Maxim Zatsepin 

Впервые держу в руках бумажную версию самого долго в производстве моего комикса. В общей сложно рисовал его более трех лет. И вот, наконец-то могу увидеть результат всей этой работы в целом. Уникальный опыт, очень трепетно! Да пока ещё это тестовый экземпляр, но все же, для меня это настоящий праздник!

Последние пару месяцев совсем пропал. Работа над новым проектом для Эрмитажа поглотила меня с головой. Проект в завершающей стадии.

А это небольшой фрагмент. На этот раз тема - императорские балы! На иллюстрации представлены дамские аксессуары из коллекции Эрмитажа.

Вчера в России праздновали День Театра. По этому случаю меня попросили сделать мемный стикерпак. Очень доволен результатом! Особенно приятно видеть, что коллаж, как техника, всё ещё актуален!

Пару лет назад я задумал серию коллажей. Мне показалось интересной идея попробовать ухватить моё восприятие духа отдельных районов Стамбула, воспоминания и эмоции, вызванные городскими видами, и создать уникальный образ-восприятие. Долгое время у меня не хватало свободного времени и импульса на осуществление этой задумки. И вот в начале 2026-го я наконец-то снова вернулся к коллажу и собрал Балат. Первый коллаж в серии однозначно удался. А буквально вчера 22 февраля 2026, он был представлен на выставке в Москве "НЕЗАВЕРШЕННОЕ как результат". 

  12 июня в 18:00 мы с Зоей Беликовой провели третий стрим и поговорили про выгорание. Можно ли выгореть, занимаясь любимой работой? Что делать, если вы столкнулись с выгоранием? И существует ли вообще оно, это выгорание?

Канал о графическом дизайне https://t.me/dizograph

Канал про комиксы, иллюстрацию и крипоту https://t.me/creepota_mz

Зоя Беликова в инстаграм   / zoya_design  

Максим Зацепин в инстаграм   / max_zmei  

Пост «Как дизайн-индустрия терпит неудачу» https://t.me/dizograph/2734

Мастер-класс по леттерингу https://t.me/dizograph/3247

Курс «ЗИНЫ + комиксы!» https://t.me/creepota_mz/527

Написал вчера короткий текст про ракурсы в моём последнем комиксе «Б.А.М.» в инстаграм. После публикации появились ещё мысли. О важности экспериментов и пространстве для них. Для меня
этим пространством стал мой графический роман «Автобус с чёрными шторками». Он со мной уже больше 3-х лет. За это время нарисовано около 200 страниц. И именно на этих страницах я больше всего экспериментирую как художник. Просто если взять посмотреть все 4 готовые на данный момент истории с первой последнюю,
можно легко увидеть этот художественный эволюционный процесс. Ракурсы – одно из направлений этого процесса.

Я люблю кино и анимацию. Эта любовь со мной детства. Не счесть названий картин, которые я посмотрел за свою жизнь. Думаю, это обусловило моё увлечение комиксам как художественным языком. Для меня комикс это как кино. Я абсолютно всегда вижу всю историю как рисованный фильм в моей голове. Пространство между панелями в моей голове полно динамики. Сюжет постоянно крутится в моей голове, и я смотрю его через объектив внутренней камеры. Моё самое любимое в кино и анимации – работа с кадром – операторская работа. Вместе с артдирекшеном для меня это ценнейшее в этом медиуме. Поэтому я экспериментирую с кадром в своих комиксах. Длинные авторские графические романы оказались прекрасным
полем для этого.

Ещё на этапе раскадровки я стараюсь продумать ракурс. Беру внутреннюю камеру и пытаюсь понять, как сделать так чтобы кадр выглядел эффектнее и помогал создавать необходимую
атмосферу. Кстати, настроение очень важно для такого жанра как хоррор. И необычные ракурсы помогают передать его необходимым образом.

А дальше, я часто сталкивался с тем, что понятия не имею, как нарисовать то, что я придумал. Более того, это всегда страшно. Почти всегда мелькает предательская мысль – не смогу. Но! Это меня не останавливало.  Я собирал референсы, какое-то время работал с ними в скетчбуках, а потом набирал больше воздуха в легкие и нырял в рисование. За все время, что я работаю над графическим
романом «Автобус с чёрными шторками» ещё ни разу не было так, чтобы результат моих экспериментов с ракурсами меня не устраивал. Не всегда ракурс получался таким, каким нужно. Но почти всегда страницы с экспериментальными панелями получались отличными и даже роскошными. Особенно это можно сказать про фрагменты главы про «Б.А.М.». Там был ещё один фактор, но о нём надо говорить
отдельно.

Зачем я это делал, зачем эти рискованные эксперименты? Оказалось эти пытки самого себя по сути стали моим тренажёрным залом. Все эти новые интересные кадры каждый раз укрепляли руку и видение. И с каждым разом новые вызовы занимали всё меньше времени, а результат выглядел всё ближе к тому фильму, что крутился в моей голове. И это распространилось не только на углы зрения. Изменились линии, детализация. В буквальном смысле почти двести страниц экспериментов накачали графические мускулы.