземный этаж с окнами и останками человека ростом около 5 метров.

ДЕРБИ, АНГЛИЯ — В марте 1935 года во время реставрационных работ в историческом квартале города Дерби, рабочие наткнулись на загадочное подземное помещение, засыпанное землёй. Под старинным кирпичным особняком XVIII века оказался целый этаж с сохранившимися оконными проёмами, дверью и фрагментами штукатурки.

Однако главная находка ждала их буквально в нескольких метрах от здания: в рыхлом грунте были обнаружены человеческие останки невероятных размеров. По предварительной оценке очевидцев, рост скелета составлял не менее 5 метров, а кости — "толщиной с водопроводную трубу". Череп обладал анатомической структурой, сходной с человеческой, но отличался массивной челюстью и непропорционально крупными глазницами.

На место оперативно прибыл репортёр газеты "Daily Derby", Харольд Блейк, которому удалось сделать несколько чётких фотографий скелета и взять показания у реставраторов. Уже вечером того же дня статья с пометкой "СЕНСАЦИЯ!" вышла в печать. В ней Блейк описывал "леденящее душу чувство", охватившее его при виде останков, и задавался вопросом: "Кто жил под улицами Дерби до нас?"

Однако уже на следующий день история приняла неожиданный оборот. В редакцию прибыли неизвестные в строгих костюмах, предположительно из Лондона. Они потребовали немедленно снять публикацию, заявив, что материал представляет "угрозу общественному спокойствию". Под давлением руководство газеты выпустило официальное опровержение, заявив, что "репортёр был введён в заблуждение" и "никаких гигантских скелетов найдено не было".

Харольд Блейк был немедленно уволен. Через несколько месяцев он бесследно исчез, оставив семью и друзей в растерянности. Все рабочие, участвовавшие в раскопках, после короткой беседы с "официальными представителями", начали утверждать, что "ничего странного не находили", а вся история — "вымысел". Раскопки были прекращены. Место засыпали.

Тайна Дижонского великана: история, стёртая войной.

История этой фотографии до сих пор вызывает споры среди историков, криптозоологов и охотников за тайнами. В 1939 году во французском городе Дижон, известный финансист и коллекционер артефактов Жан-Люк Пикар приобрёл на закрытом аукционе заброшенный особняк XVIII века, в прошлом — элитный игорный дом. Считалось, что под зданием находится старинный винный погреб, однако Пикар подозревал, что история особняка куда глубже и мрачнее.

При осмотре западной стены строения были обнаружены серьёзные трещины и признаки оседания фундамента. Пикар нанял бригаду строителей, чтобы провести капитальный ремонт. На третьем дне работ, копая у основания стены, рабочие ударились лопатой о нечто твёрдое. Сначала подумали, что это большой камень — возможно, старая колонна. Однако, расчистив верхнюю часть, они с изумлением обнаружили череп человекоподобного существа гигантских размеров.

Раскопки продолжались вручную, с предельной осторожностью. В течение двух дней был полностью открыт скелет, высота которого составляла, по оценкам, не менее 6,5 метров. Поразительно хорошо сохранившиеся кости были сложены в полулежачем положении, как будто существо рухнуло на землю и было засыпано оползнем.

Особое внимание вызвали трещины в области затылочной кости, будто гигант пал от мощного удара. Возникла гипотеза, что именно падение этого существа вызвало повреждение фундамента здания ещё в начале XIX века — но об этом предпочли забыть.

Жан-Люк Пикар, будучи страстным документалистом, немедленно сделал несколько снимков, один из которых позже был найден среди личных вещей его друга, фотографа Андре Морье. Плёнку Пикар отправил Андре в Париж для проявки. Это спасло её от уничтожения.

Спустя всего неделю, 3 сентября 1939 года, Франция вступила во Вторую мировую войну. Через месяц по особняку был нанесён артиллерийский удар, и здание было полностью разрушено. Жан-Люк Пикар, находившийся внутри, погиб. Место раскопок сравняли с землёй. Никаких следов останков обнаружить не удалось.

После войны снимок стал достоянием лишь узкого круга исследователей. Мнения разделились: одни утверждали, что это фальсификация, другие называли фото «одним из величайших открытий, уничтоженных войной». Легенда о дижонском великане живёт и поныне. А на месте особняка — пустырь, который, по словам местных, «лучше не тревожить».

Газета "Вечерние Ведомости", выпуск от 17 мая 1946 года.
СЕНСАЦИЯ В СТАРОМ ГОРОДЕ: ПОДЗЕМНЫЕ ЭТАЖИ ОБНАРУЖЕНЫ ПОД ИСТОРИЧЕСКИМ ЗДАНИЕМ.

Город Штольценбург, 16 мая (ТАСС) — После окончания Великой Отечественной войны продолжаются восстановительные работы по всей стране. Однако, в одном из старейших районов города Штольценбурга произошло поистине сенсационное открытие, которое уже привлекло внимание как учёных, так и историков.

Во время расчистки территории у старинного особняка конца XVIII века, который во время войны частично пострадал от артобстрелов, было обнаружено нечто неожиданное. Как сообщили представители местной администрации, всё началось с того, что во время одной из бомбардировок в 1944 году, рядом с особняком упал снаряд, вызвав сильное обрушение земли у южной стены здания.

По завершении военных действий к месту разрушения были направлены строительные и археологические бригады. Под слоями грунта и обломков было обнаружено несколько рядов массивных каменных арок, ведущих вглубь земли. По предварительной оценке, под зданием находилось как минимум два полноценных подземных этажа, построенных в той же архитектурной стилистике, что и сам особняк, но гораздо более грубым камнем и без декоративных элементов.

Предположительно, эти помещения использовались как склады, казематы или даже тайные хранилища в эпоху Наполеоновских войн. Интересно, что ни один из архивов города не содержит упоминания о существовании этих подземелий, что порождает многочисленные догадки. Среди местных жителей уже ходят слухи о старинных туннелях, ведущих к замку на другом берегу реки, и о возможных сокровищах, спрятанных дворянскими семьями в годы революционных волнений.

Работы по расчистке и изучению продолжаются. На место выехала комиссия из Академии архитектуры, а также группа историков из столицы.

Архивный отчёт, 1951 год — г. Цесис, Латвийская ССР.
«Подземелье у Широких ворот»: археологическая находка, о которой предпочли молчать.

Весной 1951 года, во время ремонтных работ в старой части латвийского города Цесис, строители, занимавшиеся укреплением фундамента дореволюционного дома на улице Яуниела, случайно наткнулись на древнюю кладку. Первоначально предполагалось, что это часть старого погреба, однако по мере расчистки выяснилось: под зданием скрывается три полноценных яруса арочных галерей, построенных из массивного, потемневшего от времени кирпича.

Арки вели в тёмные коридоры, и, по свидетельствам очевидцев, некоторые из них продолжались далеко под землёй. Было ясно, что это не просто хозяйственные помещения — их глубина, размах и архитектура говорили о высокой инженерной точности и явно плановом характере строительства. Особенно поразило присутствие заделанных окон и даже двери, ведущей из второго подземного яруса наружу — на уровне, который сейчас находится почти на три метра ниже уровня земли.

Местные старожилы говорили, что в этом районе до революции действительно находился переход к старому монастырю, снесённому в 1920-х, и что подземные галереи могли быть частью более обширной сети, связывавшей городские кварталы времён шведского владычества.

Фотографию, сделанную одним из инженеров по фамилии Озолс, позже тайно передали в Ригу — и только благодаря сохранившемуся негативу снимок дошёл до наших дней.

Однако дальнейшие исследования были внезапно приостановлены. Через два дня после начала раскопок на место прибыла группа военных в штатском. Объект обнесли забором, рабочих заменили людьми «в чёрной форме», и все упоминания о находке исчезли из городского архива. Местные чиновники на вопросы отвечали уклончиво, ссылаясь на «ошибку проектирования».

Согласно неофициальной версии, в подземельях могли быть обнаружены старинные артефакты или документы, которые могли поставить под сомнение официальную версию истории региона. Есть и более фантастические теории — от тайных лабораторий времён Первой мировой до следов древних культур, предшествовавших немецкому владычеству.

Как бы то ни было, место вновь было засыпано, а здание над ним отреставрировано. Сегодня никто из местных уже не вспоминает об этом.

Рязань, 1929 год.
«Под избой — каменная крепость».Неожиданная находка в деревне Беляево
Запись из дневника архитектора А.Н. Чичерина, направленного для обследования крестьянского жилья.

В начале осени 1929 года, в рамках программы по обследованию состояния сельского жилья в Рязанской губернии, группа архитекторов и инженеров прибыла в деревню Беляево, что в тридцати верстах к юго-востоку от города. Под одной из изб, попавших под внимание специалистов, была добротная, но обветшавшая постройка середины XIX века, принадлежавшая вдове крестьянина Лазарева.

В процессе плановой реконструкции пола для укрепления фундамента, рабочие неожиданно наткнулись на каменную кладку, которая выглядела значительно старше самой избы. Раскопав землю вокруг, они обнаружили арочный вход, ведущий в подземное помещение из массивного известняка.

На первый взгляд помещение напоминало камеру хранилища или тайный подвал. Удивительно, но сама изба, построенная поверх этой каменной конструкции, не имела к ней никакого доступа. По мнению архитектора Чичерина, бревенчатая надстройка была возведена спустя десятки, а то и сотню лет после того, как каменное основание было засыпано землёй.

Старожилы деревни, вспоминая старые сказания, рассказывали о «белокаменных покоях», где якобы в Смутное время прятались беглые бояре и монахи. Некоторые упоминали, что эти земли когда-то принадлежали монастырю, уничтоженному ещё в XVIII веке при Екатерине II, когда началась секуляризация церковных земель.

Особенно насторожила исследователей форма кладки, несвойственная для простых хозяйственных нужд: вход в помещение был построен в полном соответствии с принципами оборонной архитектуры — с аркой, способной выдерживать значительное давление. Это вызвало предположения, что помещение могло быть частью старинного опорного пункта или тайника.

Однако после составления технического отчёта местные власти распорядились засыпать раскоп, сославшись на «ненадобность» и «отсутствие культурной или хозяйственной ценности». В протоколе обследования, отправленном в Москву, упоминания о подземной камере были изъяты. По неофициальной информации, перед этим объект осмотрели сотрудники ОГПУ.

Фотография, сделанная одним из архитекторов, сохранилась в личном архиве семьи и лишь спустя десятилетия попала в руки исследователей.

Гиза, Египет — март 1919 года.
«Цилиндр из внеисторического времени»: загадочный артефакт потряс научный мир.

На рубеже марта 1919 года, в самом сердце Египта, недалеко от великой пирамиды Хеопса, известный британский египтолог и член Королевского географического общества, профессор Альджернон Уитли, сделал открытие, которое на десятилетия вперёд породило споры, гипотезы и теории заговора.

Во время углублённого обследования песчаных отложений у подножия пирамид, экспедиция профессора обнаружила цилиндрический металлический предмет, зарытый в плотной глинистой прослойке. При извлечении стало ясно — этот объект не имеет аналогов среди известных египетских артефактов.

Артефакт представлял собой металлический цилиндр длиной около 18 сантиметров, без швов, с ровной, идеально гладкой поверхностью. Особое внимание вызвали вырезанные на его корпусе символы, напоминающие иероглифы, но не принадлежащие ни одной из известных систем древнеегипетского письма. Ни коптские, ни демотические, ни даже шумерские тексты не давали расшифровки. Один из символов напоминал современную спираль ДНК, что позже вызвало волну спекуляций среди сторонников альтернативной истории.

Профессор Уитли, несмотря на скепсис коллег, решился на публичную демонстрацию находки. Его фотография с цилиндром на фоне пирамид была опубликована в журнале «The London Explorer» в июне 1919 года. В подписи к фото говорилось:

«Возможно, это ключ к знаниям цивилизации, существовавшей задолго до фараонов».

Однако спустя месяц после публикации вся информация о находке исчезла из прессы. Уитли был срочно вызван в Лондон, где дал показания в закрытом заседании Британского музея. По возвращении он отказался комментировать находку, а в 1921 году и вовсе ушёл из науки, сославшись на проблемы со здоровьем.

Ходили слухи, что цилиндр был изъят и передан в неизвестную частную коллекцию, а все материалы по делу засекречены. Сам профессор до конца жизни отказывался обсуждать тот мартовский день.

Сегодня в научных кругах упоминание об этом предмете вызывает в лучшем случае вежливое молчание, а в худшем — обвинения в псевдонауке. Однако фотография с цилиндром — единственное подтверждение, что артефакт действительно существовал, — сохранилась в архиве Университета Кембриджа, где Уитли преподавал до своего «ухода в тень».

Журнал «Этнографические наблюдения», выпуск №4, декабрь 1955 года.
СЕНСАЦИЯ В ДЖАРКХАНДЕ: ОБНАРУЖЕНО ЗАБЫТОЕ ПЛЕМЯ ВОЛОСАТЫХ ВЕЛИКАНОВ.

В июле 1955 года в индийском штате Джаркханд (на тот момент — южная часть Бихара), в районе джунглей между реками Субарна и Койл, индийско-британская этнографическая экспедиция под руководством профессора Джона Хейвуда и доктора Раджеша Бандьяпадхьяя натолкнулась на следы племени, о котором ранее не было известно ни в одной научной сводке.

Племя, названное условно «Маха Ванара» (в переводе с санскрита — «великие обезьяны»), состояло из высокорослых человекоподобных аборигенов, покрытых густой шерстью по всему телу, за исключением лица и ладоней. Средний рост мужчин, по наблюдениям, составлял около 2,30 метров, а самый высокий из них, сфотографированный вместе с проводником экспедиции (см. фото), достигал почти 2,60 метров.

Образ жизни племени был исключительно архаичным: они не использовали металлов, не говорили на известных языках, но обладали системой жестов и примитивной символической коммуникацией. Примечательно, что несмотря на дикий вид, представители племени не проявляли агрессии, напротив — с интересом наблюдали за экспедицией, охотно принимали пищу и имитировали движения людей.

Наиболее загадочным был факт, что никто из окрестных деревень никогда не слышал о существовании таких людей, хотя джунгли были исследованы ещё в колониальный период. Складывалось ощущение, будто племя словно «вышло из леса» впервые за века, будто скрывалось или вообще жило вне контакта с остальным миром.

Экспедиция провела в районе 6 дней, прежде чем местные власти настояли на прекращении контакта. Буквально через неделю после публикации отчёта в Калькутте, все материалы были изъяты правительством по распоряжению Министерства внутренних дел Индии. Считалось, что дело касается государственной тайны — якобы в районе ведутся геологоразведочные работы стратегического характера.

Оригиналы фотографий исчезли. В распоряжении редакции «Этнографических наблюдений» сохранилась только одна копия, которая и публикуется с настоящим выпуском. Профессор Хейвуд вскоре был отозван в Лондон и больше никогда не публиковался, а доктор Бандьяпадхьяя погиб при невыясненных обстоятельствах в декабре 1956 года.

Сегодня «Маха Ванара» остаются одной из наиболее загадочных страниц в этнографической истории Южной Азии. Были ли это люди? Или нечто, о чём человечество предпочло забыть?

Хорватия, 1915 год.
Загадочные двери монастыря Святого Власия: кто ими пользовался?

Весной 1915 года, во время документальной экспедиции по древним культовым сооружениям Адриатики, хорватский историк и профессор Университета Загреба Андрия Томич наткнулся на странное здание в глубине леса неподалёку от деревни Плошево, недалеко от Сплита. Постройка внешне напоминала заброшенную часовню или бывший монастырский амбар. Однако внимание учёного привлекла одна деталь: входные двери, выполненные из тёмного дуба, были почти вдвое выше человеческого роста, а дверные ручки находились на высоте около 2,5 метров от земли.

Профессор заказал фотоснимок, ставший единственным известным изображением этих дверей, с целью дальнейшего анализа. Местные жители отказывались говорить о строении, ссылаясь на старые суеверия. Один из пастухов, согласившийся проводить учёного, утверждал, что здание называют «Вратима Тихих» — Дверями Тихих, и что ночью оттуда доносятся шаги, не похожие на человеческие. Некоторые рассказывали, что их деды говорили о "великанах, пришедших с гор, чтобы охранять земли в эпоху черных крестовых походов".

Архитектурные особенности здания не соответствовали ни одному из известных орденских стилей. Профессор Томич выдвинул гипотезу, что строение могло быть частью древнего монастыря тамплиеров, где в условиях крайней изоляции развивалась собственная архитектурная традиция. Однако размеры дверей и особенно высота ручек не поддавались рациональному объяснению — зачем строить вход, которым невозможно воспользоваться без лестницы?

Самое странное произошло спустя несколько недель. Профессор отправил запрос в местный архив с просьбой предоставить любые упоминания о здании. В ответ он получил письмо с пометкой:

«Такого объекта в кадастровых документах не числится. На указанной территории зафиксирован лес и скалистая зона. Строений нет».

Когда экспедиция вернулась к месту спустя месяц, здание отсутствовало. На его месте обнаружили лишь выровненную поляну и следы старого фундамента. Участники поклялись, что всё видели, но доказательством осталась только та самая фотография — единственное изображение необычных дверей, ручки которых будто предназначались для существ, чьё представление о мире превышало человеческий масштаб.

Европа, 1899 год.
"Пёс-великан из Лаутербаха": история, потрясшая округ Рейнланд.

В начале весны 1899 года в живописной деревушке Лаутербах, расположенной на границе германских и французских земель, молодая женщина по имени Амалия Грюнер обнаружила на опушке леса одинокого, исхудавшего щенка. Он был покрыт грязной, спутанной шерстью, лапы казались непропорционально большими, а глаза — необычайно умными.

Соседи советовали отнести зверька в местную звериную лавку — мол, щенок какой-то диковатый, "на волка смахивает". Однако Амалия, известная своим добрым нравом и любовью к животным, забрала щенка домой. Она назвала его "Лео" — в честь старинной фамильной легенды о псе, охранявшем родовое имение в XIII веке.

С первых дней Лео отличался удивительным поведением: он не лаял, но издавал глубокие грудные звуки, спал исключительно у двери и не позволял никому приближаться к дому ночью. Но самое необычное проявилось позже — он продолжал расти... и не останавливался.

К концу первого года Лео был уже выше любого сеттера. К двум — его голова доставала до груди взрослого человека, а к трём годам, когда была сделана знаменитая фотография, он вырос до невероятных размеров, сидя — был выше плеч своей хозяйки.

Жители деревни приходили посмотреть на пса, как на чудо. Говорили, что он — потомок древней кельтской породы, исчезнувшей с римских времён. Другие, более суеверные, шептались: «он не совсем собака…»

Но Лео был добрым, преданным и никогда не покидал сторону Амалии. Он сопровождал её повсюду, даже в церковь, где батюшка однажды в шутку сказал: "если бы у каждого пастора был такой сторож, еретики бы обходили нас стороной за десять миль."

После смерти Амалии в 1913 году Лео прожил ещё год. Его похоронили в саду, рядом с хозяйкой. Над могилой установили табличку с надписью:

«Верен, как лев. Мудр, как человек. Любим, как дитя.»

С тех пор в Лаутербахе говорят, что если в лесу потеряется добрый человек — его непременно найдёт огромный пёс с глазами цвета янтаря.

Нью-Йорк, 1893 год.
"Генри и Мистер Гримальди: самый большой кот на всём восточном побережье"
Из архива «The New York Illustrated Weekly».

На углу 17-й улицы и Бродвея, в элегантной трёхэтажной лавке «Гримальди & Sons. Изящная мебель и зеркала», прохожие часто останавливались не ради витрины, а чтобы взглянуть на необычного обитателя лавки — гигантского кота по кличке Мистер Гримальди, который, сидя на витринном подоконнике, был по размеру сопоставим с овчаркой.

Кота держал владелец лавки — Генри Эбенезер Гримальди, известный в районе не только своей щеголеватой манерой одеваться, но и удивительным чувством юмора. Генри утверждал, что нашёл кота в порту, среди деревянных ящиков из Нового Орлеана, куда приходили суда с Карибских островов. Кот был тогда ещё котёнком, но уже необычайно крупным и совершенно не боялся людей.

По словам самого Гримальди, животное росло в три раза быстрее обычного, и к двум годам уже не помещалось ни на одном диване в его магазине. Порода оставалась загадкой — кто-то говорил, что это редкий потомок норвежской лесной кошки, кто-то — что «этот кот ел что-то, чего нам знать не положено».

Особенность Мистера Гримальди заключалась не только в размере — он, по словам свидетелей, реагировал на звон колокольчика, как дрессированный пёс, а иногда, по воскресеньям, «позировал» для фотостудии при магазине. Именно тогда, в марте 1893 года, и была сделана та самая знаменитая фотография, на которой Гримальди запечатлён со своим любимцем.

Фотография быстро разошлась по салонам и лавкам Манхэттена — копии украшали бары, парикмахерские и даже витрины аптек. Газеты в шутку называли его «первым котом Нью-Йорка».

Гримальди и его огромный кот стали городской легендой. После смерти животного в 1901 году Генри больше никогда не завёл другого питомца. На фасаде магазина он установил табличку:

«Здесь жил Мистер Гримальди — джентльмен среди котов.»

Сегодня фотография хранится в частной коллекции, а рассказ о самом большом коте в истории Нью-Йорка продолжает передаваться из поколения в поколение.