Окончательное обобщение всего живописно-пластического решения этюда, исправление отдельных деталей по тону и насыщенности цвета, смягчение чрезмерной резкости контуров некоторых цветовых пятен изображения происходит на завершающей стадии работы над пейзажным мотивом. Делается это с целью подчинения несущественных деталей композиционному центру, главному в этюде.

Для необходимого смягчения границ цветовых пятен, для обобщения

дальнего плана или, наоборот, усиления цветового звучания отдельно

взятых участков этюда чаще всего применяют лессировки (тонкий слой

краски, положенный поверх высохшего слоя), которые в целом видоизменяют колорит работы (придавая больше силы близлежащим планам, «подогревая» или «охлаждая» другие части композиции), не изменяя при этом ни одной из проработанных подробностей. При этом, какими бы сильными контрастами не был написан живописный этюд, если его покрыть тонким прозрачным слоем обобщающей лессировки одного из

ярких основных цветов, то все цвета этюда обретут гармоничное единство). Для лессировок чаще других используют следующие краски и их смеси: натуральная и жженая сиена, вандик коричневый, прозрачные марсы всех оттенков, краплаки различных видов, охра красная, изумрудная, волконскоит, ультрамарин и другие виды прозрачных и полупрозрачных красок. Для завершающих ударов на переднем плане, для отделки поверхности камней, земли, других деталей частенько используют растрепанные старые щетинные кисти и мастихин, которыми наносятся густые, пастозные или полукорпусные мазки.

Завершая работу над этюдом, многие художники советуют чаще отходить от него, чтобы увидеть этюд в целом. При этом необходимо обратить

внимание на то, чтобы не было дисгармонии в цвете, тоне и колорите.