Когда я увидел трейлер фильма *Пророк*,

мне показалось, что это будет максимально проходное кино, из тех, что быстро забываются. Такие фильмы сбрасывают со скалы и тут же вычеркивают из памяти. Но внезапно одна за другой начали появляться восторженные рецензии. Фильм хвалили и называли достойной экранизацией Пушкина.

После этого я задумался: "камон, ну это же Борисов. Вряд ли бы он согласился на трэш, связанный с такой темой". Поэтому я сказал себе: *«Товарищ, верь, взойдет она...»* – и пошел на сеанс. Хотя, если честно, выбора у меня не было – меня туда затащили.  

Так вот, я захожу в зал, и фильм с ходу бьёт меня с ноги в лоб. Потому что это оказывается мюзикл. Да еще и РЭП-мюзикл.

*Пожалуйста, сотрите это из моей памяти*, – сказал я себе.

Но в этот момент я даже не подозревал, что в итоге увижу годный мюзикл о Пушкине, словно снятый Тарантино.  

Но начиналось всё очень печально. 

Поначалу я сидел в надежде хотя бы не увидеть изнасилование останков поэта, но уже с первых кадров получил удар под дых. Нам показывают детство юного *гэнгста* Пушкина. Молодой поэт, уже любящий дуэли и не терпящий авторитетов, влипает в историю перед самым приездом императора в лицей. Казалось бы, ничего необычного, историческая достоверность на месте. Но всё это, блин под РЭП. Вы не представляете, как это было больно. Но меня крепко держали за руку.

Нет, сами тексты не разъедают уши и мозг кислотой, как это было в прошлый раз. Да-да, у нас уже был *рэпер Пушкин* в исполнении Константина Крюкова (он же художник "Джоконда" из *9 роты*),

и кто не смотрел – не смотрите. Там всё было настолько убого, что хотелось выключить свет в конце тоннеля. По сюжету этого фильма Пушкин магическим образом попадал в наше время и пытался флексить на современный лад на равне со школотой. Это было полное *рука-лицо*. Там даже хромакей нормально не смогли осветить. Так что, мучимый вьетнамскими флешбэками, я сидел в ожидании худшего.  

Но, внезапно, меня порадовала сцена, сознательно или нет, отсылающая к «Обществу мертвых поэтов». Пушкин встает на парту, а за ним поднимаются другие. Помните? «О, капитан, мой капитан…»

Так вот, эта сцена растопила мое сердечко и где-то тут, я заметил, что не все так плохо. Ведь на самом деле в фильме нет Пушкина-рэпера. И нет, от слова совсем. Ведь авторы не пытаются нам сказать, что Пушкин, ломая четвертую стену времени, пытается осовремениться, заигрывая с культурой Тупака и Эминема. Нет. Как и в любом мюзикле, мы понимаем, что пение и танцы здесь - это лишь иносказательная форма, через которую авторы рассказывают нам о персонажах и событиях. Нас не пытаются всерьез убедить, что Пушкин читал и рэп под бит, а все высшее общество ему в этом подпевало, как это было с Крюковым. Мы смотрим на все это как на клип с сюжетом, считая настоящим лишь содержание, но не форму. В общем, после этого мне полегчало, и я стал получать удовольствие.

Потому что всё остальное – музыка, текст, постановка, декорации – было на уровне. Современно и стильно, но без перегибов. Ровно столько, сколько нужно, чтобы ты незаметно начал отбивать ногой ритм по полу кинотеатра.  

И вот, когда бессознательное оцепенение меня отпустило, я начал вглядываться в сюжет и смыслы. А они оказались хорошо структурированными и внушали надежду, что у российского кино всё-таки есть будущее.  

Во-первых, один из главных сюжетных скелетов – это предсказание гадалки. Поймите, *Битва экстрасенсов* до сих пор остаётся одним из самых рейтинговых шоу в России, так что авторы не могли упустить шанс встроить подобный элемент в историю. И да, это основано на реальном факте – в молодости Пушкину действительно предсказали судьбу и смерть. В фильме же эта тема превращается в полноценную сюжетную линию: одно за другим предсказания сбываются, приближая неизбежное. Работает это достойно, хотя лично мне вся эта мистика не близка.  

Во-вторых, фильм не ощущается классическим байопиком. Ты выходишь из зала и думаешь не столько о Пушкине, сколько о той чудовищной иронии судьбы и других причинах, которые привели к этой трагедии. Все это в биографии поэта авторы заметили, вычленили, друг с другом связали, отбросили лишнее и вывели на первый план.  

В результате, иронией стало то, как фильм демонстрирует, что разгульный образ жизни Пушкина и его похождения в молодые годы в итоге бумерангом вернулись к нему в уже зрелом возрасте. Здесь возникает стойкое ощущение, что он сам накликал свою судьбу.

Пушкин Борисова не показан ни чистым, завидным авантюристом, ни *гением со сложным характером*, вроде Доктора Хауса или Шерлока Холмса, которым мы всё прощаем. Это человек, который заслужил и сам привёл себя к трагической развязке.  

Но с другой стороны, в таких историях всегда есть как минимум две стороны, а то и три. Наталья Гончарова - молодая жена Пушкина. Была ли она верной женой?

И действительно ли все это были слухи? 

И авторы дают свой ответ. И насколько сейчас можно судить, вроде как, достаточно честный и достоверный.

Наталья не изменяла Пушкину, но знаки внимания принимала, и понимая это хотела все исправить, женив Дантеса на сестре. Мол, они с сестрой вместе ходили на балы, и все внимание было для сестры. Насколько я пробежался по Википедии, вроде все так и было. Но это лишь голые факты. В кино нам важны эмоции и мораль. 

И для этого в фильме есть отдельная сцена. В ней авторы акцентирую внимание на особенном поступке Натальи, который больше других по версии авторов привел к смерти Пушкина.  

После свадьбы Пушкин с женой жили в родовом селе. И жили счастливо. Идиллия и полный дом детей.  Но случилось ужасное. Жене Пушкина стало скучно. И она уговорила мужа вернуться, переехать в Питер на 1-2 месяца и натанцеваться нам на балах на годы вперед. Пушкин согласился, не подозревая к чему это приведет.

По приезду в город, император дает Пушкину придворный чин, из-за которого Александр Сергеевич вынужден остаться в Питере на ПМЖ, и тут же появляется Дантес и колесо сансары уже не остановить. 

Так что, всё по сути сводится к известной поговорке: у любой беды одно начало: сидела женщина скучала. 

И вот эту очевидную мораль люди заново, из поколения в поколение учат до сих пор. Нечего замужним и женатым шляться по клубам. 

И вот, всем этим авторы показывают хитросплетение вечных жизненных проблем и мотивов, наглядно показывая нам, как устроена жизнь, и чего в ней лучше не делать.

Всего этого мне уже достаточно, чтобы советовать фильм к просмотру. Но на этом авторы не останавливаются.  В финале в закрывающиеся двери истории с двух ног влетает Тарантино.

В последний сцене, уже после дуэли, Наталья заходит в комнату мужа и видит его живым. Словно в альтернативной реальности, наподобие той, где Шэрон Тейт выжила в *Однажды в Голливуде*. Но момент длится недолго. Наталья смотрит в окно на улицу. А в дверях появляется Киркоров. Оба: он и Тарантино понимают, что зашли не в ту дверь, и спешно удаляются. А зрители остаются в пустой комнате один на один с суровой реальностью и размышлениями о вечных темах.  

Фильм многим хорош, и кроме всего прочего: хороших декораций, костюмов и музыкального оформления, отдельного упоминания заслуживают две особенные сцены:  

Первая. Пушкин и Николай I играют в большой теннис. В реальности этого не было, но император действительно увлекался теннисом. Сцена получилась нежданной и динамичной, и за неё авторам отдельный лайк.  

И второй момент - это умирающий Юра Борисов. Нет, я получил удовольствие не от вида предсмертных конвульсий. К слову, их там нет. Меня порадовал внезапно сломавший пространство и время типичный Юра Борисов из любого другого фильма. Ну, вы знаете, персонажи Юры, когда дело доходит до смерти и опасных тем, отшучиваются и говорят тихим полушепотом, часто о чем-то незначительном, как например, о мороженном в сериале «Мир. дружба, жвачка.». Так и тут, Пушкин в исполнении Борисова типичным борисовским тоном говорит про ягоду-морошку. Ягода и просьба о ней были в реальности, так что тут не придраться, но в исполнении Юры это не может не умилять. Ну как минимум Юрафилов.

Как-то так. Вот какие разноплановые эмоции и мысли вызвал у меня этот неожиданный, но достойный фильм о Пушкине. Не шедевр на все времена, но определённо фильм стоящий просмотра в этом году, и способный привлечь внимание молодежи. Сделан с современной русской душой.