Под процесс долгого пересохранения зарисовок я посмотрела ролики о самом танце: DARK BALLET -story about Butoh- и What is Butoh? | Gadu Doushin
В собранном видео сначала идут быстрые статичные кадры по 0,2 секунды, затем замедленные до 25% от предыдущей скорости, более приближенные к медленному танцу натурщицы, но все равно более быстрые, чем происходило позирование. Без расстановки ключей, над этим мне еще предстоит поработать в процессе самих набросков.
Мне понравилась цитата из второго фильма выше, что нет неправильного способа танцевать буто — есть опыт. Эта мысль неожиданно хорошо ложится на мое отношение к рисованию.
Знаете, художники обычно крайне требовательны к себе. В изобразительном искусстве очень много правил и техник, которые должны выполняться определенным способом, иллюстрировать конкретные идеи и нести определенные посылы, чтобы считаться успешными. Это огромное внутреннее давление в погоне за достойным демонстрации результатом. И нередко процесс самовыражения становится мучительным, превращается в монотонное тяжелое ремесло, и приносит удовольствие только, если результат оправдал ожидания и получил одобрение большинства. И то не факт. Бывает, что художникам сложно позволить себе не соответствовать всем ожиданиям, которые они перед собой выставили, и каждая неудачная попытка усиливает внутреннее напряжение. И порой рисовать, потому что нравится рисовать, становится рисовать и расстраиваться, потому что рисовать бывает трудно и сложно, а хочется быть, как те классные и всеми любимые современные художники, которые, казалось бы, совершенно не напрягаются. А они напрягаются, конечно же, просто опыт помогает им найти тот способ самовыражения, который делает их труд любовью, а не страданием.
В набросках мне удалось позволить себе рисовать, как рисуется, и я уже чувствую, как это помогает мне в работе с остальными проектами. Я принимаю этот опыт и двигаюсь дальше.
Очень благодарна Тане Суховой за то, что на набросках удается узнать что-то новое и интересное.