Высокое фэнтези придумал Джон Толкин. Самое известное низкое
фэнтези создал Джордж Мартин. И у «Властелина колец», и у «Песни Льда и Огня» есть множество поклонников по всему миру, приросту количества которых немало способствовали успешные экранизации. Но кто круче: Мартин или Толкин? Попробуем разобраться в этом непростом вопросе.

Что важнее для писателя: талант или опыт, образование или коммерческая жилка? Чем привлечь читателей: эпичными приключениями или глубокой
проработкой характеров героев? Что важнее: масштабность мира или скрупулёзно созданные локации? Почему нас одинаково привлекают и отважные эльфы Толкина и подлые людишки Мартина? Не факт, что точно отвечу на эти вопросы, но разобраться постараюсь.

Вопреки устоявшемуся заблуждению, сначала был не «Хоббит». К
началу 20-х годов прошлого века Толкин, тогда ещё даже не начинающий английский писатель и уж тем более не  выдающийся филолог, приступает к написанию цикла «Сильмариллион» - первой хроники разных легенд Средиземья, события которых разворачивались ещё до создания колец
власти.

В то время молодой оксфордский учёный только недавно вернулся с полей Первой мировой и решил посвятить свою жизнь науке, уйдя с головой в занятия различными исследованиями. При этом увлечения писательской
деятельностью не являлись для Толкина приоритетным моментом, а выступали скорее чем-то вроде хобби. И наброски будущего «Властелина колец» только начинали появляться на страницах блокнотов.

Однако занятие таким своеобразным хобби, как придумывание невероятного мира, через десяток лет вылилось в детскую сказку под названием «Хоббит».

Писатель сам не ожидал, что простое развлечение принесёт ему славу и
признание. Вообще, если бы не призывы редактора наконец-то прислать повесть в издательство, «Хоббит», возможно, никогда бы и не был опубликован вовсе.

Но настойчивость Стэнли Анвина привела не только к успеху книги. В последующем именно Анвин подтолкнул Толкина начать работу над
продолжением  истории, которой в дальнейшем суждено будет стать по-настоящему великим фэнтези. Первым в истории эпическим фэнтези, если быть точнее.

«Хоббит», как произведение, в своей первой редакции представлял
историю приключений Бильбо Бэггинса в компании гномов, написанную для детской аудитории. Что в целом неудивительно: ведь сначала будущий мастер пера писал эту сказку для своих детишек, которых периодически баловал сказками собственного сочинения. Именно поэтому в своём первоначальном виде книга имеет вполне понятный и даже наивный язык написания.

Тем не менее, данную работу можно назвать полноценным приквелом следующему произведению Толкина – саге «Властелин Колец», которую,
шутка ли, автор писал на протяжении 17 лет. И вот там-то он уже использовал
гораздо более взрослый язык написания, и сам огромный роман был рассчитан на аудиторию более старшего возраста. К тому же, «Хоббит» уже был переработан и его сюжет перестал напоминать сказку.

В результате за долгие годы Толкину удалось создать огромный мир Средиземья, полный невероятно красивых пейзажей и населённый целой плеядой самых разных рас и загадочных существ, которые будто оживают при прочтении книги. При этом во всей этой чарующей красоте существует и зло, которое проснулось после тысяч лет сна, и готово захватить власть в дивном мире. Там, где есть зло, определённо будет и добро, и именно их противостояние, по сути, является главной темой произведения великого писателя.

Нельзя сказать, что Толкин является родоначальником жанра фэнтези вообще, но именно он породил эпическое фэнтези. Такое, где описаны не сражения, а войны, которые прокатываются по целым континентам, а персонажи в этих
масштабных историях – это уже не сказочные добрые волшебники, не волшебные прекрасные эльфы, не смешные бородатые гномы, а вполне настоящие герои со своими планами, эмоциями и стремлениями.

Это уже не тот «розовый» мир, который можно было наблюдать в детском «Хоббите». В Средиземье живут суровые людские короли и всегда готовые к
битве со злом эльфы, копают руду всегда «себе на уме» гномы, крадутся в тени агрессивно настроенные орки с гоблинами, преследуют свои цели волшебники. Взгляд умудрённого жизнью человека и серьёзность по отношению к собственному творчеству чувствуется во «Властелине колец» от начала до конца, и если это всё ещё и сказка с вымыслом, то уже сделанная со всей серьёзностью и взрослым отношением.

Тем не менее, в мире Толкина добро всё равно всегда побеждает зло, а могучие горные орлы радостно кричат о победе над Чёрным Властелином и его мрачной страной. Во многом именно из-за фанатичной преданности автора выдуманному миру, а не нуждам реальности, уже какое поколение читателей в восторге от его эпического фэнтези.

Как знать, будь Толкин чуть более овеян общественным признанием, наградами и премиями, чуть более прагматично относись он к своему
творчеству, стремясь заработать на нём, мы бы могли не получить такого шедевра. А могли бы получить такой мир, какой создал… Джордж Мартин.

Спустя 42 года после выхода первого издания «Властелина колец» из-под пера Джорджа Мартина выходит роман «Игра престолов». Его автор - уже именитый писатель, лауреат немалого числа премий, известный сценарист. При том,
что Мартина с почтением отзывался о книгах Толкина, его фэнтези нельзя назвать таким же «высоким», как «Властелин колец». 

Почему так случилось и чем книги Мартина отличаются от творчества его легендарного предшественника, и попробуем разобраться в этой статье.

Казалось бы, мир Вестероса в «Песни Льда и Огня» также, как и Средиземье, насчитывает в своей истории тысячи лет, здесь тоже есть свои загадочные существа, с существованием которых даже связана одна из основных сюжетных линий цикла. Эпичность налицо, однако фэнтези Мартина почему-то в
любых подборках ставят ниже книг Толкина. Причина в статусе «отца-основателя» жанра слишком поверхностная, чтобы брать её во внимание. Как и писательский талант этих двух «глыб жанра» - оба они, безусловно, талантливы.

Так что стоит сравнить не только мастерство авторов и сюжеты книг, но и копнуть поглубже.

Во-первых, нужно отметить, что понятия «Добра» и «Зла» у Мартина куда более расплывчаты, нежели в ярких и красочных мирах Толкина. Люди в мире Мартина способны легко совершать грязные, а порой и вовсе мерзкие поступки ради достижения собственных выгод, чего у Толкина практически нет. У «старшего коллеги» есть, по большей части, лишь Саурон как эталонный представить Зла, универсальный антагонист.  Предательство Сарумана... Ну, как-то плоско и ожидаемо, если честно.

У Мартина же антагонистов, явных и не очень, значительно больше. Если не все, то почти каждый. Да, и в «Игре престолов» абсолютное Зло определяет себя буквально с первых глав. Но читатель на момент начала чтения ещё не понимает, что «зима близко» и это великолепный писательский ход. Читая
романы цикла, мы долгое время не осознаём за хитросплетениями интриг вокруг Железного трона, что основной проблема для героев является вовсе не местные войны и распри за место под пятой точкой, а опасность для всего существования скрыта где-то в холоде северных земель.

У Толкина же есть только Саурон, его мотивы предельно темны и понятны. И в этом вопросе Мартин вчистую переигрывает Толкина.

Во-вторых, в «ПЛиО» персонажи и их характеры проработаны гораздо глубже, чем в «ВК». Да, современный подход и избалованность читателей глубинными мотивами поступков диктуют правила.

Чтобы мы могли понять мотивацию тех или иных поступков людей, о которых мы читаем, Мартин уделяет каждому из них гораздо больше места (и текста), чем Толкин. Будь то поход Ночного Дозора в одичалые земли во имя всего человечества, будь то отсечение головы Эддарда Старка – неважно плохой
это поступок, либо хороший: всё здесь имеет под собой основу, а действия
каждого из героев можно объяснить с той или иной позиции.

Даже Джоффри, у которого по идее вообще нет мотиваций, совершает свои отвратительные поступки с целью. Пусть даже цель эта - потешить самого себя, угодить собственным сомнительным удовольствиям. Говоря проще, в
Вестеросе даже добро вдруг может обернуться злом, что ой как редко увидишь в Средиземье. Да,  в мире Толкина определённо больше чести, а в мире Мартина - реализма. Грязного, подлого, привычного и даже тайного, в котором, чего скрывать, приятно покопаться страница за страницей.

Ну и, конечно, третьим пунктом нужно учесть безжалостность Джорджа
Мартина. Он не только  не боится раскрывать всю нелицеприятную суть человеческого нутра, но ещё и не стесняется «сливать» даже основных персонажей, причём абсолютно внезапно. И это, также, его собственный ярко выраженный почерк, как и почерк Толкина, бережно относившегося почти к каждому герою своего эпоса и старавшегося сохранить ему жизнь до последнего слова в романе.

Так что вполне можно смело резюмировать: что мир Толкина, что
мир Мартина – это две разные эпохи в фэнтези вообще. Толкин – это устоявшаяся классика, стильная и неброская, но в то же время впечатляющая своим размахом. И очень хорошо, что Толкин не стремился стать «коммерческим» писателем, как это сделал Мартин.

Не думаю, что «Властелин колец», растянутый на 8-10 толстых книг, смог бы стать эталоном жанра. Просто потому, что любая сказка должна заканчиваться вовремя, что Толкину вполне удалось.

А книги Мартина – это не только смелое высказывание,попирание жанра и откровенный подрыв всех устоявшихся стереотипов в фэнтези. Это вполне крепкая коммерческая проза, нацеленная не только на создание нового
фантастического мира, но и обеспечение безбедной жизни его создателя. В этом нет ничего плохого, но именно поэтому «ПЛиО» не дотягивает до высот «ВК», хотя в остальном для современного массового читателя и превосходит историю Толкина.

Всему своё время. И Мартин, напиши он «Игру престолов» в 50-х, запросто был бы не понят никем, а то даже и не издан. А сейчас, как бы там не было, оба автора уже на века вписали свои фамилии в историю литературы, и оба и сегодня являются одними из самых читаемых писателей мира. Что и хорошо,
попытку столкновения двух Мастеров фэнтези вполне можно считать окончившейся вничью.